人散后 一钩新月天如水

文丨 孙 莉

七十多年前，纷飞的战火让一位大师与遵义结缘，留下了许多感人至深的人间温情，以及属于那个时代的风度。

这位大师，便是丰子恺。

淞沪会战后，丰子恺携妇将雏，老少十余口人，踏上了漫长的西行之路。先生的经历，被张其昀戏称为“艺术的逃难”。

历经磨难，1940年初，一袭长衫、美髯飘飘的丰子恺出现在了遵义的街头。此刻，遵义已是寒冬，大师的出现，让这座安静的小城披上了一层淡淡的霞光。

如先生所言：“既然无处可逃，不如喜悦。既然没有净土，不如清心。既然没有如愿，不如释然。”是黔北的大山阻挡了战火，是遵义这座大后方的小城让先生有了短暂的停歇、安全与庇护。

早已画惯江南“山水柳燕”的丰子恺，此刻，再得遵义山水与人文的眷顾，很快创作进入了高峰期。

遵义狮子桥旁的南潭巷，曾有两间开窗可见流水的屋子，先生以苏东坡“时见疏星渡河汉”为新居冠名，取名“星汉楼”。

并不宽敞的星汉楼里，茶，是先生的乐趣，也是先生的陪伴。

自古茶与画渊源深远，先生的画作，看似寥寥数笔，流露出来的却是高深的禅意，烂漫的童真。

先生的成名作《人散后，一钩新月天如水》就是茶画。一把茶壶，三只茶杯，却不见一个茶客。窗外的天上，一钩新月，茶桌上布满清辉，一派寂静的景象。画茶楼茶具而不画一个茶客。寥寥几笔，便有十分的意境。丰子恺把最耐人寻味景象凝固在画里、定格，给人细细的回味。

回想那个寒冷的冬天，湘江河边，星汉楼外，一弯冷月当空时，先生似乎回想起了什么：人散后，一钩新月天如水；亦或如好友钱钟书看了画作后的对应：目光放远，万事皆悲。

“落日疏林数点鸦，青山阙处是吾家。归来何事添幽致，小灶灯前自煮茶。”深夜无人，先生与茶为伴，此时茶是说话人，也是知己， 人与茶再无秘密。

心小了，所有的小事就大了；心大了，所有的大事都小了；看淡世事沧桑，内心安然无恙。如此之境，非茶莫属。

丰子恺的茶画，无关贵贱贫富，温润自然，无外相之华，弃迷心逐物，是修为，也是隽永。

“门前溪一发，我作五湖看”。偶尔，丰子恺会思念千里以外的江南，但遵义的山川已入先生的画景。

遵义的三年，丰子恺创作进入了高产期，寻常山水，日常生活，都成为先生漫画里的最佳角色。

儿童的纯洁、简单，世间的苍生百态，在先生的画中，有让人感动的平凡，也有令人落泪的辛酸。历经磨难，依然写尽美好，这是大师的风范，也是中国传统文人的情怀。

丰子恺与浙大教授考察遵义沙滩文化后，共同完成了《子午山纪游册》。无论是肖像画，还是风景画，先生把西方的写实基础融进中国传统绘画中，完成了十三幅作品。画中人物与山水的情怀，每一笔都是先生对未来的期待，在抗日战争的特殊年代，这种用希望来反抗的方式，是何等的风骨。

遵义给了先生无穷的灵感。在这期间，丰子恺整理创作完成了《丰子恺漫画全集》六册，一共收录了四百多幅作品。当时出版的《遵义周报》，封面也是大师所绘漫画。

“不乱于心，不困于情。不畏将来，不念过往。”这是丰子恺说过的话。

窗外新月如钩，茶香和余温久久袅绕。

如此，安好。