浅析北大荒版画的思想性和艺术性

宋阳

【摘 要】北大荒版画形成于上世纪50年代末期至70年代中后期，是新中国成立时期重要的版画艺术流派之一，早期和中期的作品，通过不断探索、革新，创作理念独具北大荒特色，突出地体现了丰富的思想性和独特的艺术性。

【关键词】北大荒；版画；思想性；艺术性

中图分类号：J217 文献标志码：A 文章编号：11007-0125（2018）14-0146-01

目前，版画艺术理论领域往往侧重其语言形态的技艺、技术、技巧方面的探讨，而对版画主题思想性和艺术性的宏观研究尚未受到藝术理论界的足够重视，很多版画艺术流派在其语言运用上仍然是技术至上。本文侧重对新中国版画领域的艺术流派之一——北大荒版画语言形态的浅析，通过剖析版画主题的选择观念和技术、技艺、技巧的应用，阐述版画语言形态思想性艺术性的意义及作用。

一、北大荒版画的思想性

版画语言的思想性体现着作品主题创意所表达的中心思想，版画作品蕴含着作者的主观情感，在表现人物的内心情感世界上，其思想性占据着得天独厚的优势。由于思想性的作用能够深入到人的精神世界中去，因此，作品的叙事内涵才越富有生动的感染力。在北大荒版画早期创立阶段，其思想性就十分突出，十万转业官兵开垦北大荒的雄浑壮举自然离不开思想情感，以开垦北大荒为创作主题的版画作品也必然孕育着炽热的思想感情。早期北大荒版画的作品中，著名版画艺术家晁楣的作品《第一道脚印》可谓是主题创意思想情感上的一点通，作品《北方九月》又称得上是思想性创意的重大突破；而中期北大荒版画的作品中，如张作良的《排障》、张祯麒的《银辉》、郝伯义的《乡情》、于承佑的《小屯之夜》等版画作品，其思想性都能体现其深刻的精神内涵。因此，可以认为，思想性的体现是北大荒版画内涵的重要标志。

二、北大荒版画的艺术性

版画语言的艺术性体现着作品创意的艺术思维和版画技术、技能、技巧的娴熟运用程度。画作语言洗练，创意韵律和谐，版面节奏鲜明，笔触情感生动，运用效果理想，才能创作出艺术性很高的成功作品。北大荒版画的艺术性在深度和广度上相继超过了同期其它艺术形式，具有比较鲜明的地方特色与浓郁的乡土气息，作品在不同程度上表现了艺术家的审美意识，通过艺术创意，直接刻画出人物最复杂、最丰富、最朴实的情感，塑造的艺术形象更加真实、更加深刻、更具北大荒本土风格。

中期北大荒水印套色木刻的艺术性代表人物是郝伯义、于承佑、张朝阳等著名版画艺术家。北大荒水印套色木刻的艺术性内涵，不仅继承了油印套色的色彩协调、套色丰富等效果，而且还充分发挥着水印套色的水印掌握、木板纹理，简明痕，肌理细腻、水味木味充盈饱满、色彩柔和明快等方面的优势。著名版画艺术家郝伯义的水印木刻作品《乡情》中，水印色彩层次浑厚富丽，让人赏心悦目。著名版画艺术家于承佑的水印木刻作品《小屯之夜》中，语境如诗一般的情韵、且肌理细腻，蓝色效果艳丽、深沉、协调，将东北农村小屯的夜晚生活气氛映衬得惟妙惟肖。著名版画艺术家张朝阳的水印木刻作品《春水》中，人物形象的描绘即具有生活的美感对未来的憧憬刻画得真实感人。即此，从艺术性的展现来看，北大荒油印套色木刻版画的创意不受条条框框的束缚；而北大荒水印套色木刻版画的艺术塑造则另显一番别样的天地，为北大荒版画创作途径开辟了一条崭新的艺术之路。

三、北大荒版画思想性、艺术性运用风格的分化

北大荒版画思想性、艺术性的运用风格集中体现于套色木刻之中，这种风格运用根据创意的选择和不同时期的创作需求，追求不同的画面艺术形象和最佳效果。一方面，著名版画艺术家晁楣、杜鸿年、张作良、张路等版画艺术作品，运用风格的分化大都体现在浓重、粗狂、豪放方面，如木刻刀痕笔触的表现形态中，著名版画艺术家晁楣的作品则略显刀法奔放，著名版画艺术家杜鸿年的早期作品则刀法略显细腻。另一方面，著名版画家郝伯义、于承佑、张祯麒、张朝阳的艺术作品运用风格的分化却体现在肌理细、无刀痕，风格秀丽、版味饱满、色彩明快、层次丰富等方面，如著名版画家张祯麒的《牧归》，刻画细腻，色彩柔和，视角精美、造型严谨，思想性、艺术性的运用风格都趋于表现现实的场景，画面将畜牧业劳动若简若繁、亲近自然的独特属性表现得生动形象。

四、结语

北大荒版画在早期形成的基本形态的基础上，成功地调整了自身的创作思维，注重追求逻辑思辨的哲学内涵，形成了思想性、艺术性共融的表现形态。可以认为，这种风格不仅引领了同期版画艺术创作的潮流，而且对现今艺术理论领域针对版画作品思想性和艺术性的研究探索，对不断提高艺术作品的创作水平和促进艺术流派的发展，都具有重要的借鉴意义和探讨价值。

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