董洁：相信自己

李冰清

《如懿传》中的富察皇后深情中藏着自己的纠结，董洁将这个角色赋予了自己的理解，表演更加有穿透力。时光的飞逝，带给她的似乎是由内而外散发的光芒，平静的话语中总是蕴含着坚毅与坚持，就如同她的角色般具有说服力。

见到董洁的时候，她背对着我坐在那儿，像一颗安静的水滴。她扬起手捋了捋鬓角的碎发，极纤细的手指掠过鼻尖，仍是少女的轮廓。可她的眼睛里有些沉下来的东西，一种和周遭恰到好处的距离。

这些都是时间带给她的——或许是礼物，或许是代价。她曾在部队里度过了很长一段时光，生活和思维方式都直来直往，她对人的理解无非是优点和缺点，黑和白，没有互相的渗透，没有过渡和中间地带。

她成名很早，起点又极高，第一部电影就是张艺谋的《幸福时光》，接下去便是至今让人念念不忘的“冷清秋”，那些机遇的确改变了她的命运，为人所知，为人所爱，但并没有触及她内心对于人生轨迹的描绘，拍完《幸福时光》后她回到了歌舞团，正常上下班，仿佛一切不过是生活的几个涟漪，终将继续回归平静。

50岁之前，她觉得自己的表演始终是懵懂和单一的状态，不过靠本色的东西去填满角色的需要。那时她无法体会也无法表现人性中细密如蛛网的层次和细节，没有细想过创造好一个角色会带来的意义。她感谢生活本身的变化和触动，生活和演戏，本来就是互相成就的事情，但过程本身，永远比结果更有意义。

一个皇后，一个女人

进组后不久，董洁就要拍摄富察皇后随乾隆东巡时落水薨逝的戏份。从悲剧的终点往前倒叙人生，她对这个角色更多一份同情。

“我一直觉得富察不是一个坏人。身处她的位置，身负家族的重任，她做过一些错事，也被人利用，身上正面和反面的东西都有，她贵为一国之母，却仍然成了命运的牺牲品，但从演员的理解而言，她绝不是一个坏人。”

这样的反复强调让我不由问她，是否打心眼里爱富察这个角色？她点头。“其实比较难的部分，是揣摩一个在宫里和皇上作伴的女人的心态，在现实生活中我们很难找到原型。他是丈夫，也是皇上，这种把握很难。”富察不是如懿，还拥有皇上的一份真情，“我觉得她可以更有人性，但富察不一样。从选秀开始她就是嫡福晋的次选，从进府邸开始，她始终是战战兢兢的。可她出生于名门望族，又觉得自己不能小家子气，不能斤斤计较，应该有福晋的样子，可嫔妃的关系，太后的压力，她本人和皇上和之间，种种关系就造成了她的复杂性。”

她顿了顿，叹口气，“富察始终在揣摩皇上的心意，什么都不敢直言，这对一个女人来说特别累。”一份左右为难的情意，偏偏还带着真挚，“富察非常爱皇上，在皇上生病的时候衣不解带地照顾，她对这个男人有深切的爱。”

董洁更偏爱富察后期的一些戏份。第二个儿子永琮去世，她内心几近崩溃，和所有人的关系又都近乎降到冰点，她终于不再掩饰自己，只想尽全力去保护自己和自己的孩子。“她快没命了，可还是要把心底的话拼命讲出来。那是她心里积压了多年的话，她终于可以做—点自己了。”

在扮演富察前，董洁看了不少历史资料。《如懿传》虽然有历史根据，但毕竟是另一个故事，各色人物的性格与史书上记载的寥寥数笔也不尽相同。董洁能抓住的基本特质，便是富察皇后的端庄和贤良。“富察皇后有一种气场，她一定要端庄，首先自己不会去招惹是非，比如后宫叽叽喳喳的，她一两句话就要把这些事儿给压住了。所以我要建立起一种信心，要做到一个皇后应有的仪表和姿态。”

导演对董洁最多的指导，是要拿出那份气势来。“特别到后期，富察和如懿已经针锋相对，她自觉地位不保，也无法保护身后的家族，那时她的气场才真正全部被调动了起来。”富察强弩着劲儿用化妆和参汤吊着精气神，可内心已如一片死灰，那种矛盾和不甘，都在每一句话的字里行间，她觉得归根结底，就是要表现出富察凡人和女人的那一面。“演每一场戏要考虑的东西都特别多。她和如懿对峙的时候，也不能忘了自己其实是体弱病态的，她又想压倒对方，总是话里有话，暗有所指，可到了人后，她真实的虚弱，身体本来的状况又都要表现出来。”

虽然拍过不少古装戏，但《如懿传》是她拍的第一部清宫戏。在横店驻扎了七个多月，每天差不多拍攝12个小时，她唯一感到有些辛苦的是穿花盆底的鞋走路，“那是一个方块硬底，差不多有十公分那么高，普通的地还好，就是怕走到长街上，那儿都是高低不平的碎石，总是在担心自己会跌到。”

富察的台词量很大，有一场和皇上大篇对话的戏，她背了整整两个下午。“一直在说，说到台词完全不再是我的负担。演员演戏不是说就是背台词，但是如果你背不下台词，就真的只是在背台词了。”《如懿传》的台词文言相杂，有些话非常拗口，并不能一蹴而就，“我特别不希望在群戏的时候我会被台词干扰。你要把台词的负担卸掉后才能表达情绪。”后期用了她的原音配音，她自己设计了_一种不紧不慢的语速。“富察不像高唏月那样可以轻快地撒娇，在大多数时候她都要做到不露声色，只有在家人或者贴身宫女独处的时候，才会放下一点戒备。我也不希望有太夸张刻意的效果，不然很容易跳戏。”

《如懿传》集结了一群极高水准的演员，身在其中，董洁也始终绷着劲儿。“比如周迅，我觉得她的戏特别稳，许多眼神非常抓人。”彼此之间的对手戏，遇强则更强，“后期有许多我们两个直面彼此的戏，看她演戏的时候我就能感觉到她是一个很坚定的人，特别是眼神，所以我要尽可能做到和她一样坚定，甚至比她更坚定。当然就结果来说我不知道我是否达到了自己的预期，但她这种坚定的感觉—直在感染我。”我不着急

董洁和所有观众一样，每天追着看更新，从剧中人跳到观众的角色，她对富察只感到怜悯。“我不会觉得她的所作所为是无辜的，她只是无奈，她有她的动机，有私心，但这些阴暗的部分，才是‘人之常情。”如今收到剧本，她希望自己理解一个角色的时候可以先放下个人的好恶和评判，只是从人物的前因后果去理解她的所作所为，“我想发掘她表面之下更深层内心的部分。一个角色不应该是完美的，不然她就失去了真实的部分。”

她觉得《虎妈猫爸》里的唐琳就是这么个有血有肉的人，她性格上残缺的部分源于她的欲望，“欲望是人性里必然存在的部分。你总有想保护的人，想争取的事情，有社会家庭的责任。唐琳对我来说是一个挑战，因为我和她的性格相去甚远，我不具备她的主动性。其实富察皇后也一樣，她不能退缩，每一步都要拼尽全力。我现在的角色其实每一步都不那么容易，一点点在突破，突破我的局限，去表现我本身不具备的东西。”

在很多人看来，董洁对所有的结果都安然若素，别人对她的喜爱也收着，之前《2046》的镜头被王家卫剪到只剩零星的几场她也不觉遗憾，她觉得过程永远比结果更重要。“每一次都是一个台阶，是一种积累。比如《如懿传》回头看也会发现很多问题，但把这些经验放到下一次的表演中就会得到成长。但我必须先经过这些角色的尝试，不然永远会有空缺。”

当演员这件事，她真心觉得好玩。“第一自己特别过瘾，第二会得到观众的回应。这个职业给你很多挑战，但过程又很享受，因为你很快能看到自己的成果。”成为母亲，经历过人生的一些风波，她觉得自己的感官被更充分地打开，“你在生活里的感受都会落到表演里，那些是最真诚的东西。”

董洁的特别之处在于，她长期居住在家乡大连，除了进组拍戏之外，她形容自己“没太多演员的生活”。“比如说在北京，可能经常会和同行聚会，一起看演出或者聊天，会有更多专业性的话题。但我回到家就是一个纯生活的状态，会离这个行业远一些。”

她没有考虑太多这种选择的所谓得失，只觉得快乐。十岁离家去部队生活，退伍后又开始拍戏，她有整整13年的时间不在父母身边，对家有一种特别的眷恋和渴望，“当时就特别想回到父母身边，觉得在家里是莫大的幸福，而不是刻意想要回避些什么。”

她也不认为身为一个演员，就有向公众交代自己生活细节的必要。“我也不算太违背这个职业所需要的环境，有自己的生活也是件好事，在表演的细节上会有更多本真的东西。”她当然希望得到认可，“特别特别特别希望”，但浮名和实力，她知道之间的差距。“还是要看清楚自己的能力吧，要真正做到很大的进步才值得被别人夸奖，所以对自己，首先要有一个清晰明确的判断。”

在被张艺谋导演选中主演《幸福时光》时，她对表演一窍不通，又演一个并不熟悉状态的盲人，每天都处在一种浑然不知自己在做什么的状态里。“张艺谋导演在那儿，当然怕自己做不好，但也不会去想这个角色应该怎么样，只是顺着导演的指导一点点做到他的要求。我也不是学表演的，专业就不在这儿，对这个行业的规矩步骤也不了解，根本没有意识成就一个角色意味着什么。”

后来签约进入王家卫的泽东公司，别人艳羡她的机遇，她却依然没有太强烈的概念。“拍《2046》，我只觉得公司有这样一部戏让我去拍，让我完成一个角色，角色之后会怎样，我的未来会怎样，完全没有去想过。”

如今对表演有了不同的理解，她对塑造角色的质量有渴望，但自己能够获得怎样的角色，她依然不着急。“如果碰到了一个特别好的角色或是剧本，我会很急切地和导演去表达自己的想法，但这是在抓住了东西的前提下所做的努力。如果什么都没发生，又何必着急？演员是很被动的，很多人都说女演员会有一个‘黄金时期，但即使你的胶原蛋白都没了，可那个阶段你对人生有不同的理解，是活得最明白、最有主见、也是对自我最有要求的时候，如果有更多女性题材的作品，更多群像的描绘，我想会非常好看。”

如果工作一时没有高峰迭起，她觉得不如牢牢把握生活里已经握在手上的部分。不久前她参加了《新舞林大会》，十几年没练过舞蹈，但功底还在，“跳舞非常开心，没什么压力。不像演戏的时候要表达更细腻的情绪，跳舞更多是情绪上的放松。”小时候每天早上六点起床练功，只觉得苦和难挨，“但那时也养成了一个习惯，知道这个事情要做，就一定要完成好。”

为了尽可能地陪儿子顶顶，她总是尽可能选择每年三四月开机的戏，杀青时正好可以同步过暑假，再往后，就选择九月开机的戏。“时间上我稍微有一点要求，毕竟要做些取舍。我绝对不可能自己一直在外面拍戏然后把孩子丢给别人管，如果连着两个月不回家，我就会有负罪感。”

前些日子顶顶放假，她觉得比自己在拍戏时还累。“天天早上起来看他一天的安排，带着他去玩或者去上课，他也很黏着我，真是挺累的。”可说“顶顶”两个字的时候，她嘴角的微笑就会不自觉的扩大，会有一种特别温柔的神情，“一个人的话，我肯定会对自我空间有要求，但现在时间必须和孩子一起分享。他长大得太快了，以后想再找回这种相处的时光也找不到了。他很快会有自己的朋友和小世界，所以每一天我都会珍惜。”

顶顶是个体贴而敏感的孩子，看到董洁说到什么突然表情凝重，就会问“妈妈你怎么了”，还会不断劝慰她，“你别不开心，哦，没关系的，只要我们在一起，不都挺好的吗？”有时间到姥爷姥姥斗嘴，他也会帮着劝，“小水瓶男，像个小大人似的，特别可爱。”

朋友说她的思维方式有些偏男性。她觉得两性关系中，女性不一定是受保护的弱者，男人也会感到疲累，他们也有权示弱，“为什么能接受柔弱的女子，就不能接受柔弱的男子呢？我觉得这件事应该更公平地看待，我也从不会把自己当成一个弱女子。”

如今越来越透明的媒体环境也是时代变更带来的变化，她觉得既然身在其中，就静心面对。“如果试图和陌生人较真，受伤害的只有你自己。这两年我最深刻的体会，就是你一定要相信自己，要爱护自己。我们这个职业受到各方面的左右都特别大，如果只是被议论包围，你否定的其实是自己。”