风浪中，“水城”亦有新航路

8月末，热闹的意大利“水城”又迎来了一年一度的重要节日。创办于1932年的威尼斯国际电影节已经办到了第75届，今年的片单让人看到了这“国际电影节之父”应有的水准。迎着竞争对手与商业时代的冲击，以“艺术先锋”立身的威尼斯国际电影节，正在我们的见证下开启全新的航路，航路两旁是红毯上的星光、角逐金狮的荣耀，以及银幕上的光芒万丈。文/邱骊吉、一劳

“捡漏”戛纳不简单

第75届威尼斯国际电影节的片单含金量格外高，各个竞赛单元与展映单元皆是大师云集。电影节艺术总监阿尔贝托·巴巴拉表示，受益于数月前戛纳国际电影节与美国流媒体平台Netf l ix之间的摩擦，今年的威尼斯拿到了不少原本会先去戛纳的电影。

一切都要从今年戛纳国际电影节组委会的一条新规定说起—没有在法国院线公映过的电影，不被允许参赛主竞赛单元。去年有两部电影入围主竞赛单元，今年也买下多部“种子选手”的Netf l ix对此很是为难，因为法国还有另一条规定，在院线上映过的电影若想在网络平台上线，要等上整整三年。

这就意味着，如果参赛戛纳，所有法国用户都要到三年后才能在Netf l ix自家网络平台上看到那几部电影，Netf l ix自然无法接受。于是在争取院线与网络同步上映无果之后，Netf l ix将名下所有的电影都撤出了今年的戛纳国际电影节。

于是，影迷们将在本届威尼斯国际电影节上看到那场争端的受害者们—阿方索·卡隆的《罗马》、保罗·格林格拉斯的《7月22日》，甚至还有已故导演奥逊·威尔斯的遗作《风的另一侧》。今年有六部Netf l ix原创电影在此首映，威尼斯对它们敞开了怀抱，阿尔贝托·巴巴拉认为法国强制要求院线电影隔三年才能在流媒体平台上线的特殊政策毫无意义，而作为发行方，Netf l ix也做出了一些让步。比如科恩兄弟此次入围威尼斯国际电影节主竞赛单元的西部题材电影《巴斯特·斯克鲁格斯的歌谣》，Netf l ix已决定打破陈规让该片在影院上映。

不过，威尼斯对流媒体影片的宽容同样招来了争议，意大利参展联合会就坚决反对电影在院线与网络同步上映的形式，在电影爱好者当中也有类似的声音—电影是属于大银幕的艺术，应该保持这份尊严。大师们的心血之作本就不该放在流媒体平台首播，如果人们最终都对电影养成了快餐式的观看方式，甚至越来越多的电影只能被流媒体平台独占，“第七艺术”的未来堪忧。

但网络时代对电影行业的冲击是实实在在的，奥逊·威尔斯生前未能完成的《风的另一侧》正是在Netf l ix提供的资金支持下才得以重见天日。在此之前，影片的制作人曾在网络上发起过一次众筹活动，因为奥逊·威尔斯出生在5月，他们很想让他的这部遗作赶上在5月开幕的戛纳国际电影节，但当年的众筹进行得并不顺利。四年后，《风的另一侧》终于完成后期制作，出现在本届威尼斯国际电影节的特别展映单元，只可惜终究是错过了奥逊·威尔斯的百年诞辰。

阿尔贝托·巴巴拉认为威尼斯国际电影节的定位并非“戛纳拾遗者”，片单上的每一部电影都是精挑细选的结果。为了给电影节带来更多机遇，他自从2012年上任以来就一直在推出各种创新举措，例如将地平线竞赛单元的入围影片上传网络，供网友付费点播观看，又比如设立了VR竞赛单元。

威尼斯国际电影节的举办宗旨便是鼓励创新与艺术，这一最老牌的电影节，如今也正表现出对新兴事物的极大包容。

科恩兄弟《巴斯特·斯克鲁格斯的歌谣》

《登月第一人》

《失控》

《水形物语》

《三块广告牌》

《爱乐之城》

《地心引力》

亲近好莱坞

开闭幕片《登月第一人》和《失控》双双来自好莱坞，主竞赛单元入围名单里近一半电影是好莱坞制作，本届威尼斯国际电影节不出意料地又成了好莱坞电影的福地。说“又”的原因是因为这个现象不是今年突然出现的，早在第64届威尼斯国际电影节上，布莱恩·德·帕尔玛的《节选修订》获最佳导演银狮奖，布拉德·皮特和凯特·布兰切特分获最佳男女主角奖，评委会大奖获奖者里包括托德·海恩斯执导的《我不在那儿》，这个主竞赛获奖名单就让不少影评人指责“威尼斯国际电影节在向好莱坞示好，只看重人气而不顾及艺术品位”。

到今年为止，已经是威尼斯国际电影节连续第九年选用好莱坞电影作为开幕影片了。其中，《爱乐之城》和《地心引力》在之后举行的奥斯卡金像奖上都收获颇丰。而入围主竞赛单元的片子也同样在后续的颁奖季中火力全开，比如去年在第74届威尼斯国际电影节上获得最佳电影金狮奖的《水形物语》和最佳剧本奖的《三块广告牌》，都凭借多项提名领跑整个颁奖季。对此，主席阿尔贝托·巴巴拉早在前年就解释过：“要知道以前可是有不少人批评威尼斯，完全不考虑大众的喜好，对艺术有极端追求呢。现在我们依然追求个人化的艺术创作，但是也会兼顾和大众之间的联系。传统电影始终存在，电影节的核心不会改变。”

威尼斯国际电影节逐渐成为“奥斯卡风向标”的不争事实，使好莱坞电影越来越愿意选择在“水城”进行全球首映。照今年宣布的片单阵容，我们似乎可以预见本届电影节的红毯环节一定会有不少好莱坞影星压阵，至于过去红毯之夜过分冷清的旧历史怕是不会复现了。

《影》

《邪不压正》

《撞死了一只羊》

更多首映在“水城”

从每年选定的举办时间上来看，威尼斯国际电影节和多伦多国际电影节的关系几乎就是双胞胎。但其实影迷都知道，两个电影节总在为各自的影响力较着劲。多伦多国际电影节作为颁奖季的首发站已成业内常规，威尼斯国际电影节尽管是世界上第一个国际电影节，但悠久的历史地位并没能为它留住影星和媒体记者的脚步。在两个电影节上均获提名的电影，往往只在“水城”逗留片刻，便赶在多伦多国际电影节开幕之日前去宣传。

在阿尔贝托·巴巴拉重新回到威尼斯国际电影节担任主席之后，他决定要做出一些改进和革新。“我们的主要目标是将威尼斯国际电影节带回往日的地位，在电影产业中扮演重要的一环，让这里的平台更强大、更具影响力、更国际化。威尼斯只会选择新电影，毕竟世界各地有那么多的好片，有些可能赶上了柏林和戛纳，有些赶上了威尼斯。我觉得威尼斯国际电影节依然在推广新电影、挖掘新电影方面扮演着重要的角色。”

事实证明，阿尔贝托·巴巴拉没有说谎。在目前公布的片单中，可以明显看到，威尼斯国际电影节的选片比多伦多国际电影节更加多元化，并且拥有更多首映权。这次同时在两个电影节上进行展映的中国电影—张艺谋导演的《影》和姜文导演的《邪不压正》，将在威尼斯国际电影节上分别进行全球首映和国际首映。另外，万玛才旦导演的《撞死了一只羊》也选择在“水城”全球首映。

作为欧洲三大国际电影节之一的威尼斯国际电影节，比起多伦多国际电影节，无疑可以提供更多机遇和资源。若是率先在威尼斯国际电影节有所斩获，等于是为影片赢来了一份曝光的机会。当然，对于只关心电影的影迷们来说，能提早几日看到优秀新片又何尝不是一种快乐呢？

追随奥斯卡的金狮

就在今年威尼斯国际电影节开幕前不久，奥斯卡扔下了一则爆炸性的新闻——时代的浪潮是何其猛烈，变化的不止是威尼斯，似乎连奥斯卡都不得不放下身段，迎合更多影迷的口味。

今年是奥斯卡金像奖设立90周年，而年初那场颁奖典礼却是以惨淡的收视率创下了历史纪录。为了吸引更多年轻观众，美国电影艺术与科学学院理事会宣布，从明年开始，奥斯卡金像奖的颁奖典礼时间将从4小时缩短到3小时，一些比较小的奖项将在广告时间颁发，另外还将设立一个新奖项“最佳流行影片”，同一部电影可以同时角逐“最佳影片”和“最佳流行影片”两个奖项。

新闻一出就有业内人士发出悲呼：“电影行业完了！”尤其是“最佳流行影片”这个新奖项，引发了几乎一面倒的反对与嘲讽，许多人都认为向商业流行电影的妥协将成为奥斯卡奖贬值的开始。不过，如果《复仇者联盟3：无限战争》《碟中谍6》这样的流行电影能有机会提名奥斯卡，也就意味着大家能在奥斯卡红毯上看到这些电影的明星主演，想想似乎还不赖。

相比规定“今年红毯禁止自拍”的戛纳国际电影节，威尼斯国际电影节近年的步伐似乎与“自降身价”的奥斯卡更为一致。去年威尼斯也曾专门设立过一个偏向于大众喜好的“电影花园”单元。阿尔贝托·巴巴拉曾在接受媒体采访时表示，如果让他新办一个电影节，他一定会取消竞赛环节，但威尼斯和许多大型电影节都还需要竞赛单元：“大家都认为获奖能帮助他们的电影卖得更好，尽管这话未必正确。”

威尼斯国际电影节最高奖项金狮奖的上一届获奖者，《水形物语》的导演吉尔莫·德尔·托罗称威尼斯国际电影节为“世界电影之窗”，他一早就欣然应下了担任本届威尼斯国际电影节评委会主席的重任—当时他还没有拿到奥斯卡小金人。在这个前所未有的时代，电影领域也面临着变革，而威尼斯国际电影节迎合大众做出的种种尝试，也将在这个古老的窗口摆上更多的影片，无论个人偏好如何，一定会有某一部让影迷顿觉“正中红心”。

本届威尼斯国际电影节评委会主席:吉尔莫·德尔·托罗