所有的母爱都是如此珍稀

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如今，对于中国任何一个家庭来说，孩子总是最重要的，一点闪失都难以想象，更别说被拐走了，这也使得此类题材创作很容易陷入到情绪的漩涡之中。可偏偏在《找到你》中，导演吕乐并没有简单地把仇恨倾泻到那个“偷走孩子”的人身上，而是用愈加冷静的笔触，去挖掘可恨之人背后的动机，那种专属于女性，超越阶层的弱势地位，虽无从洗白，但凄惨的命运却值得同情。

一部时刻高度紧张的电影

寻子的题材是如此“虐心”，甚至有年轻的父母只是听到《找到你》这个片名，就不敢走进影院，这显然是把自己代入到了这个悲剧里，难以忍受银幕上的煎熬。的确，这种撕心裂肺、天塌下来的感觉，从《找到你》的第一个镜头就扑面而来，姚晨饰演的年轻母亲，在垃圾堆里发了狂似地翻找，整洁的白领制服早已肮脏凌乱，一个几近崩溃的女人，脑海里只有孩子，什么理智、体面、尊严…全都不重要了。姚晨自己也是两个孩子的母亲，相比之下，把生活中的母爱带入角色更容易些，片中那个可爱的女儿还承担着婚姻关系的衔接作用，对于一个单身女性来说具有更特殊的意义，绝对不能失去。整部影片都处在寻找孩子的高度紧张之中，尤其是在家中争吵的那场高潮戏，长期疲劳的身心和突然出现的状况，对于姚晨的表演来说是种挑战，更需要去冷静构思，而不是简单的大声宣泄。

失子的无助可以感染每一个人

每一个母亲都爱孩子，那种失子之后的无助状态，足以感染每一个人，从当年哭遍全国的《妈妈再爱我一次》，到这两年的《亲爱的》、《失孤》，每一次都在挑战着观众的承受力。而在《找到你》中，同样的悲剧前后出现了两次，分属于两个不同阶层的女性，如果说女律师李捷多少还有恢复冷静的机会，利用法律思维和广博人脉来挽救的话，那她对面的保姆孙芳，就只能是无奈的接受现状，被残酷的社会无情抛弃。从精致的上海女人到来自农村的妇女，马伊琍的扮相固然是巨大的颠覆，更关键的是她身上一直存在的“母亲”身份，哪怕怀里抱的是别人的女儿，也依然能够感受到她的母爱和温存。而所有这一切悲剧的起点，她所要控诉和复仇的真正元凶，并非是同样单身的女律师，而是来自于压在全体女性身上的男权社会，让个体的反抗显得那么徒劳。

姚晨与马伊所代表的女人“阶层”

姚晨与马伊琍，李捷与孙芳，电影中特意设计的双女主，并非是单纯的镜像关系。作为女性，她们原本属于同一性别的阵营，影片中甚至有一处创可贴的细节来提醒观众，女人的苦累只有女人才懂，她们唯有团结才能自强。可偏偏在丧子的悲痛之中，城市白领和农村妇女的差别，成了富人与穷人的阶层鸿沟，成了正反派式的厮杀。从社会层面来看，她们其实都是弱者，外表强势的女律师也要忍受职场性骚扰，遇到困境也是到处求人。她们之间的仇恨貌似偶然，只是因为医院的床位紧张，让两个本无瓜葛的女人成了报复心态的牺牲品，把悲剧从一个母亲转嫁到另一个母亲身上。但深层次的必然性更让人心寒，所谓中产和底层之间并没有界限，突遭变故时，她们都只能去咬夺那点可怜的社会资源，这不还是《我不是药神》里的那種普遍焦虑嘛。

崩溃之后，困境依旧存在

不放弃女儿的孙芳，也同《药神》里的思慧一样，当被病魔逼到绝路时，她也只能去夜总会，贩卖自己作为“女人”的那个身体。然而她并没有遇到勇哥，也没能救回自己的女儿，相好的小混混最多只能帮她结束过去，却无法给她带来未来。电影的时间线是反复的，重新剪辑打乱了叙事，李捷就像是侦探一样挖掘线索，寻找证人，把孙芳悲苦的人生一层层展开，导演也一步步地积攒着同情，终于在大雨之夜迎来了无情的崩溃。孙芳母女间的情感多为侧面描写，这大概算是影片的一点遗憾，她仅存的一点母性移情到了李捷女儿身上，从哄孩子等细节上有所体现，但又被阴暗的动机所颠覆。这就使得最后的高潮戏，渡轮上的对峙，成了两个母亲的人性争夺，姚晨的一跪，马伊琍的一跳，似乎化解了眼前的法律难题，可回归生活的女人们，还得去面对依然坚硬、更加无奈的性别困境。