舒曼钢琴套曲《蝴蝶》演奏技巧分析

张宇

摘 要：通过对舒曼钢琴套曲《蝴蝶》的演奏技巧研究，分析了引子与十二段的弹奏特点其中主要包括：作曲家的背景、声部的协调性、触键的方法以及弹奏联想。这些奏法将“舒曼式”展现得淋漓尽致，是一部极具浪漫主义风格的钢琴音乐作品，舒曼通过音乐特点而塑造的人物形象栩栩如生，无疑是浪漫主义成熟时期杰出的代表人物之一。

关键词：舒曼；《蝴蝶》；双重性格

一、舒曼

罗伯特·亚历山大·舒曼（Robert Schumann 1810.6.8～1856. 7.29），生于德国，从小受到小说翻译家父亲的影响，对文学产生了浓厚的兴趣，特别是浪漫主义文学。他7岁习琴便天赋异禀。舒曼创作的最佳时期是1830年～1840年，此時，舒曼创作的钢琴作品特色鲜明，“尽管他也是大型曲式作品，但舒曼最杰出的贡献却是性格化的套曲。”如《蝴蝶》、《狂欢节》、《儿时情景》。作为音乐评论家，曾担任《新音乐》主编，并多次以佛罗伊斯坦和约塞比乌斯的身份发表了优秀的作品和大量尖锐的评论，如《C大调练习曲》、《交响练习曲》op.13以及三首奏鸣曲等八部作品。

舒曼是一位既充满理想又充满现实主义精神，既热情活泼又心思细腻，既富有幻想又充满叛逆性格的音乐家。舒曼所代表的十九世纪典型的浪漫主义精神的作品以及音乐评论，深刻地影响着其国家的浪漫主义精神以及民族乐派的音乐家。

二、《蝴蝶》演奏技巧

序奏，两个乐句组成，附点四分音符要准确自信的演奏，旋律连贯流畅，确保一指主动的地位，第一乐句疑问式上行，第四、五小节低八度反复了第三、四小节，作叹息式弱奏的处理。

化妆舞会，八度音阶需要用4指和5指交替的指法弹奏八度的上方音，1指轻轻划过。前八小节保持旋律的歌唱性与连贯性，这时可以想象舞会的序幕缓缓拉开，第九小节开始弱奏，并在二分音符处使用了重音记号，犹如主人公神秘的面纱即将被揭开，最后四小节主题再现，主人公揭开面纱，聚集在舞台中心。

瓦尔特自画像，两小节快速的分解和弦，1指的平移是关键，手腕要灵活，触键迅速。八度的十六分音符轻巧敏捷的弹奏。随后左手的十度大跳在练习之初要慢速将十度弹奏的距离形成肌肉记忆，才能更好的把握这种远距离的弹奏，将它的时间、距离了如指掌。

伏尔特自画像，在倍重音记号下的八度如同一只“巨大的皮靴”，在弹奏时手腕不要僵硬，手掌固定基本保持不变，再现部分以复调的形式出现，两支旋律清晰自然的演奏。

假面，此段注意速度的变化和强弱的对比，左右手衔接要自然，掌关节作支撑。

维娜，女主人公正式亮相，四声部创作方式犹如维娜婀娜多姿的身材和妙曼的舞步，单三部曲式，分析主、副旋律别在哪个声部在复调的写作手法中显得尤为重要。其中，主旋律在高声部，需增大触键面积和触键力度，将旋律的歌唱性表达出来；副旋律在低声部，音量应低于高声部，同时还要高于中声部与次中声部，将徘徊于两兄弟之间的犹豫之情表现出来；中声部与次中声部多作为和声，应当同时触键，有时作为附加旋律，此时需适当加大触键面积，增强旋律感。

伏尔特之舞，熟悉和弦各音，触键的力量集中，从sf到pp的力度控制，表达出伏尔特嫉妒瓦尔特的内心情感，触键速度随曲子强弱变化而变化。

交换假面，左手的旋律为琶音的最高音，与右手音同时弹奏。随后，右手旋律清晰，富于歌唱性，把握好与中声部的音量，左手的分解和弦伴奏连贯流畅，同时低声部稍作突出。

招供，此段需注意三点，第一，跳音与连线的对比，第二，调号的变化，第三，手位的移动。前两点属于人物性格色彩的变化。

愤怒，前9小节左右除了持续低音弹准确外，还需注意重音的位置，右手十六分音符的分解八度需轻巧弹奏。随后四个声部主题相互交映，所有的音都要控制力度并清晰地弹奏。

卸妆，前24小节的引子结束后是一个单二部曲式，属于英国舞曲的风格，右手长音连贯，指面触键，每小节第三拍加重。

急忙，此段节奏变化比较多，“在这些性格化乐曲中，它使用了最快速的和声节奏、不寻常的踏板效果、切分及交叉节奏、变化多端的伴奏音型等有意义的探索性技法。”突出切分音，弱化短倚音的声音与地位。分解八度部分右手虽没有连线标记，但是高音仍需要4、5指连贯的演奏。波罗乃兹的运用，给曲子增添了几分幽默滑稽的色彩。

终场与踏上归途的兄弟们，德国民歌的加入，期盼着兄弟的归来，与此段题目相呼应。主持续音持续34小节后，属持续直到最后。此部分对于旋律与和声把握都是及其标准，还要加强复调两个主题在声音强弱的把握，主题清晰。

三、结语

舒曼的《蝴蝶》不管是在文学的造诣还是在作曲的把握，不管是在浪漫主义时期还是纵观整个音乐史，不管是在旋律、曲式，还是在节奏织体以及和声，均显露出舒曼独具匠心的创作手法和技术，他的“舒曼式”始终追随于他的创作之中。

[参考文献]

[1] 赵晓生.钢琴演奏之道[M].北京：人民音乐出版社，1999.

[2] 肖利频.试述舒曼《蝴蝶》（op.42）的音乐特征及其主要技术课题的弹奏方法（上）[J].钢琴艺术，2002，12.

[3] 贺力.舒曼钢琴曲《蝴蝶》的浪漫主义特征[J].大舞台，2012，06.