美术馆学的多重视角——“国际现当代美术馆专业委员会2017年会（新加坡）”纪实

邵晓峰

近二十年来，中国迎来了美术馆学建设的高峰期。今天看来，美术馆不但具有收藏、展示的功能，而且兼具研究、传播、教育、文创、交流等其他功能，这些方面均具有实践发展与学术探讨的巨大空间。学术定位与规划是美术馆的立馆之本：美术馆要在收藏、展示、研究等方面具有明确的学术定位，这是其存在的文化前提；美术馆的学术规划则要在藏品内容、展览水准、研究方向以及展陈方式、教育观念等方面具有自身特色。而不断分析、研究、借鉴国际上美术馆学的新知识、新理念、新技术、新形式，也是中国的美术馆学探索、发展的重要内容。

一、关于国际现当代美术馆专业委员会（CIMAM）

2017年11月10日至12日，笔者受中国美术馆委派参加了在新加坡国家美术馆（图1）举行的“国际现当代美术馆专业委员会2017年会”，这是该专业委员会的第48次年会。年会英文全称为“International Committee for Museums and Collections of Modern Art”，简称“CIMAM”。“CIMAM”第一次年会于1962年7月5日在海牙举行，此后在世界各地30个不同的城市举行过会议。目前，CIMAM年会汇集了大量的艺术专业人士，其中不乏优秀的现当代艺术家、学者以及艺术管理者，已成为世界当代艺术人才交流的重要机构，博物馆、美术馆之间合作的重要平台，为国际范围内的美术馆学建设与发展提供了多重视角。七年前，“CIMAM 2010年会”曾在中国上海大戏院举行。两年前，“CIMAM 2015年会”在东京举行，一年前的“CIMAM 2016年会”在巴塞罗那举行。此次在新加坡召开的“CIMAM 2017年会”受到了世界美术馆界的高度重视，纷纷派出代表积极参加，共有来自54个不同国家与地区的280名代表与会，创造了出席 “CIMAM年会”国家与人数的最高纪录。他们大部分是现当代美术馆、艺术博物馆以及艺术机构的馆长、策展人和美术馆领域以及高校的专业人士。

图1 新加坡国家美术馆

图2 CIMAM 主席、澳大利亚悉尼现代美术馆馆长伊丽莎白·安·麦格雷戈在主席台上致辞

二、“CIMAM 2017年会”纪实

“CIMAM 2017年会”开幕式于2017年11月10日上午10点在新加坡美术馆报告厅召开。新加坡国家美术馆馆长陈维德首先致辞欢迎大家的到来，并表示新加坡国家美术馆对于此次年会做了精心准备。接下来，他不但探讨了全球政治、经济危机下的博物馆、美术馆如何发挥作用，而且细细为各位“CIMAM 2017年会”代表们解释了为何此次年会还特意在年会之前及之后安排了越南、印度尼西亚等别具特色的艺术与文化之旅。“CIMAM”主席、澳大利亚悉尼现代美术馆馆长伊丽莎白·安·麦格雷戈（Elizabeth Ann Macgregor OBE）在致辞中对“CIMAM”2016年度工作做了总结，对相关赞助单位进行致谢。（图2）在其报告中，专门提及了“CIMAM”董事会在2017年参与了关于美国艺术品审查的辩论，其中最具争议的是古根海姆博物馆三件涉及动物的作品从艺术展品中撤回。伊丽莎白主席最后宣布，“CIMAM 2018年会”将在瑞典斯德哥尔摩举行。随后，新加坡文化、社区及青年部部长傅海燕在其发言中特别谈到当代博物馆发展的三个要点，即策展、空间以及伙伴关系。她十分欢迎大家到新加坡的各种不同艺术机构中去参观，从而见证这里多文化、多种族的和平共处，以及如何通过艺术来展现多元化的特征。

图3 CIMAM2017年会负责人员就财务问题进行讨论

会议为期三天，包括主题发言及自由讨论。年会主要议题是研讨“博物馆在公民社会中的角色和责任”。具体而言，第一天研讨了“城市的职责”，关注在国家和地区、国际和超国际的背景下，城市对艺术、身份和历史的重要意义。探讨我们能否像把美术馆当成避难所一样把城市也当成避难所。随着全球范围内民粹主义的兴起，我们有必要重新评价博物馆所担任的角色，思考它们的公共职能及其应如何承担责任。大会提出了以下问题：国家博物馆和艺术博物馆如何应对仇外和民粹主义的全球现象？如何将当地公众与地区和国际历史、观点和关注联系起来?博物馆如何继续成为社会的有效论坛，让不同社区和不同背景和信仰的人们聚集在一起而不是退回到狭隘的隔离状态?与此同时，大会关注的重心回到了“CIMAM”的使命，并思考这样几个问题：谁是“CIMAM”的利益相关者?谁是既得利益者？对谁负责?第二天会议的研讨重点是东南亚的各种文化和艺术背景，考察该地区的美术馆和艺术空间的具体情况，从而思考它们的驱动力。同时提出这样的问题：世界上的机构、艺术家和代理人为此采取了何种立场? 第三天研讨了如何利用美术馆藏品展现出为公民社会服务的潜力，博物馆藏品和收藏策略如何能代表他们的目标受众，以及博物馆的民事责任如何反映在其作品中，是否能够造成国家、地区或国际间的影响。

墨尔本大学教授Nikos Papastergiadis、菲律宾大学教授Patrick D Flores、美国艺术博物馆Donna De Salvo、曼谷Jim Thompson艺术中心Gridthiya Gaweewong等专家、学者进行了大会演讲。这些发言者提供的学术理念与案例论证为当代美术馆学研究做出了一系列多重视角的学术回应，发人深省。最后，大会执行委员向代表们汇报了“CIMAM”财务状况。（图3 -图6）

图4 CIMAM2017年会代表们午餐时进行交流

图5 CIMAM 2017年会代表们热烈交流

在会议间隙，大会还有机安排代表们参观、考察了新加坡国家美术馆、新加坡拉萨尔艺术学院（LASALLE College of the Arts）、新加坡国家博物馆、新加坡泰勒印刷学院等院校与机构。在各种鲜活的场景中，在热烈的氛围中，代表们分享研讨所得，交流彼此新见。笔者与各国与会代表做了深入探讨，并将中国美术馆的馆藏资源特色向大家做了介绍，与代表们交流了中国美术馆与各国美术馆、博物馆合作交流的可行性。

笔者还有缘数次参观了新加坡国家美术馆（图7 -图8），得到不少新体会。这座美术馆由新加坡前高等法院和新加坡政府大厦这两座新古典主义建筑改建而成，一个由1.5万块铝板平铺而成的黄金硕大屋顶将两座建筑相连。原有内部空间——老审判室、充满阳光的大理石公共走廊则被保留下来。2015年10月开放之后，其总面积达6万平方米，其中1.8万平方米是展厅，其余用作饮食、互动、休闲等公共用途。令人称奇的是，据说馆中餐厅多达八个，均生意兴隆，都需提前预订，充分见证了南洋地区艺术与生活的亲密关系。新加坡国家美术馆是第一个展示并研究19世纪至今的东南亚艺术的美术馆，这里具有数个展示东南亚艺术的常设展厅。此外还设立吴冠中展厅和特别展厅，展出与纽约现代美术馆、蓬皮杜中心和奥赛博物馆等国际美术馆合作的艺术展等。除了兴致勃勃地参观常设展厅，“CIMAM 2017年会”代表们还参观了“袖中有东海：袖海楼水墨藏珍”“生机出笔端：陈宗瑞艺术特展”“吴冠中：风景哪边好”等重要展览，看到了任伯年的系列花鸟条屏，徐悲鸿《放下你的鞭子》《六朝人诗意》，刘海粟《斗鸡》等杰出作品。

图6 邵晓峰教授与新加坡国家美术馆馆长陈维德合影于CIMAM 2017年会

图7 新加坡国家美术馆中庭

图8 新加坡国家美术馆展品

图8 新加坡国家博物馆

图10 新加坡国家博物馆展品——徐悲鸿油画《汤姆斯总督像》

在新加坡国家博物馆（图9）的参观中，代表们不但系统了解了这所白色欧式古典风格建筑里的展品以及十分详细、分阶段陈设的新加坡生活艺术史以及围绕1942年新加坡的抗战展，还有幸看到了徐悲鸿油画名作——《汤姆斯（Thomas）总督画像》（图10）。1939年，抗日战争期间，徐悲鸿为支援中国抗战来到了南洋地区举办画展义卖来募集资金，救济阵亡将士遗孤。他在新加坡维多利亚纪念堂举行画展之后，反响十分强烈，据说当时新加坡每十人中就有一人参观过。另外，他还受邀为汤姆斯总督画像，总督本人曾多次来到徐悲鸿好友黄曼士的江夏堂当模特儿。1939年9月14日，汤姆斯总督画像悬挂典礼在新加坡维多利亚纪念堂隆重举行，徐悲鸿成为第一个为新加坡总督画像的华人画家。后来，这幅画像被藏于新加坡国家博物馆。

对于新加坡拉萨尔艺术学院的考察至今令笔者记忆犹新。新加坡拉萨尔艺术学院于1984年由教育家约瑟夫·麦克纳尼创建，现在已成为亚太地区培养当代艺术人才的著名高等艺术学府，其专业涉及当代艺术、纯美术、设计、电影、媒体艺术、音乐、戏剧和表演艺术等，提供具有交叉学科特色的综合性学院教育，以创新的教学措施，培养学生对于当代艺术的学习和独立思考，具备自我艺术创新的能力。人们来到这座学院，首先惊讶的是其校园设计的整体性，充满结构主义的张力，钢架与玻璃幕墙被重组、扭曲，大楼像是从地下曲曲折折地生长出来并连接在一起。（图11）这里的学生仿佛在一座当代美术馆里处处求学、观展，因为到处是展厅，到处是表演场地。他们的许多教室是共享的，甚至十几个班在一个巨大教室里上着各自班上的课程，虽然略显嘈杂，但是这样的好处也是明显的，即打破了班级与专业的壁垒，使得跨界艺术的交流与分享不断被感受、不断被激发。（图12 -图14）“CIMAM 2017年会”代表们还被安排在这个学院的一个展厅内重点观看了爱尔兰艺术家杰西·琼斯（Jesse Jones）的行为艺术《颤动颤动》（Tremble Tremble） （图15 -图17）。杰西·琼斯的作品曾入选2017年“第57届威尼斯双年展”，她的这件作品通过一个巨大的移动窗帘、一系列视频投影，加上旁观者及其反映，将女权主义的历史、法律和女巫的原型交织在一起，以实验多媒体和行为艺术的形式得以综合呈现。作者试图以这种联系探讨人类如何处理过去和塑造未来。年会代表们在观赏、体验与参与中也似乎成为这件作品的一部分。（图17）

图11 新加坡拉萨尔艺术学院

图12 新加坡拉萨尔艺术学院中的班级教学

图13 新加坡拉萨尔艺术学院中的艺术展示

图14 新加坡拉萨尔艺术学院中的艺术展示

图15 新加坡拉萨尔艺术学院展厅中的行为艺术《颤动颤动》

图16 新加坡拉萨尔艺术学院展厅中的行为艺术《颤动颤动》

图17 CIMAM2017年会代表们在新加坡拉萨尔艺术学院展厅观看行为艺术《颤动颤动》

三、新加坡艺术之行的其他收获

参加“CIMAM 2017年会”期间，笔者还有幸在新加坡国家美术馆朋友的指引下前往参观新加坡广洽法师纪念馆所在地——薝蔔院。此事得到了新加坡中国文化中心同仁的帮助，笔者等一行人见到了薝蔔院住持永光法师。在法师的陪同下，看到了印光大师、弘一法师、马一浮、于右任、齐白石、徐悲鸿、叶圣陶、丰子恺等人赠予弘一法师的爱徒、一代高僧广洽法师的百余幅书画精品，堪称不可多得的南洋“藏宝阁”（中国美术馆六楼也有一个“藏宝阁”，专门用来陈列从十多万件馆藏作品中甄选出的经典之作）。对于该纪念馆十分珍贵而独特的书画藏品及其文化特色，笔者将另外撰文，为读者细细阐述。