辛志刚
【摘 要】司鼓在戏曲表演中扮演着一个很重要角色,同时还具有多重身份,它不仅是演奏者,也是指挥者,可以说,它掌握着整个戏曲板式变化。时代在不断发展,和声与复调也在发生变化,所以戏曲演奏对司鼓指挥作用要求会越来越高,它可以掌握整个乐队的节奏,将整首戏曲带入高潮。
【关键词】司鼓;戏曲;表演;指挥;作用
中图分类号:J617 文献标志码:A 文章编号:1007-0125(2018)09-0046-01
司鼓还有另外一个称呼,叫“鼓师”。在一场较为正式戏曲艺术表演中,司鼓发挥主要作用是“三分鼓板、七分指挥”,也正因为如此,司鼓不仅把握着整场表演节奏,同时司鼓情况好坏对表演效果也有决定性作用。因此,司鼓需要协调好乐队内部乐器配合,并且需要以音乐形式詮释好戏曲中人物特点,让演员充分展现出戏曲独特魅力。
一、司鼓在戏曲表演指挥作用中修养前提
司鼓是整场表演掌控者,身为乐队核心,它控制着演出节奏与进程,同时为了使演出效果更加突出,司鼓者需要拥有娴熟技法,较高艺术水准,只有这样,他才能把握好戏内戏外节奏。戏外节奏指唱腔、旁白以及节奏快慢等,而戏内节奏是指剧目主体与风格、戏曲中段与段衔接等。一般来说,戏曲内部节奏较难掌控,所以需要专业素质过硬的人来带动全场。对乐队指挥方式也可以分为两种,一种是有声响的鼓点指挥,一种是无声响手势指挥,将这些融入到戏曲演奏当中,可以使乐队指挥更加完善。鼓点指挥固然重要,然而手势指挥同样是戏曲表演指挥艺术,它要求司鼓者严格要求自身,不能出一丝一毫差错,并且要求司鼓者形态优美、指挥手势简单明了。
二、司鼓的角色
司鼓是通过两根鼓楗敲打单皮鼓发出声音,或者司鼓者一手拿着板,一手拿着鼓楗子来进行表演。司鼓者需要担负起指挥全队职责,他需要通过合格规范动作与专业指挥方式把握整场演出节奏。在演奏过程中,演员表演与唱腔应该跟随着鼓点节奏发生变化,这样有利于舞台效果表现。在演奏过场音乐和主题音乐时,司鼓需要协调各个乐器,有节奏带动整个乐队,让乐队变成一个整体。
一般在演奏戏曲时,关键步骤在于人物第一次出场。每当一个新鲜人物出场时,需要锣鼓来创造气氛。在这种情况下会采取“缓锣”方式表示即将有一位新人物出场。比如在戏曲《铡美案》中,包公出场时配有起腔锣圆场锣鼓,通过“缓锣”方式来突出包公人物在剧中重要性。在烘托人物时,需要注意鼓点把握与敲锣力度与速度,争取达到最好效果。除此之外,还有一种烘托人物出场方式:“导板”。在现代京剧《红灯记》中,八场李玉和出场就是伴随着“导板”,瞬间将剧情发展带入高潮,让观众感觉紧张。
三、司鼓掌控戏曲表演节奏作用体现
在演奏戏曲时,司鼓起到了掌控节奏作用。可以说,正常演奏风格都由司鼓来决定。例如在“武场”中,司鼓掌控全场作用就体现在带动全场节奏上。司鼓通过改变鼓点频率与指挥手势来把控戏曲起、转、收、刹。司鼓在“武场”中指大小锣与铙钹结合。不同打击乐器发出声音不同,可以借此来表现武打激烈场面。通过司鼓全程指挥,大锣、小锣、铙钹混为一体,发出变化多端声音,借此来表现剧情跌宕起伏,从而突出戏曲风格魅力。然而在“文场”中,司鼓是通过与某一主奏乐器结合达到指挥演奏作用,司鼓指挥作用可以体现在以下几个方面:
(一)“起”。“起”指用某一个确定锣鼓开唱,或者是采用“扎多乙”“多罗”等类似鼓点开唱。
(二)“承”。“承”指在演奏时依靠“板”与“鼓楗子”来把控全场节奏。司鼓者应该掌握好“板槽”的度,究竟效果如何取决于司鼓者的专业素质以及他对音乐唱法理解。
(三)“转”。“转”是通过“鼓套子”实现,司鼓者需要让戏曲演奏更快而稳。
(四)“合”,也叫“收”。“合”指在正常演奏接近尾声时,司鼓者需要让整个乐队“做”一下,让观众感觉到结束氛围。
四、司鼓在戏曲表演指挥中良好“见架”能力
在演奏戏曲时,司鼓者应该具备较好记忆力。如果司鼓者本身对剧情了解不够,会对演出产生影响。同时,司鼓者专业素养要过硬,对不同剧种都要有一定了解。因为剧目较为繁琐,还涉及到演员动作与表演,所以司鼓者必须依靠其过人记忆力,准确指挥全场演奏。除此以外,司鼓者“见架”能力也应该有所建树。在演奏戏曲时,如果不是因为记错了剧情而导致错误,司鼓者可以通过其它合适击鼓方式补救。
五、司鼓与戏曲演员、导演默契配合
司鼓者需要通过鼓板敲击与锣鼓有机结合演奏方式来达到指挥目的。在文场停止演奏时,司鼓者需要鼓板与锣鼓配合,发出不同声音,借此来起到画龙点睛之笔。司鼓者需要熟悉演员表演方式,导演工作方式,这样才能衔连好乐器与演员之间的联系,准确表达出人物的内心情感,创造出更好舞台效果。在演奏时还要突出司鼓刚柔并济特色,让演员随着鼓点敲打更好发挥,使演出完美落幕。
六、结束语
在戏曲演奏乐队中,司鼓担当着指挥者身份,也正因为如此,他需要把握好各个乐器之间配合程度,根据自己对戏曲音乐理解实现对该场演奏诠释。
参考文献:
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