对话导演郑芬芬： 不只有小确幸，更有社会大幸福

《综艺报》：此次创作中最困难的是什么？如何解决的？

郑芬芬：最大的困难在于对兄妹亲情真实状态的了解和表达。由于编剧在独生子女家庭长大，对于直系血缘关系的兄妹情理解不够透彻，初稿剧本会出现“哥哥用呼朋引伴的方式去招呼妹妹”等不同于现实“哥哥只想和哥们儿一起，不想有妹妹这个跟屁虫”的情况。为此，我将自己的经历讲给编剧们听，让其真正了解兄妹之间的互动状态。剧本经多次修改后才有了现在能真实反映兄妹情感状态的样子。演员也跟编剧面临同样的问题，饰演兄妹的彭昱畅、张子枫也是独生子女，他们从开始的“客气感”到后来形成“默契感”就经历了一个磨合的过程。

《综艺报》：如何让两位主演培养出兄妹默契感？

郑芬芬：两位主演一开始比較陌生，为消除两人之间的客气感，在开拍前我会要求两人聊出默契感，建立彼此过去、现在、未来的家庭架构，完全置身到兄妹关系中。

比如彭昱畅，他是哥哥，我逼他每天主动和张子枫聊天，不断熟悉，增加互动感，直到有一天我看到彭昱畅主动想出拿脚“欺负”妹妹的小动作才真正放下心来。

《综艺报》：本片创作是否延续了台湾青春片“小清新”“小确幸”的价值观？

郑芬芬：我认为“小清新”“小确幸”是指在生活中得到一点幸福就能满足的精神状态，这一状态并不积极向上，无法带动他人和社会向好。《快把我哥带走》更多传达分享和照顾他人的家庭价值观，因此本片的价值覆盖面比传统台湾青春片的“小清新”“小确幸”更广。