陈铎：用朗诵讲好中国故事

□本刊记者 夯石（张琳）

1983年主持中央电视台热播大型系列专题片《话说长江》

1958年，中国创办了第一家电视台——中央电视台。这一年秋天，20岁的陈铎加盟中央广播电视实验剧团，为中央电视台提供非新闻类节目内容。1981年，陈铎担任业务秘书，有一天中午没回家，大型纪录片《丝绸之路》的编导找他，要他约两个人去试音，为《丝绸之路》解说……

陈铎并不知道这毫不起眼的一次试音，不仅将改变他一生的命运，也注定为中国电视播音主持史留下一个里程碑式的作品。“我们聊着聊着，他突然问：陈铎，你解说过吗？”陈铎和同事们当时负责中央电视台文艺节目的制作，可以说是中央电视台的人，也可以说是小一点的单位——中央广播电视实验剧团的人。平时大家都在一个大院进进出出的，那个编导有时看见陈铎拿着录音机采访，有时看见他拿着照相机在某些场合拍照，还看见他画布景、调灯光，广播剧场的灯光改造，他也参与，室内的电视节目，他又是表演又是制作……人家不知道他到底是干什么的。后来那个编导说：“陈铎，干脆你来解说得了。”

在解说《丝绸之路》中的《楼兰之谜》时，陈铎加入了自己的感情和主观色彩，这可以说是划时代的……之后，《丝绸之路》到日本制作，许多日本人惊讶中国竟然有这样的主持人，觉得陈铎的气质很特别。陈铎回忆说：“《丝绸之路》是用胶片拍的，每集40分钟，从第一秒到最后，都得坚持住，同步录音，一打板儿，开始解说，中间错了，就得重来，没办法接。当时电视新闻也是这样，但时间短，这可是40分钟呀！当时的技术条件只能做到这样，胶片和录音带要同步走，打板儿的那一声，是声音的起点，同时，画面‘54321’开始，起点同步，长度才能一样，否则就错格了。现在看来毫不起眼，但当时是必须苦练的基本功。”

七八个人创造的经典之作

1983年中央电视台热播大型系列专题片《话说长江》，时年43岁的陈铎以银发飘逸、大气儒雅、风度翩翩的主持风格红遍全国。“改革开放四十年了，正是因为有了改革开放，我们的电视节目才得以不断创新和发展。比如大家非常熟悉的《话说长江》，如果不是改革开放，那我们可能还会停留在过去那种严肃有余的状态。在《话说长江》中，我们用了中国观众熟悉的‘且听下回分解’的章回体形式，我和虹云也开创了双人主持的先河。之后连《新闻联播》也采取了男女双人播报新闻的方式。电视节目靠一两个人是完成不了的。当时我们只有七八个人，各司其职，尽心尽力，你中有我，我中有你，互相帮助，互相协作。改革让我们敢于突破、敢于创新，创造了很多宝贵的先例，比如解说稿，我们就动员了专家、作家参与。同时增加了与观众互动，而不是板着面孔说教。那时候每天都收到几麻袋的观众来信。当时还破天荒地向全国征集主题歌的歌词，还搞了话说长江音乐会，也可以说是空前的一种创新吧。之后我们又趁热打铁制作了《话说运河》。”

以前，陈铎拍戏演别人，做广播只闻其声，做其他工作又躲在幕后，从《话说长江》开始，陈铎露脸了，又到了台前……在《话说长江》中，陈铎本色出场，不加任何修饰，以自己的学识、真诚和平易打动了众多观众。自此，那些不像传统播音员的有内涵的学者型主持人开始不断出现。主持人参与到纪录片中，《话说长江》算是一个开端。慢慢地，观众接受并喜欢起这种方式，陈铎也和虹云一起成为当时非常火爆的电视明星。

“我想象着和观众朋友坐在一条板凳上，我搂着观众的肩膀来介绍，而不是像个教师爷，我把自己的位置调低了，同时也就摆正了自己的位置，所以才会有亲切自然、娓娓道来的感觉。”之后，陈铎又主持了《话说运河》等大型纪录片，电视解说风格日臻成熟……

陈铎说自己是随着中国电视业的发展而成长起来的，他举了当年拍《话说运河》时第一次体验海陆空立体交叉拍摄的尴尬和不易，“拍《话说运河》时，直升飞机在上面，我在船上，一边航行一边解说，这种海空配合，也是第一次尝试。当时，直升飞机用了减震器型的，在离我一百米左右的空中拍我，那时候报话机的直径范围只有50米到100米，而且还要报公安部特批才可以使用。直升飞机在100米左右拍摄时，我解说的声音就不太好，飞机一‘转身’，声音又没了，配合起来非常难。后来我们想了个办法，用绳子拴一条毛巾，往下搡一下是‘开始’，两下是‘停’，三下是‘再来一遍’，可是毛巾在风中经常抖动，我根本看不清是几下，当时船上、岸上、空中都有摄像机，是海陆空立体交叉拍摄，我解说时既要自然，又要与镜头配合，还不能老看天上（直升飞机装载的摄像机）。就这样，拍出的片子中，我一会儿出去了，一会儿又进来了，如果把人保留全了，画面就‘哗哗’地抖动……说明当时的技术跟不上艺术的需要，而艺术是要靠技术帮助完成的。”

用朗诵讲好中国故事、传播中国声音

十多年前第一次采访陈铎时，他就跟笔者说过，“不当主持人可以，但下辈子我还搞电视、搞广播，无论台前还是幕后，我都愿意。半个多世纪，我干过许多行，但都跟电视和广播有关，即使当年没上北大我也不后悔，否则我比现在还要书生气，还要不懂社会。但我懂工农兵，懂共产党，我在以我的方式爱国、爱人民。”

改革开放这四十年，给了陈铎更宽广的舞台、更远大的目标、更丰富的人生，他说改革开放让他浑身都是劲儿，真有种肋生双翼的感觉。

不过，陈铎也不无忧虑地表示：以前技术不行的时候，人行；如今，技术行了甚至达到了高精尖的水平，人又不行了，“不少年轻人缺乏我们当年那种干事业的拼劲儿、钻劲儿和忘我劲儿。我们这一代人只是希望年轻人多看看我们走过的路、摔过的跟头，希望他们在这么优越的条件下能走得更远、飞得更高。我们当年的特殊性在于，我们是新闻单位里的一支文艺队伍，一般的演员没有办公室，也没有办公桌，几个人一个屋子，不拍戏就回家，而我们每人一个办公桌，剧团是一级机要单位。这里没有文艺圈的气氛，政治要求比较高，老同志们至今都想不起来谁和谁红过脸。领导说，你们要面对话筒、面对镜头，向全国乃至全世界宣传党和国家的政策，我们觉得崇高极了，一丁点疏忽都不能有，因此养成了高度的政治责任感。”

从台上台下的绝对时间来看，陈铎的确是更侧重幕后工作，如今在多数演出活动中，除了朗诵一两首作品外，陈铎更多的是在舞台上起到节目衔接和串联的作用，是一个不像主持人的“主持人”，也可以说再度走到了幕后，但对于陈铎来说，“台前”和“幕后”同等重要。他不仅干回了老本行——表演和朗诵，更将几乎全部的精力和热情投入到朗诵艺术的普及和推广工作中。“改革开放四十年了，中国电视走过了六十年，我退休也已经十年了，的确感触很深。我一直在想，我们的很多节目都离不开语言和表达，戏剧、电影、电视，播音员主持人，几乎所有文艺样式都必须要有一项基本功，那就是语言的训练。而朗诵是一个最好的训练方式，于是我就跟一些老朋友曹灿、方明、殷之光，大家一起手拉手搞了个朗诵会。通过努力看到这一两年朗诵活动越来越多，朗诵的普及程度越来越高，虽然与五十年代的活跃程度还是有些距离——那时候工厂、机关、部队，甚至田间地头，很多人张口就能朗诵诗，赛诗会层出不穷——但现在我们已经很欣慰了，终于看到一台晚会，如果没有一个朗诵，简直就不能把主题很好地和观众共鸣。我现在更多的力量都释放在朗诵方面，我还愿意在朗诵的普及提高这方面继续多作为、多努力。”

陈铎说，朗诵是能直接走进人们内心深处的一种艺术形式。“朗诵也好朗读也罢，都是把白纸黑字转化为一种触动人内心的力量，同时朗读又可以传递情感、传播思想、传承文明。我们现在大多是通过跨界组合的方式，用诗歌朗诵会的表现形式弘扬中华优秀传统文化，讲好中国故事，传播中国声音。”

对未来广播电视的发展，陈铎充满信心：“现在信息技术、自媒体发展很快。就像当年广播电视的发展对报纸的影响一样，好像都会被替代似的，但恰恰表明这些媒体依然会存在。当然群众的期望肯定会越来越高，这也意味着我们的担子不会越来越轻。我相信广播电视还会在竞争中有新的发展。”