“后来”的刘若英（上）

曾跟“剩女”标签牢牢地绑在一起的刘若英，结婚生子的消息传出时，曾引发了许多感慨，两个月前，她的处女导、投资仅5000万的《后来的我们》，竟然取得了超过1 0亿的票房，足见其受欢迎的程度。下面，我们就来了解一下这个刘若英，究竟何方神圣？

刘若英，1970年6月1日出生在台北市，毕业于美国加州州立大学。

1995年，她以电影《我的美丽与哀愁》出道；同年以电影《少女小渔》获得第40届亚太影展最佳女主角奖；同时，开始涉足音乐领域。1997年，她又凭借电影《美丽在歌唱》获得东京国际电影节最佳女主角。1998年，以电影《征婚启事》获得台北电影节最佳女演员奖、金马奖评审团特别大奖、亚太影展最佳女主角奖和岜黎国际电影特别表扬奖。2000年，以电视剧《人间四月天》在内地打开知名度；同年，她主演的电视剧《住在十字架里的母亲》获得台湾电视金钟奖最佳女主角奖，并发行专辑《我等你》，其中歌曲（循来》，成为其代表作。2001年，以电视剧《粉红女郎》获中国电视剧双十佳最佳女演员奖。2005年，以电影《天下无贼》，获得香港电影金紫荆奖和大众电影百花奖最佳女主角奖。今年4月28日，她导演的电影《后来的我们》在中国上映，短短几日，就取得了10个亿以上票房……

三场哭戏

《后来的我们》在拍摄小晓和见清在车里告别的那场戏时，海拉尔的气温低到了零下30多摄氏度。除了两位演员（周冬雨和井柏然），其余人都在室外。这是一场夜戏，晚上8点钟开始拍的。这场戏的分量很重，因为剧情进行到这一步，前头铺垫的所有情绪都要借助这一场戏倾泻出来。来自东北同一个小镇的“北漂”小晓和见清曾十分相爱，恋爱几年，却未能走到—起……

导演刘若英要扮演小晓的周冬雨一定要笑着拍这场戏，但是周冬雨始终不明白，这明明是场告别的戏，为什么要笑。刘若英给她讲，遇到这种情况，两个曾经深爱过的恋人相逢，一起回忆过去，一定会自问：“明明至今相爱的两个人，当初为什么会分开？”而更惨痛的现实是，几天以后，他们就要分别去过各自的生活了。这个时候不笑，那还能怎么样。还有—场戏，周冬雨—开始也不太明白。回忆线中，往年二人都是一起回家过年，但那一年见清进了拘留所，小晓只能一个人回家过年。为了不让见清爸爸担心儿子，她到见清家拜年时，假称见清是因为工作忙才未回家的。周冬雨不明白，吃完饭，从见清家里走出来，走了就走了，为什么一出门得哭。

刘若英为了启发她，就又给她讲了一段自己的经历。她是这么讲的：“每次我回家看我祖母，她问我拍戏辛不辛苦，我会给她讲，保镖5个，他们都帮我弄好了，剧组还是请厨师，菜式很丰富，都讲得特别夸张。实际上，当我坐下来吃第一口饭时，就已经想哭得不得了了。”刘若英跟记者讲起这场戏时，说自己“从前也不会哭，哭戏真的是演员要面对的第一道坎”。

上世纪90年代，刘若英主演了张艾嘉导演的《少女小渔》。有一场戏是小渔要跟她为了绿卡假结婚的美国人道别，虽然是假结婚，相处后的情感，其实已经非常复杂了。新几刘若英哭不出来。那还是惯用滴眼药水佯哭的时代（可能现在仍是），但张艾嘉却不希望她用眼药水，她坐下来跟刘若英聊天，直到把她“聊哭”为止。聊天的主题是，刘若英，你想想自己有多惨”。有多惨？上世纪80年代，刘若英高中毕业后，就去了美国加州读大学，读的是古典音乐专业。80年代的留学生可比现在苦多了，卖家具、刷盘子，這些工作她都做过，最多时同时打4份工。回到台湾后，她进了演艺行业，还跟从小养育她长大的祖母约法三章，如果几年内没有进展，就离开这个行业。

生活在相当长一段时间里并未得到改善。“我记得我已经得亚太影展最佳女主角奖了，还在躲着管理员交物业费，躲了半年。因为管理员晚上12点下班，那半年我都是12点后才敢回家。那时候我的月薪l万块新台币，房租就要8000块。我就觉得，反正我在工作，有便当吃，所以每天工作结束，大家有不吃的便当，我都会拿回去，不喝的矿泉水，我也会扛回家。那种“到底还要坚持多久”的心情，被刘若英用到了《后来的我们》里，成为该片除了爱情外的另一大主题：北漂。之后，另一场哭戏又让刘若英拿到了香港电影金像奖最佳女主角。《天下无贼》中，她和刘德华扮演一对贼搭档。接近尾声处，刘若英独自在餐馆吃烤鸭，吃到一半，警察进来告诉她，她腹中孩子的父亲死了。警察起身走后，刘若英继续刚才的动作，拿一张饼，提筷，夹两片鸭肉，卷上，塞到嘴里，大肆咀嚼，但吃着吃着，眼泪就掉落下来。这场戏被网友封为“教科书级别的哭戏”。刘若英作为演员的地位从此更加为观众认可。

女人四十

李心洁、刘若英和张艾嘉曾在张艾嘉导演的电影《20，30，40>中，分别扮演三个年龄段的女性。其中，刘若英扮演的是三十多岁的空姐想想。张艾嘉找她时，说：“你本来自己就爱写，那这个人物你来创作吧。”所以，从严格意义上来讲，《后来的我们》并不是刘若英第一次以演员之外的身份参与创作。

距离《20，30，40》上映已经过去了15年，当年刘若英三十出头，机缘巧合，如今她也站在了张艾嘉当时的位置上：四十多快五十岁的女演员，已经没有那么年轻了，更何况有老公有小孩，生活面临新的困境，以导演身份投入电影创作，对刘若英来讲，这种身份又是新的。

“要开拍的时候，惊呼，天哪，真的要开拍了。但，头都洗了一半，总得把它洗完吧。” 刘若英决心向张艾嘉学习。“跟那么多导演合作过，跟张姐最亲近。她是怎么对我的，我就怎么对我的演员们。我才刚开始，艺术层面学不来，起码可以像她一样每天很优雅地进片场。实际上，这也很难了。我常常不知道自己一天是怎么过的，我出门的时候明明画了眉毛，回家发现没了，一问，他们说早就不见了；明明早上振作地去，怎么到了中午就垮了。”

《后来的我们》的摄影指导李屏宾也跟张艾嘉合作多年，张姐以外，这位“宾哥”也对新人导演刘若英助益颇多。要“把头洗完”，刘若英尝试着“把压力分担给其他人”。制片张一白给她出了个主意，说这个片子可以在彩色中穿插黑白画面。与传统上“回忆画面用黑白”不同，《后来的我们》反过来用，反而将回忆的时间线画面设定为彩色。男主角见清是个游戏编程师，借由他在影片中赖以翻身的游戏设计理念，“如果伊恩找不到凯莉，那他们的世界就会失去色彩”，这让这一黑白彩色的转换获得了更多的正义性。

许多人好奇，刘若英当演员和歌手都非常成功，为何要开始当导演，而且这个尝试发生在今天。残酷的现实是，女演员一过四十，合适的剧本就越来越少。刘若英从前塑造过若干深入人心的角色，一度成为她个人标签的一部分——“大龄未婚女青年代表人物”。甚至，2015年她结婚的消息传出后，还曾引发了很多人的感慨。

（未完待续）