德勒兹哲学之解辖域化与电影艺术

康有金 潘怡泓

(武汉科技大学 外国语学院，湖北 武汉 430065)

一、解辖域化

“解辖域化”在不同的研究时期，被德勒兹和伽塔里赋予不同的含义。在《反俄狄浦斯》中，“解辖域化”被理解为即将揭开的未知世界。在《卡夫卡：走向一种少数人的文学》中，“解辖域化”又成为主体用来脱离旧的，质变为新的，实现逃逸的手段。在《千座高原》中，“解辖域化”是一种向前发展着的无止境过程。在德勒兹和伽塔里最后合著的《什么是哲学？》中，他们将“解辖域化”的层面扩大为既是身体上和物质上的改变，也可以是心理上或精神上的改变。因此，解辖域化既是一种质变的状态，也是一种质变的手段，当主体意识到必须从限制自身发展的外部条件中挣脱出来的时候，主体就开始了自身的解辖域化状态，而也仅仅通过解辖域化的方式才能够帮助主体实现发展和超越。

解辖域化根据不同的分类标准可以被分为不同的类别。首先，根据解辖域化和再辖域化的力量对比，分为正、负两种解辖域化。正解辖域化是指在解辖域化的过程中，主体能够保持不被任何阻力因素所影响，尤其是不被再解辖域化的力量所击溃，始终保持主动性完成解辖域；而负解辖域化则指一种被动的解辖域化，主体在解辖域化的时候失去了最初的动机，从而使得解辖域化也失去了真正的脱离加上创造的意义，在这种情况下所产生的结果也是消极的。其次，根据解辖域化过程的受阻程度，分为相对和绝对解辖域化。相对解辖域化是指主体在解辖域化的过程中，由于单一的目标，无法有效地选择替换路线从而使逃逸失败。绝对解辖域化则是指由于具备多样的逃逸线路，解辖域化这一运动是自由的、绝对的。再者根据解辖域化的性质又可分为物质解辖域化和精神解辖域化。前者是可以感知的改变和创造，而后者则是抽象的改变和创造。解辖域化还包括八大定律。概括起来可以理解为解辖域化是联系的，即主体单独是不存在解辖域化一说的，解辖域化意味着主体从某一环境中脱离；过程的，即解辖域化需要时间；借鉴的，即解辖域化的过程可以参照成功的前例；独特的，即解辖域化因不同的主体而不同；累积的，即解辖域化不可能一蹴而就；趋利的，即主体会以更高层次作为目标；未知的，即其结果不可预料；两愿的，即解辖域化的动机是自主自愿的。

二、解辖域化与电影放映模式

作为人类文明发展史上的“第七大艺术”，电影于1895年在法国巴黎诞生。在那个时候由于技术上的限制，所有的电影都是“哑巴电影”，也就是无声的。无声电影能够通过人物的面部表情和肢体动作向观众传达信息，但单纯的视觉效果渐渐不能满足观众对电影发展的期待。后来电影从无声向有声进化，这正是电影自身的解辖域化。电影的放映模式从旧的“默片”的限制中挣脱，通过技术上的逃逸线，来到了新的环境，实现了从无声到有声的跨越式转变；同样，电影刚刚映入人们视野的时候还是单调的黑白两色，后来随着物理学的发展，将红、蓝、黄三原色系统成功地应用于电影制作之中，电影变得颜色鲜艳起来，从黑白向彩色转变，这是电影在色彩上的解辖域化；最初的电影通过动画制作放映，画质模糊不清又断断续续，后来胶片的发明大大改善了这一缺陷，使电影的放映避免出现星星点点的痕迹而变得更加流畅，但胶片也有自身的局限，它会因光照老化或褪色，因此在胶片电影之后，电影放映模式进一步通过解辖域化，从原先的受限于胶片，电影画面时常抖动，或者因划痕而出现雨点状，进化为由放映机播放，放映状态变得更加稳定，分辨率更加清晰。如今，解辖域化已然使电影放映实现从传统的单声道到立体声的转变，从平面屏幕向更加现代的曲面屏幕甚至是球面屏幕的转变以及实现了从三维到四维的转变，这些转变大大提升了观众看电影时的体验。但这种改变并非轻而易举，这也正体现了解辖域化定律中的欲速不达定律。如同人的发展一样：一个人要想脱离一个环境必须首先适应这个环境，而当这个环境已经不再适应这个人进一步发展的时候，他才准备离开，为进入新的环境准备条件，这一切都是需要时间的。电影放映模式从相对落后的阶段逐步脱离出来进入新的阶段也经历了相当长的过程，因为受到外部技术条件的影响，每一个解辖域化都是挣脱这种影响的过程，而它为实现更好的发展所准备的条件正是科技的进步和社会经济的发展。播放形式的解辖域化还体现在放映场所上。最初的电影是露天放映，观众围坐在幕布前看着影片，可是露天放映会受到天气因素的影响。后来由于人们生活水平的提高，对观赏电影的要求也相对提高，电影的放映设备也随之变得越来越完善，放映场地变得越来越集中和专业。在我国，1908年雷玛斯搭筑的虹口大戏院是当时上海滩正式修筑的第一座电影院。从露天到影院，从影城到家庭影院……电影的播放场所挣脱了配置低和环境差的限制要素，电影的放映从旧的设备和场地慢慢向新的设备和场所发展，实现了从服务小众到面向大众的进化，极大地发挥了电影的商业价值，这也正是解辖域化的趋利向好的特征：解辖域化的两个力可以称之为去力和留力，最小的留力引发最强的解辖域化去力。在电影放映场所的解辖域化中，露天放映的嘈杂环境越来越不能满足观众对于静静欣赏和品味电影的观感要求，而从商业角度讲，设备质量的提高可以带来更多商业价值，这两个最小的留力则引发了电影播放形式解辖域的最强去力。随着科技的发展，电影放映模式将会通过解辖域化得到进一步的创新。电影艺术将通过色彩、声效、所运用的特效等各种逃逸路径不断解辖域化。例如，电影的色彩更加细腻，色彩的变换能根据影院中座位高低进行调整，给予观众最具美感的视觉享受；电影声音不再通过音箱传达出来，而是通过安置在座位里的高科技芯片来播放，使观影效果真实到让观众忘记自己的局外人身份，而以电影中的某个配角和片中人物共同引导电影的剧情发展；观影场所也不再限制于影城或是家庭影院了，科技的发展可以使个人创造出属于自己的影院，比如将影片压缩到我们随身携带的钢笔的笔筒里，我们再也不用受到地点的制约，不会因为时间安排冲突或是天气等原因错过了一部好电影，我们可以走到哪里就看到哪里，而且效果比电影院内更好。

三、解辖域化与电影的内容

随着社会生活方方面面复杂化的不断加深，与之形影相随的电影艺术的内容也发生着深刻的变化。它的变化方式就如同块茎的衍生方式那样复杂多样。电影诞生初期，其内容主要遵循写实主义，通常导演会以纪录片的形式来展现自己的作品，这时候电影的内容可以说是将人们的真实生活百分之百地复制了出来，这种单一的再现大多不添加任何虚拟人物或者情节。而后，电影放映的内容特点走向了古典电影，这时电影不仅仅将关注点局限于现实生活，电影内容通过解辖域化，从原来简单地重现事实到加强人物心理活动的演绎。因为解辖域也遵循因人而异定律，解辖域化过程就是去除脸面性过程，这一过程必须结合每一个体的实际做出合理的选择。每一个体的差异不同，要选择不同的解辖域化逃逸线。古典电影在法国是通过法国诗意现实主义来实现解辖域化的，影片中的许多故事、典型事例和人物都来自法国的人民阵线时期。在意大利则通过新现实主义电影运动，世界大战后意大利也开始关注国内现实，一些导演尝试通过电影来揭露残酷的社会现实。虽然电影内容的解辖域化从目的上说，各个国家大致相同，但在不同国家，电影内容所选择的逃逸线却是不一样的。随着社会各方面的发展，电影内容的表现形式也从古典电影朝着现代电影发展，“新浪潮”影片由此诞生。这时，科技的进步使影片不再受限于影棚拍摄，电影的内容形式再次解辖域化，具有创新精神的导演们更加倾向采用户外场景和光线巧妙地避免影棚内不自然的拍摄痕迹，因此电影所传达的内容变得更加真实可信。但是，也如同解辖域化的第七定律所说，解辖域化如同塞翁失马，焉知非福……去者有去者的道理，留者有留者的道理，这都是相对而言，去也不总对，留也不总错。通过解辖域化发展而来的“新浪潮”影片也有利弊优劣，一方面它不再拘泥于拍摄规则的条条框框，影片能最大限度地展现导演的个人想法和拍摄风格，使观众对从前拘谨和单一的影片有了耳目一新的感受，可是由于产生于大战过后复杂的国际形势之下，大多部分影片内容都与政治形势联系在一起，使影片内容变得过于单一，也过于压抑。电影内容的解辖域化在其类型上也得到了很好的体现，由于社会的发展，电影在制作方面的突飞猛进，其类型也更加饱满和充实。美国影评家詹姆斯·埃基曾把1912年至1930年这几年称为“美国电影喜剧的最伟大的时代”。那时受限于声效和拍摄场地，通过肢体演绎的喜剧类型的电影可以较好地为观众所理解，随着电影制作技术的探索前进，电影类型又挣脱了外部条件的束缚，多样性大大提高。正因为电影通过不同影片类型的逃逸实现了解辖域化，观众如今在电影院中才能接触到种类繁多的电影，例如科幻片、历史片和纪录片等。在科幻片中，尤其要求特效的加入来使整部影片充满磅礴的气势和恢宏的场面；历史片则可能运用到特殊的爆破特技来还原一些战争发生的情景；而有些纪录片则要求航拍或者海底拍摄……这些对制作技术要求极高的电影内容都是电影问世初期所无法呈现出来的，而电影通过自身的进化，借助不断升级的拍摄设备，更加精湛的拍摄技巧实现逃逸，脱离了原来老旧的环境，走到如今的高质量电影，这些无不体现了电影内容的创造性发展，无不展示了电影内容解辖域化的成果。

四、结 语

解辖域化的提出具有重要的意义，它以其坚固和丰富的理论内容成为精神分裂分析这一理论的重要支撑之一。世界上的万事万物都通过不断的解辖域化实现自身的发展，就如同没有永恒不变的静止一样，不论是自然界里的地壳运动所带来的七大洲，还是人类原始社会、奴隶社会、封建社会等逐渐发展，都是一种从旧的状态脱离，来到新的环境的解辖域化过程。同时解辖域化的核心思想“破”和“变”也对于我们个人的生活、社会甚至国家的发展都提供了方法论式的启发意义，即以“动”求“变”，以“变”求“新”。而这一哲学理论也为我们研究电影艺术提供了新的角度。电影艺术作为大千事物中的独特存在，也会自主地寻找逃逸线，通过解辖域化跳出原有的限制，不断向更高的层次发展。电影艺术经过了一百多年的发展，这一百多年里，通过不断的解辖域化，实现了电影内容和播放形式的双重进化，但解辖域化的过程并非一帆风顺，在这个过程中也受到来自各种条件和环境的重重阻碍，不论是复杂的政治环境还是滞后的技术发展，都曾使电影艺术的内容和形式解辖域过程困难重重。但现在电影艺术所呈现出的百花齐放的景象说明其解辖域化是成功的；同时，电影艺术的解辖域化不会终止于当代。虽然目前的影视圈充斥着低质量、浅内涵的影片，但解辖域化的过程就是冲出禁锢和破除阻力的过程，不论是影片自身的内容和制作还是影片播放载体，都会通过不断地找出逃逸线而精益求精，就如同从第一部电影诞生一直发展到今日，因为技术的积累和艺术的沉淀，电影艺术的解辖域化是必然结果。