李清照词中“冷”的内涵探析

陈亮

内容摘要：细读《李清照词集》，有一个极其有趣的细节引人注目，李清照在她的多篇作品中均提到了一个感覺“冷”，而这样的“冷”从李清照的现实生活情况看来是可以忽略不计的。李清照的“冷”在生理感受上微乎其微，可却作为一种灵感知觉多次出现在词作之中。李清照之“冷”有如下特点：其一，词人作词之时尚在秋天而非寒冬，气候之寒微弱，与岑参式“冷”不同；其二，词人拥有充裕的生活物资，有足够的御寒能力，可依然对“冷”如此敏感，与杜甫式“冷”不同；其三，词人早期爱情美满，深居闺中，与唐玄宗式“冷”不同；其四，词人入词之“冷”常是“枕席之冷”而非其他，并且重复出现，力笔凉生枕簟。前期的“冷”主要从生理层面的敏感抒发寂寥孤独与相思之苦，后期之“冷”则直接融入了心理感受，或与泪相承，或直抒冷冷清清之臆。从“冷”的程度而言，李清照之“冷”随着生活的变迁有一个逐渐深化的过程。最初“玉簟秋”之微微凉意到“半夜凉初透”的魂牵梦萦，再到“被冷香消新梦觉”的由凉到冷，以及最后的“凉生枕簟泪痕滋”的物是人非，“寻寻觅觅，冷冷清清”的身心俱冷。不断加深的“冷”的程度体现出李清照逐渐凉透的生活和心境。“冷”的深化起因于她生活的变迁。生理层面的“凉”到心理层面的“冷”是一位才女用温度所写的关于一生的歌。

关键词：李清照 冷 情感

敏感是诗人的天性，对于宇宙万物的宏观或细微变化有着独特的情感体验。这样的情感体验往往生长于一个特殊的时空环境中，生成于一个特殊的情境。范仲淹写《渔家傲·秋思》有感于“塞下秋来风景异”的“异”，李煜写《虞美人·春花秋月何时了》的一江愁思起发于“小楼昨夜又东风”的凄凉情境。诗人正是能够敏感地捕捉到时空中的视觉、嗅觉、味觉、触觉、听觉等变化，结合自身生活情感经历，与之发生化学反应而成诗篇。宋代女词人李清照同样拥有着如此敏感的天性。细读《李清照词集》，有一个极其有趣的细节引人注目，李清照在她的多篇作品中均提到了一个感觉“冷”，而这样的“冷”从李清照的现实生活情况看来是可以忽略不计的。李清照的“冷”在生理感受上微乎其微，可却作为一种灵感知觉多次出现在词作之中。前人对李清照已经做了大量的研究，主要领域在于李清照诗词的艺术特色，李清照作品的比较研究，清照诗词的艺术地位等。此类研究有利于读者宏观理解李清照，了解其艺术特色和词坛地位。本文拟从李清照多篇词作中的“冷”的感觉入手，浅探李清照对“冷”极其敏感的原因和其背后的内涵。试从细微感觉“冷”探讨李清照心灵深处的情感知觉。研究角度和内容具有一定的创新价值。

一.诗词之“冷”概述

李清照并不是我国古代诗词中叙述“冷”的独创者。唐代的杜甫在《茅屋为秋风所破歌》中写道“布衾多年冷似铁，娇儿恶卧踏里裂”，用以描写生活条件的恶劣；也写过“朱门酒肉臭，路有冻死骨”，批判贫富悬殊的社会和底层人民的苦难；岑参在《白雪歌送武判官归京》中写道“将军角弓不得控，都护铁衣冷难着”，写的是边塞环境的恶劣和军旅生活的艰苦；宋代的苏轼在《定风波·三月七日》中写道“料峭春风吹酒醒，山头斜照却相迎”，写春日下雨的微寒感受；五代的李煜在《浪淘沙令·帘外雨潺潺》中写道“帘外雨潺潺，春意阑珊。罗衾不耐五更寒”，写的是亡国之君身处他方的凄苦。不难看出，“冷”作为一种感觉，它在诗词中的存在大多以生理感受为主，且这样的生理感受是具有产生的条件的。或是岑参式的天气苦寒所致，或是杜甫式的生活条件不足所致，亦或是李煜式的二重因素，身心俱寒。“冷”作为一种感觉并不仅仅停留在生理感受层面，诗人使其进入到心理层面，借此来传到内心的情绪、情感和情怀，家国情怀、忧国忧民，当然也有爱情失意的哀婉。白居易在《长恨歌》中写道“鸳鸯瓦冷霜华重，翡翠衾寒谁与共”，写的是唐玄宗在痛失爱人杨玉环之后，在夜晚忧思浓郁，感叹贵妃不在，便觉罗衾不耐寒的哀婉凄凉。此句与李清照式的“冷”似有异曲同工之妙，下文将作阐述。

二.清照之“冷”

（一）多情而“冷”

1.两处相思

李清照作词《一剪梅·红藕香残玉簟秋》：红藕香残玉簟秋，轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。此词是李清照前期的作品，作于婚后不久，清照与夫君分别之后。红荷凋残，说明已经由夏入春，面对季节交替，作者的第一触觉感受是玉簟生凉。此意象有两个特点，其一是对写作对象的选择，玉簟，是词人睡觉的地方，面对入秋生凉，词人感受的凉意来自于夜晚睡觉的枕席，有独居空房之意；其二是凉的程度，属于微凉，而正是这样微弱的凉意却能够使李清照感受明晰，淡淡的忧愁和夜晚的寂寞交织而来。但此词的“冷”读起来却与白居易《长恨歌》式的“冷”有着不同的韵味。闺中女子兰舟独歌，期盼雁衔锦书，她的忧愁是暂时的，是双向的，是能够得到爱人的回应的。“一种相思，两处闲愁”，与其说是因爱而生的愁绪，不如说是“身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通”，此句极好地诠释了爱情的默契。即便此刻的分离给李清照带来了愁绪，但总体而言，清照是幸福的，她的相思并不是寂寞的。两情相悦是爱情的上佳状态，而短暂的离别方才生出了“玉簟秋”的微微凉意。从感情生活的角度讲，李清照式的“冷”与唐玄宗的“鸳鸯瓦冷霜华重，翡翠衾寒谁与共”之“冷”是不同的，前者是爱情中的多情之“冷”，而玄宗是爱人仙逝，永无希望的绝恋之“冷”。

2.魂牵梦萦

李清照作词在《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》：薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。此词的“冷”与《一剪梅·红藕香残玉簟秋》有相似之处，亦写秋后半夜枕席之“冷”。“冷”，《说文解字》有云：寒也，主要是指温度低。从“冷”产生的条件来看，其并不产生与酷寒之天，与“将军角弓不得控，都护铁衣冷难着”截然不同；从对“冷”的抵御能力来看，此词作于李清照早期，此时的李清照身份高贵，物质生活优渥，有足够的物资抵御秋天的微寒。唐玄宗亦是如此，身为帝王，对于“路有冻死骨”生理感觉几乎是没有的。故此，又与杜甫的“布衾多年冷似铁，娇儿恶卧踏里裂”之“冷”迥乎不同。那么，李清照又为何执着地以“冷”入词呢？此处的“冷”并没有苦涩的味道，而是因爱而生的寂寥。“瑞脑消金兽”是饱读诗书的才女之生活标配，“玉枕纱橱”彰显李清照与赵明诚并非贫贱夫妻百事哀，而“东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖”则体现出闺中妇人诗情画意的生活状态。一切皆美好，若不是因为佳节又重阳而所思在远道，“半夜凉初透”则不会成章。此词中的“冷”并非寒冷彻骨，只是程度较轻的“凉”。与唐玄宗的“鸳鸯瓦冷霜华重”也有不同，唐玄宗的“冷”是气候之“冷”与绝恋之“冷”的双重作用，而清照之冷却是“翡翠衾寒谁与共”的孤独寂寥。这份寂寥与唐玄宗的绝恋之苦是不能比拟的，“莫道不消魂”更像是少女的天真和少妇的娇嗔，即“你可别说我没有因为想你而魂牵梦萦”，有爱的对象和爱的回应，寂寥和孤独都是双向的，故此，忧愁也是“蜜甜的忧愁”。

3.由凉转冷

词作《念奴娇·春情》：萧条庭院，又斜风细雨，重门须閉。宠柳娇花寒食近，种种恼人天气。险韵诗成，扶头酒醒，别是闲滋味。征鸿过尽，万千心事难寄。楼上几日春寒，帘垂四面，玉阑干慵倚。被冷香消新梦觉，不许愁人不起。清露晨流，新桐初引，多少游春意。日高烟敛，更看今日晴未。此词亦是李清照早期作品，作于丈夫赵明诚独自游览距青州约一百七十里的名刹灵严寺期间。清照再一次选择了自己的就寝之物“被席”作为作词材料，生成“冷”的感觉。与前两首词不同的是，此词“冷”的感受程度更深。由最初的“玉簟秋”即微微凉意到“半夜凉初透”，再到“被冷香消新梦觉”，直抒“冷”之胸臆。词人充裕的生活物资所形成的对“冷”的抵御能力与词人对“冷”的敏感的感受力之间的矛盾再次出现。词人的“冷”仍然从生理层面的微弱感受深化到心理层面，化作一缕忧郁表现在词作当中。此三首次的创作背景相似，可为何此词的“冷”之程度更深呢？我认为原因有二：其一，生活状态对词人心境的影响。《一剪梅》中有“轻解罗裳，独上兰舟”的悠闲惬意，《醉花阴》中有“东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖”的诗情画意，纵然处于与丈夫两地分离的情境之中，可优雅的生活状态依然能够为词人增添情趣与雅趣。然而，《念奴娇·春情》中却是“重门须闭”、“重重恼人天气”，出门寻乐不能，只能聊作诗词以派遣寂寞，可偏偏又是“险韵诗成”。百无聊赖的生活和纷乱的思绪加重了词人的怀人之苦，故成“被冷”之语。其二，情无可托，单面相思，《一剪梅》中有“一种相思，两处闲愁”的默契，《醉花阴》中也有“莫道不消魂”的俏皮，能向丈夫寄托情书的自由与机会，可在《念奴娇·春情》中，却只能是“征鸿过尽，万千心事难寄。”相思之情无法排遣，无法寄托，也更难得到丈夫的回复，方成“被冷”之章。

（二）伤心之“冷”

1.物是人非

《南歌子·天上星河转》：天上星河转，人间帘幕垂。凉生枕簟泪痕滋。起解罗衣聊问夜何其。翠贴莲蓬小，金销藕叶稀。旧时天气旧时衣。只有情怀不似旧家时。此词为词人流落江南后所作，清照处于国破家亡，夫丧身零的悲惨境遇之中。与前三词不同的是，此词的“凉”与“泪”紧密相承。同是旧时天气，可是罗衣已旧，夫君已逝，“赌书消得泼茶香，当时只道是寻常”，情爱再深，已成绝恋。此词的凉虽依然由枕席生出，可却不似前词有“蜜甜的忧愁”，而是与泪相连，有“翡翠衾寒谁与共”之痛。词人感慨生活变迁，痛切心扉，在“物是人非事事休，欲语泪先流”之中凉生枕簟。

2.冷冷清清

《声声慢·寻寻觅觅》寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急？雁过也，正伤心，却是旧时相识。

满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑？梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！“寻”是有方向的寻找，“觅”是没有方向的找寻，词人想要找点什么却又终究不知道要找什么，去哪儿找，心境之低迷，情绪之低落在词头初显。“冷”是外部的寒冷，“清”是心理层面的凄清，李清照在此词中的“冷”是身心俱冷。孤身零落，是身的“冷”，家破人亡，是“心”的冷，内外兼具，故而凄凄惨惨戚戚。没有优雅舒适的生活状态作为调剂，也没有两地相思、魂牵梦萦的情爱温润生活，所以天气的变化，季节的交替使得词人脆弱的神经格外敏感，“乍暖还寒，最难将息”，李清照对“冷”的感觉依然是如此敏感的，她惧怕天气转凉时候带来的寒冷，更惧怕的是这种寒冷须得一个人独自承受。此时的词人已不再是深处闺阁的贵妇，天涯沦落，使得“冷”在生理上的感受格外明显；家破人亡，生理上的“冷”转化为心理上的凄凉，加重了心灵上的凄苦，故而“乍暖还寒时候，最难将息”。梧桐细雨，双重悲凉的意境在词人的视觉层面更添悲凉，凉到心底。黄昏点滴，更添寒冷，雨之冷与即将到来的夜之冷逐渐席卷全身。此词之中的“冷”随着文词的前进而程度不断加深，不断加重，天气之寒，身体之冷，意境之凉，心灵之凄，共同组合成《声声慢·寻寻觅觅》之“冷”，这份“冷”便形成了“怎一个愁字了得”之愁。

三.结语

综上所述，李清照之“冷”有如下特点：其一，词人作词之时尚在秋天而非寒冬，气候之寒微弱，与岑参式“冷”不同；其二，词人拥有充裕的生活物资，有足够的御寒能力，可依然对“冷”如此敏感，与杜甫式“冷”不同；其三，词人早期爱情美满，深居闺中，与唐玄宗式“冷”不同；其四，词人入词之“冷”常是“枕席之冷”而非其他，并且重复出现，力笔凉生枕簟。前期的“冷”主要从生理层面的敏感抒发寂寥孤独与相思之苦，后期之“冷”则直接融入了心理感受，或与泪相承，或直抒冷冷清清之臆。从“冷”的程度而言，李清照之“冷”随着生活的变迁有一个逐渐深化的过程。最初“玉簟秋”之微微凉意到“半夜凉初透”的魂牵梦萦，再到“被冷香消新梦觉”的由凉到冷，以及最后的“凉生枕簟泪痕滋”的物是人非，“寻寻觅觅，冷冷清清”的身心俱冷。不断加深的“冷”的程度体现出李清照逐渐凉透的生活和心境。“冷”的深化起因于她生活的变迁。生理层面的“凉”到心理层面的“冷”是一位才女用温度所写的关于一生的歌。

参考文献

[1]白居易：《白居易集》，湖南：凤凰出版社2014年第1版。

[2]岑参：《岑参集》，山西：山西古籍出版社2010年第1版。

[3]杜甫：《杜甫诗选》，江西：江西美术出版社2012年第1版。

[4]李清照：《李清照全集》，北京：中华书局2016年第1版。

[9]许慎：《说文解字》，北京：中华书局2015年第2版。

[10]周思思：《从李清照朱淑真的诗文看其婚姻价值取向》，《中南民族大学学报》2016年第1版。

[11]张宗刚，綦维：《李清照的女性意识》，《文史哲》2011年第2期。

（作者单位：重庆师范大学）