早期干版照相机琐谈(8)

雨晨倩

国内的相机收藏在经历了几次大起大落后，已开始趋于更理性的状态，逐渐走向更高的层次，炒作和忽悠的现象已明显减少。全国各地的官方和民办的摄影展览馆、摄影博物馆、相机收藏馆等的报道时常见诸报端。国外古董照相机展和国产照相机展也公开亮相，这些相机展充分的显示出国内相机收藏的高水平，也标志着相机收藏的方向和重要意义，这些相机对研究中外摄影史和照相机的发展史提供了很好的实物依据和参照。目前国内的相机收藏状况似乎和国内的经济发展一样，处于“平稳有进”，由高速度进入高质量的发展态势。

收藏老相机，逛二手摄影器材市场是个好去处，在那众多的二手相机店中，有时会遇到一些经过换镜头和专业改造相机画幅制式的早期干版相机，这是国外（也包括国内）的一些摄影发烧友通过更换高素质的镜头和改变相机的画幅制式，利用原来相机的高素质镜头，来拍高质量照片的一种较为普遍的做法和玩法。

以下所介绍的德国福伦达和克伦兹汉诺威两款10×15cm干版折叠式相机可作为以上所述情况的典型事例，仅供参考。

经过更换镜头的德国福伦达10×15cm便携式干版折叠照相机

上世纪二、三十年代是欧美便携式大画幅照相机非常流行的时期。在欧洲10×15cm画幅的玻璃干版照相机和9×12cm画幅的玻璃干版相机都是非常流行和受欢迎的机种，由于10×15cm的画幅比较大，直接印相得到的照片的观赏效果也更好。

德国的福伦达相机公司在这一时期曾生产了大量的10×15cm玻璃干版相机，其中便携式的10×15cm玻璃干版折叠式相机是最为经典和具有代表性的机型。这台福伦达10×15cm干版相机外观设计简洁实用、做工精细、功能完备，品相很好。就画幅面积而言，10×15cm的画幅尺寸比4×5英寸的画幅尺寸还要大，两者的短边尺寸基本相同，均为100mm左右，而10×15cm画幅的长边比4×5英寸长了大约25mm左右，这也是该机型受职业摄影师和摄影发烧友欢迎的主要原因之一。

这台福伦达10×15cm玻璃干版相机用金属薄板制成，外贴黑色饰皮，体积虽然较大，由于使用了厚度较薄的薄板材料，因此相机的份量并不太重，携带非常方便（图1）。

该机折叠后的外形尺寸为190mm（高）×127mm（宽）×53mm（厚），为竖向开启方式，机顶设有手提带。按住机身右侧上部的开启钮，前盖板被弹开，将前盖板扳成与机身呈90°時，前盖板可被机身两侧的金属支撑杆锁住（图2）。在前盖板中央刻印有Voigtlander字样的标识，前盖板的中间设有宽度57mm，长度为170mm的金属轨道。轨道的左侧设有该机的距离标尺，范围刻度由2m～∞。这个距离标尺的设计与众不同，它可在一个长槽内前后移动一定的距离，最大可移动的距离为18mm（图3）。该机的原配标准镜头焦距应该是F=16.5cm，换头后的镜头焦距为F=15.2cm，实测表明，将这个白色的距离标尺向下移到长槽的底部时，正好是更换镜头的焦距F=15.2cm。

打开T门，将光圈调至最大，将镜头拉至距离标尺的∞位置，在机身后背的毛玻璃屏上可看到远处清晰的影像;将镜头调至距离标尺2m的位置时，可看到2m处清晰的影像。这表明该机换头后，这个距离标尺仍可以使用，这种可调距离标尺的干版相机还比较少见。

该机在前盖板前端的两侧分别设有一个调焦钮，左手、右手均可调焦，十分方便，调焦顺畅。

在该机镜头的下面设有一个较宽的拉手，先向下压，可解除锁定，再向前可沿轨道拉出机身外。该机装有超长的皮腔，当镜头调焦到2m时，还可以继续调焦，此时该机可进入近距和微距的拍摄状态，该机皮腔最大的伸长可达到370mm（图4），此时最近的拍摄距离为200mm左右，可进行1：1的微距摄影。

图5为机身后部的毛玻璃对焦取景屏，在毛玻璃屏的折叠取景罩的饰皮上压印有Bergheil标识，表明该机的取景屏由Bergheil相机厂提供，这个取景器的做工极为精细。

从机身上部可抽出相机的取景器看到机身内部的外观（图6）。实测该机的画幅尺寸为95mm×145mm，比名义画幅尺寸稍小一些。

该机的镜头可以上下、左右移动一定的距离，在镜头的左上方设有一个做工精致的小型单反取景器和水平仪，可用于快速取景。

该机更换的镜头是美国柯达公司早期生产的高素质柯达正光镜头（ KODAK ANASTIGMAT），镜头的结构为6片4组，没有镀膜，镜片十分洁净，镜头曾于1910年和1913年获得两项专利（图7）。

该机的快门为柯达公司设计的柯达球轴承快门（ KODAK BALL BEARINGSHUTTER），不需要给快门上弦，为经典的一次按压释放方式，快门速度和分布方式为1/25s、B、1/50s、T、1/100s共5档，这种快门结实、耐用，在快门速度调节的面板和一些相机上都标有柯达公司特有的标识（图8）。该机的光圈范围F7.7、F11、F16、F22、F32、F45共6档，光圈设在镜头前镜组的后面，快门叶片的前面，透过前镜组可看到光圈大小的变化。该机镜片十分洁净，快门仍能正常工作，可用来拍片。

该机镜头的外圈刻有MADE BYEASTMAN KODAK CO. ROCHESTERN.Y.U.S.A.标识，表明镜头由美国纽约罗切斯特市伊斯曼柯达公司制造。镜头的内圈刻有KODAK ANASTIGMATF=7.7 152mm镜头号No.66286标识。

由于这台福伦达10×15cm干版相机早已没有干版底片供应，因此要想了解这支更换为美国柯达镜头的素质如何，只有进行实拍，以观其效果。这种折叠式相机更换不同的镜头也很简单，只要松开机身内镜头后部的锁环（图9），就可以把镜头从镜头板上取下。然后把镜头重新安装在临时制作的4×5英寸的镜头板上，用4×5英寸的干版相机拍4×5底片的样片，十分方便。

图10为美国柯达镜头安装在美国的SPEED GRAPHIC 4×5干版相机机身上的外观。笔者用这台4×5干版相机和柯达镜头上的快门进行了实拍，实拍使用的干版底片为上海牌ISO100黑白散叶片，规格4×5in每盒25张，该底片由上海申贝办公机械有限公司感光材料厂生产。

经分析，这只F7.7柯达正光镜头是一支早期的组合式镜头，不但标头可以成像，而且单独的前镜组和单独的后镜组都可以成像。

打开镜头的T门，光圈开至最大，距离在。。时，在后背毛玻璃上可看到这处十分清晰的影像，此时为标头的焦距F=152mm（图11）。把前镜组拧下后，只用后镜组进行观察，当调焦至镜头距离后背毛玻璃对焦屏为190mm时（图12），可看到十分清晰的影像，表明该头后镜组的焦距为190mm，影像也被“放大”。把前镜组拧上，把后镜组拧下，继续调焦，当调焦至镜头距离后背毛玻璃为295mm时（图13），可在毛玻璃上看到同样十分清晰的影像，表明镜头的前镜组焦距为295mm，此时的影像好像被进一步“放大”。

这表明，这只6片4组的柯达正光镜头可以实现三种不同的焦距，拍摄三种不同的画面。分别可以涵盖4×5英寸、6×8英寸和10×12英寸的画面。图14所示为这支柯达镜头分解后的外观，中间为镜头的快门，左边为镜头的前镜组，右边为镜头的后镜组。

使用三个4×5底片盒，每个底片盒装2张4×5底片，用标头、前镜组和后镜组，横幅、竖幅各拍一张底片样片。先拍2张标头底片，拧下前镜组用后镜组按预先测好的∞焦距的标记，拍2张后镜组的底片;安上前镜组，拧下后镜组，按预先测好的。。焦距标记，拍2张前镜组的底片。把拍摄过的6张底片冲洗后，放在观片器上用高倍放大镜进行观察比较，其结果如下：

①用标头152mm F7.7拍摄的两张4×5样片，分别使用光圈F22、快门速度1/100s和光圈F32、1/50s拍摄，这两档光圈的拍摄结果基本一样，图15为光圈F32的拍摄效果。可看到，这支柯达镜头反差较高，画面的清晰度很好，整个画面无论是中心还是边缘的清晰度完全一样，画面的细节表现充分而不生硬，具有很好的细腻感和柔韧感，镜头的质感的确不错，完全具备了高素质镜头的特质。

②图16为用该镜头的后镜组（焦距190mm），使用F22光圈的实拍效果。可看到，用这个后镜组拍摄的两张底片画面的效果基本一致，画面的清晰度和用标头拍摄的画面一样，细节表现充分，反差较高，线条十分锐利。不同之处在于画面的四角和边缘的清晰度明显不如画面中心的大部分区域。总的看来，这支镜头的后镜组成像质量也是相当不错的。

③图17为用该镜头的前镜组（焦距295mm），使用F32光圈的实拍效果。可看到，用这个后镜组所拍摄的底片样片反差有所降低，画面的清晰度仍然比较好，但比标头和前镜组稍差一些，百米以外的高楼只能拍到它的局部，因为这个后镜组可以涵盖10×12英寸的画面，4×5英寸只是画面的局部。画面的层次和质感都比较好。如果用这个前镜组直接拍10×12英寸画幅的底片，直接印相得到的照片质量应该是相当不错的。

早期的摄影镜头，有很多都是组合式镜头，它的特点是一支镜头可以实现多种不同的焦距，可以拍摄不同的画幅尺寸，这在早期的一些相机说明书中，都有明确的说明和介绍。

例如，拍摄一座精美的高塔，拍摄全貌需使用标头或广角镜头，拍塔的细节时就需要更换中焦或长焦镜头。如果使用这支柯达镜头，可以用标头拍摄全貌，原地不动。用后镜组可拍摄塔的局部，用前镜组可拍摄塔的细节。由于拍摄的画幅大，因此它的放大效果是135和120底片的放大效果无法相比的。

经过改变画幅制式的德国CLUNZ HANNOVER 10×15cm玻璃干版折叠式照相机

曾经在欧洲流行一时的10×15cm经典玻璃干版相機到了上世纪四十年代逐渐淡出了相机市场，被广受欢迎和流行的4×5英寸胶片干版相机所取代。由于一些摄影发烧友和相机玩家钟情于这种10×15cm干版相机的完备功能和安装的高素质镜头，因此经过简单的改造，使它可以使用流行的4×5英寸的干版底片，拍4×5英寸的照片。这不但方便可行，而且也可以节省重新选购新机的一笔费用，一举两得。本文介绍的这台德国CLUNZ HANNOVER干版相机，原画幅为10×15cm，经过专业改造后，可以拍4×5英寸的胶片干版底片，作为改制式相机成功的一例，可供参考。

该机折叠后的外形尺寸为215mm（高）（包括提梁）×135mm（宽）×60mm（厚），机身用木料制作，前盖板用金属薄板制作，整机粘贴黑色饰皮，重量较轻（图18、图19）。按住机身右侧上部的前盖板开启钮，前盖板被弹开，将前盖板扳成与机身呈90°时，前盖板可被机身两侧的金属支撑杆锁定（图20）。

相机前盖板的中间设有宽度55mm、长度170mm的金属轨道。轨道的中间刻有CLUNZ HANNOVER标识。轨道左侧设有该机的距离标尺，该机拍摄的距离范围由2m～∞，轨道右侧前端设有调焦钮。捏住镜头下面的两个圆钮，可将镜头沿轨道拉出至距离标尺的∞位置。

从相机外观可看到，该机将原来机顶的皮手提带去掉，改为结实的金属提梁，提梁下面安装了一个闪光灯附件插座（图21），机身左侧中间同样也安装了一个闪光灯附件插座;在机身右侧的下部重新打孔，安装了一个直径更大一些的标准三脚架的螺丝孔（图22）。

该机改造的主要部位是机身的后部。原机的实测画幅尺寸为98mm×145mm与名义画幅尺寸10cm×15cm基本一样。原机底片盒的宽度为120mm，与4×5底片盒的宽度完全相同，因此机身的后部不需要改动，只要在原机后部的边框粘贴上一圈约1mm厚的、有一定弹性的橡胶垫圈以防止4×5底片盒插入机身后背时漏光即可（图23）。

使用厚度1.5mm、长度为138mm的直角形铝型材（图24），打孔后固定在机身的左、右两侧，中间隔出插入4×5毛玻璃取景屏和底片盒的空间，改造已完成，最后喷涂黑色无光漆即可（图25、图26）。这台德国CLUNZ HANNOVER干版相机安装有超长的皮腔，镜头调焦至2m以后，继续调焦可使该机的皮腔继续伸长。皮腔在最大伸长时，镜头距离后背毛玻璃屏的距离可达310mm（图27），实测的最近拍摄距离为200mm左右，可进行1：1的微距摄影。

把这台德国早期10×15cm玻璃干版相机改造成能拍4×5英寸胶片干版的最主要的目的，是要利用该机的完备功能和安装的高素质镜头拍摄高质量的大画幅底片和照片。

相机镜头的内圈刻有Meyer-Gorlitz DoppelAnastigmat Helioplan 1：4.5 F=16.5cm，镜头号No.438511。镜头没有镀膜，结构为6片4组，镜片十分洁净（图28）。

该机装有结实耐用的康搬快门，快门分两组，T、B、I（Z、D、M）为一组，位于镜头右侧，镜头上部设有快门速度调节盘，快门速度为1～1/200s，镜头左侧有快门上弦扳手，右下侧为快门释放扳手。使用T、B门时不需给快门上弦，直接按快门扳手即可。原机的光圈调节范围为F4.5、F6.3、F9、F12.5、F18、F25共6档。

该机的镜头可以上下、左右移动，改造者重新做了标记并用透明胶封住（图29、图30）。

该机的镜头由德国著名的高立兹相机厂制造，结构为双光正光镜头海利奥普兰1：4.5 F=16.5cm，镜头为组合式镜头，除了标头可以成像外，单独的前镜组和单独的后镜组都可以成像。

把前镜组拧下，实测的后镜组焦距为280mm左右，拧下后镜组，拧上前镜组，实测的前镜组焦距已超过该机皮腔的最大伸长，焦距大约在330mm左右，可看出该镜头前、后镜组的焦距相差不大，因此，这个镜头的后镜组可以用来拍片，画幅可涵盖10×12英寸。

图31为镜头上部的光圈刻度。可看到，在原机光圈刻度的前面还粘贴有一条用透明胶封住的白底红字的光圈刻度，其上面的光圈刻度值与原机光圈的刻度值一一相对应，但其分布比原机的光圈刻度均缩小一级，例如原机的最大光圈为F4.5，在使用后镜组拍摄时，后镜组的最大光圈应为F6.3，依此类推就可以获得正确的曝光底片，因此这个白底红字的光圈刻度是为使用该镜头的后镜组时所使用的。

使用这台经过改制式的10×15cm干版相机进行实拍表明，该机携带、使用操作方便，所拍的4×5英寸底片与其它4×5英寸的干版相机没有区别，效果很好，达到了改造的目的。

使用上海上工集团股份有限公司上海申贝感光材料厂生产的上海牌ISO100 4×5in黑白散页片进行实拍表明，这支德国双光正光镜头的素质相当出色。

图32为用标头拍摄的中等距离4×5画面，使用光圈F18、1/50s。可看到，该头反差较高，所拍画面无论是中心和边缘，整个画面都十分清晰，细节清晰可见，层次很好，画面具有细腻感。

图33为用标头拍摄∞距离的画面，使用光圈F12.5、1/100s。可看到，整个画面的清晰度很好，百米以外的高楼，线条十分锐利，该头的景深效果也令人满意，近距离的树枝线条非常清晰、锐利。

从以上两张标头拍摄的4×5底片样片来看，这支德国镜头不论是近距、中距和远距离的成像质量都很好，呈现了德国镜头锐利、柔韧的风格特点。这位国外摄影发烧友显然是位资深的相机玩家，把已经没有底片供应的纯收藏相机成功的改制成为可以使用4×5干版底片的流行画幅，这对我们既是一种启示，也是一种学习。历史上，曾生产过很多的大画幅名机和名镜头，这些高品质的镜头就是今天用来拍片其成像质量也不一定比现代镜头逊色，拍彩色片可能还另有一番风味，这方面还有待摄影发烧友进一步的挖掘和研究。

综上所述，明年是照相机发明180周年，这一百多年来，世界上各个国家曾生产了品牌、机种繁多，难以数计的各种照相机，尽管如此，十全十美的照相机至今还没有发现，所谓“功能完备”，镜头“素质一流”只不过是相对而言。因此，这就为职业摄影师和摄影发烧友留下了一定的想像空间。自制照相机、改制照相机、更换各种高品质的镜头是早期非常普遍和流行的一种做法。现如今，数码相机和老镜头改口已成为时尚，相信这对照相机的发展也一定会起到积极的作用。因此自制照相机、经过改造或换镜头的老相機等，不但具有特定的收藏和研究价值，而且也成为照相机研制和发展的一种借鉴和补充。

（未完待续）