古典园林中竹景的现代景观设计应用研究

■闫 超／无锡工艺职业技术学院

将传统园林中的一些造景手法结合设计案例，总结探讨出以下三类造景手法，分别是：竹径通幽与夹景、粉墙竹影与框景、竹水相依与坛景。

一、竹径通幽与夹景

竹径通幽与夹景在现代竹林景观的运用中都能起到一个引景的作用，还可以起到一种联系交通的组织功能，这两种造景手法在作用和功能上是相通的，但在景观的表现形式上有所区别，首先，竹径通幽的造景手法展现的景物是一个面，而夹景表达的是一个点；其次，竹径通幽所营造的是一种清幽的意境美，游人无法一眼看清楚视野尽头的景物，这大大激发了游人一探究竟的欲望，使得曲折小路尽头的景物更具神秘感，而夹景则是直观的表达景物；此外这两种造景手法在平面路径上也有所区别，夹景的平面路径是直线，表达的比较直接，而竹径通幽则一定是弯弯曲曲的曲线，显得更为随意一些，故这两种造景手法在表现效果上大不相同。在现代景观中，由于建筑和景观布局较古代产生了很大变化，建筑在体积上变得更大，一般是规则的几何形状；而景观布局也更多呈现为规则的几何形；此外，造园理念较古代同样发生了变化。这以上几点的变化，使得竹景通幽这种古代的经典造景手法在现代建筑景观造景中运用的越来越少；而夹景因为可以直观的表现人们视野尽头的景物，还可以营造出一种整齐划一的景观效果，越来越多的运用到现代建筑景观的造景中去。

现代景观中，夹景的应用很多，北京林业大学教授朱育帆设计的南京九间堂别墅公共空间及公共空间附近的景观就运用了夹景的造景手法，栽植在园路两旁的竹子直接引出主体的公共建筑，景色整齐划一，具有西方对称式的画面美感，游人在这样的环境中会有一种宁静祥和的感受。这两个景点园路两旁的竹子秆较高，会使人视觉上会产生震撼的效果。

二、粉墙竹影与框景

粉墙竹影与框景这两种造景手法都属于江南古代园林的传统造景手法，在江南古代园林中经常见到这两种造景手法结合起来运用的实例。首先，从虚实的角度分析，粉墙竹影所表达的是一个虚景，是竹枝与竹叶的影子投射到粉墙上的效果，给人带来一种朦胧的意境美，而框景是实景，虚实结合；其次，粉墙竹影所展现的景色是一个面，而框景是一个点，点与面的结合更能丰富表现竹景的形态；第三，从动与静的方面说，粉墙竹影属于动态景，竹的影子是随着光线的变化而移动的。而框景犹如镶嵌在画框里的一幅画，是静态景。如此动静结合的造景手法可以使景色显得更加活泼。

综合以上三点得出，这两种造景手法结合在一起，可以增加景物的层次，有实有虚，将另外一个空间的景也引入到了竹影旁，增加了整体景色的意境美、色彩美和形态美，是古典园林经典的造景手法。这两种造景手法在古典园林中属于常见的结合运用方式，如在园中月洞门旁栽植几秆竹子。古典园林中的月洞门一般是一处景色较好的庭院入口，月洞门外旁的灰色竹影能以动态形式凸显门内静态景的色彩美，丰富了庭院景点入口的景色，使人产生进入门洞游览内部庭院景观的欲望。

三、竹水相依与坛景

竹水相依是古典园林中传统的造景手法，是将竹散植在园中池水边，竹的倒影投射到水面上，丰富了水面的画面感，营造出一种清新活泼的氛围，对地面与水池有一个过渡衔接的作用。

在现代景观设计中，竹水相依的造景手法依然沿用至今。坛景是现代景观设计的造景手法，它与竹水相依的相似之处是，都是竹与水的配置关系；区别则是竹在水面的位置发生了转移，坛景是将竹类植物集中栽植在水景中间几何形状的植床内。

Vo Trong Nghia建筑事务所设计的越南河内“竹之翼”所在的水景区域就设置有竹类植物的坛景。“竹之翼”是横驾于水面上的一座竹类建筑，内设咖啡屋、餐厅等，是一个公共娱乐的场所。在“竹之翼”的前后全是水景，其中一面的水景上，有几处竹类植物的坛景，置于水中央，与竹建筑遥相呼应。到了夜晚，竹类植物坛景的景坛上还可以设置一些装饰的灯光，灯光使得夜晚的水面犹如一面镜子，将坛中的竹影，清晰的映射到水面上，令水面也同样变得丰富多彩起来。

四、结语

本章节主要是研究江南古典园林竹景对现代景观设计的应用研究，竹景的造景手法是值得继承与发扬的，这些营造手法可以对未来的现代景观设计提供一些参考与借鉴。