论戏曲音乐配器的重要性

王果

摘要：配器是作曲艺术中一门重要的技法，有很强的专业性.配器的作用，就是充分调动和发挥乐队中各种乐器的性能及各种音色的组合和变换，既要发挥混合音乐的多彩性，又要体现单一音色的独特性，使之有对比、有层次地展现。

关键词：戏曲；配器；重要性

一、戏曲乐队常见的乐器

中国乐器种类繁多，单一乐器的使用技巧也博大精深，以下我列出河南三大剧种中具有代表性和常用的乐器。豫剧（板胡）、越调（坠胡）、曲剧（曲胡），常用的乐器：（管乐器）唢呐、竹笛、芦笙；（弹拨乐器）琵琶、扬琴、月琴、柳琴、古筝、三弦、中阮、大阮；（弦乐器）高胡、二胡、中胡、大提琴、贝司、电子琴；（打击乐器）定音鼓、小堂鼓、大锣、铙钹、小锣、梆子等……

二、乐队的运用

戏曲艺术发展到今天，主要是它来自于人民，紧跟时代的脚步。作为戏曲的重要因素戏曲音乐也必须在继承传统的基础上，适应新观众，创作有时代特征的戏曲音乐，让当代观众所接受，所喜闻乐见。

在戏曲中，乐队使用的所有乐器都是为了剧本主题的体现、戏剧矛盾的展开、人物性格的塑造、思想感情的抒发和舞台气氛的渲染而设，它与唱念做打有着密切的联系。河南的越调因其音乐属板腔体，大多是以唱腔为主的单声部旋律，这种原始的伴奏形式与现代观众的欣赏要求产生了距离。

在演出实践中，我们也尝试进行调整创新，在伴奏上采用了多声部和声、配器织体的整体布局来丰富唱腔，从而烘托、丰富演员的表演。戏曲乐队一般为民乐队，民族乐器最大的特点是音色丰富，乐器个性表现力强，但融合性较差，分离感很强。随着观众接触、欣赏其他音乐的便捷，对戏曲音乐也提出了新要求。因此我们在演出实践中加入了交响管弦乐，从而弥补了很多不足之处。为了增加乐队的音量对比和音色变化，往往要把传统托腔中的旧习惯改掉，把主奏乐器的随腔伴奏部分分给其他乐器，这样不仅能使烘托唱腔的伴奏音色更加多彩，而且能使唱腔内涵更加丰富，对每一件乐器的演奏员来讲，增加了演奏兴趣和责任感，从整体乐队来看伴奏水平得以提高，伴奏唱腔的任务也会完成得更加出色。传统戏曲中的打击乐应用广泛，在表现人物内心等方面都发挥著很大作用。

在戏曲里面，无论是文戏还是武戏，都需要打击乐来为戏曲渲染气氛，它参与特定人物、特定身份、特定形象的表演。但它比较粗犷，声音独特，音量和文场的音量悬殊较大，在配器的整体布局中也有不利的一面。为了演出的整体效果，现在，我们也尝试用电子打击乐来替代它，让整个乐队的演奏更和谐。

从曲式结构来说，主题与副主题的过度句、连接部，唱腔与唱腔间的连接过门，动作与动作间的音乐过门等，不仅有贯穿全剧的功能，也有着欣赏价值，它和主题一样是全剧不可缺少的，特别是以唱腔为主、音色变化少、调性单调、音乐词汇比较单一的戏曲音乐中，这些更是不可缺少的调色板。对那些老过门实在不能省去的，也应尽可能的注入新的元素，以增加戏曲音乐的色彩变化，在对小过门配器时，要注意音色变换和主奏声部与其他声部的复调对话，通过这些手法，小过门就有了新的内涵和新的变化，让当代观众易于接受。

三、戏曲乐队更新的重要性

无论任何剧种，其唱腔伴奏和间奏（场景）音乐演奏的乐器无不经历了由简至繁、从单到众的发展历程。如河南的越调的伴奏乐器主要是以坠胡、二胡、琵琶、月琴四大件为主，可以说，所有地方戏曲的演奏乐器都是从最初的一两件伴奏乐器，逐步发展壮大成为建制完备的综合性大型戏曲乐队。没有借鉴引进、没有革新创造，就没有戏曲昨天的辉煌和今天的存在。

为了戏曲音乐的发展，为了争取更多的戏曲爱好者特别是年轻戏曲爱好者，我们当依据各种戏曲音乐的特点，不断引进音色优美、年轻人喜欢的民族乐器、西洋乐器等，以优化戏曲音乐乐队，丰富戏曲音乐元素，增强戏曲音乐的表现力，壮大戏曲音乐乐队，为戏曲音乐增音添色。

四、丰富配器的技法

旋律是织体结构中主要的层次和因素，在强调旋律表现意义的音乐中，旋律被视为音乐的灵魂。根据音乐表现的需要，除了以单音、八度或几个八度组合成的单旋律外，还可以是带伴随声部的旋律层。在旋律层中占有主导地位的称为主旋律。在多声部音乐中，有时除了主旋律之外，还会产生其他具有一定独立意义的旋律线条，它们被称为副旋律，有时还会产生几个副旋律，分别被称为第一副旋律、第二副旋律等。它们在与主旋律的交错发展中共同完成所要塑造的音乐形象。戏曲音乐创作中的唱腔设计与音乐配器关系密不可分，合理分配乐队音响构成对唱腔乃至剧目有着重要的作用。唱腔设计服务于剧目行进需要，乐队配器服务于戏曲音乐构成，按照传统戏曲乐队配器手法，对待音乐中长音的处理，往往依靠拉弦乐器以振音技术来实现。在创新性的创作中，运用多线条、递进式的配器手法，灵活配置弹拨乐器与打击乐器，附加拉弦乐器的支声复调手法运用，使乐队色彩的丰富性、演奏的趣味性、形制的灵活性得以充分调动。

五、结语

我们需要秉承戏曲音乐的传统，在继承的基础上传承与创新，丰富戏曲音乐配器的内容，使整场戏曲听起来悦耳动听、合情合理、细致入微，这是一名戏曲音乐工作者在配器时应追求的最高境界。