张旭草书《肚痛贴》艺术探微

姚时进

内容提要：张旭是唐代杰出的草书大家，其主要成就是：一改草书起笔的方头侧入为圆头逆入，使锋居中，以筋为主，筋骨兼备；二改湿润的用墨为焦墨，燥以取险，燥润相杂；三是变今草为狂草，开创狂放大胆的书风，其《肚痛帖》就是这一书风的典型代表。本文重点将其《肚痛帖》艺术特点加以分析。

关键词：张旭；草书；“肚痛帖”；艺术构成

对张旭的书法，历来多有极高的评价。看他的传世楷书《郎官石柱记》就不难看出对传统的学习与把握。宋代大书法家黄庭坚也曾评说他“唐正书无出其右者”。他是一个勤奋好学、秉性豪放的人，也正因此才成就了他狂放大胆的书风。

一、《肚痛帖>及其艺术特点

张旭《肚痛帖》（图1），高34厘米，宽41厘米。北宋嘉祜三年（ -1058）摹刻，釋文：

忽肚痛不可堪/不知是冷热所致/欲服大黄汤/冷热俱有益/如何为计/非临床

内容是因为他忽然肚痛，欲服药的事。总的书写形式是常用的便条信札一类。通篇笔墨非常清晰，线条通畅，用笔精准，草法娴熟，结字准确，使人感觉到成竹在胸。其线条时而凝重、矫健，时而如万岁枯藤，干回百转，一泻千里，力透纸背，变化多端，浑若天成，将诸多矛盾不可思议地合而为一，展现出一幅气韵生动、生机勃勃.波澜壮阔的艺术画卷。天马行空的胸襟与气质，无处不体现作者创作时的艺术冲动和无拘无束， “出鬼入神，惝恍不可测”。确属为一幅“无意于佳乃佳”的草书神品，是草书狂放大胆书风的典型代表。

现将《肚痛帖》的艺术构成加以分析如下：

（一）《肚痛帖》的用笔

1.草书的用笔，重要因素和其他书体一样，不外乎是注重线条的质感，而草书线条的质感、用笔方法，古人做了很多的经验总结。如以内擫的用笔方法，可使笔画筋骨俱备，动中含静， “变化与锋杪”。如“折钗股”筋力十足，血刃折迂回，如“屋漏痕”，能表现出较强的骨力，还有“锥画沙”，等等。所有这些用笔书写出的点画，自然能形成婉圆流转，气势雄强而出神采，这在“肚痛帖”中是随处可见的。

（1）用内擫的笔法来完成的字有：如“痛”（图2）字中间部分；“堪”（图3）字最后一收笔，第二行“知”（图4）字收笔；“冷”（图5）字、第三行“欲”（图6）字、“大”（图7）字、“黄”（图8）字等，包括最后一行的“非”（图9）字、“临”（图10）字。

（2）以“折钗股”的用笔方法的字有：如“忽”（图11）、“可”（图12）；第二行“不”（图13）、“热”（图14）；第三行“致”（图15）、“服”（图16）、“黄”（图8）、“汤”（图17）；第四行“热”（图18）、“俱”（图19）、有（图20）；第五行“何”（图21）、“为”（图22）二字等。

（3）以“锥画沙”的用笔，顾名思义，就是锥子画沙，起止无迹，是“藏锋”的效果。痕迹中正，形似“中锋”，用此法作出的线条非常圆浑，故“用笔当如锥画沙”。在《肚痛帖》中最突出的地方不外乎就是第三行“致，欲服大黄汤”（图23）和第五行“如何为”等处了。

（4）方圆兼备：草书创作从用笔上看，每个字都不能一味圆转或方折，都不好。细品《肚痛帖》，每个字几乎是方圆兼备的，如“忽”（图11）字先起笔为方，继而外拓圆转。第四行的“俱”字偏旁的折笔书写和右边的圆转，就是以最快速度书写的第三行。每个字也不失方圆互用，最明显的“服”（图16）字偏旁的方折与右边的圆转形成强烈的对比。

从组合上看，也不难发现方圆兼备。如第一行总体上看“忽肚痛”（图26）为方，“不可堪”（图27）为圆；第二行“不知”（图28）为圆，而“是冷热所”（图29）为方。最典型的是“非临床”（图24）三字，“非”字是典型的圆笔，而过渡到“床”字时已是典型的方笔了。

（二）《肚痛帖》的结字

草书的结字，也叫草法，是古人书写升华到总结，约定俗成的。无论偏旁部首，钩纡盘施都有一定的结字规矩。线条长一点，短一点，或多或少一点，甚至微小的变化，都会成为另一个字。所谓“长短分知去，微茫视每安”，“草乖使转，不能成字”。所以我们不能任笔为体，更不能信笔作草。

《肚痛帖》的结字，从单个字上看，无处不遵循草书自身的结字规律，严守法度。如“忽（图11）、肚（图25）”二字以楷、隶笔意书之；字态中正稳健，饱满平和，而最后一行的“非”（图9）字却进行了四次调整笔锋，才将“非”字完成，可见张旭独具匠心。尤其第三行“致，欲服大黄汤”（图23）五字提按微茫，连绵不断，绞转翻折，一气呵成而又变化多端。如其中的“致”（图15）、“欲”（图6）、“服”（图16）三字收笔，为了打破雷同，在“欲”字收笔时，将笔锋上提，形成翻折的处理，从字形上看，无一不合草书结字规则，给后学者提供了一个高妙的借鉴。

再有草书的结字，很多时候不只能光看单个字的结字，有时会有两个以上的字作为一个字的结构来处理。如第一行的“不可堪”，第二行的“不知”二字，最后一行的“临床”二字，非常明显；甚至第五行的“如何为计”以四个字当着一个字的结构来处理，形成上轻下重，上小下大，上细下粗，以显稳重。这些都是草书结字组合不可忽视的问题。

（三）《肚痛帖》书写节奏

人们常说，草书的节奏如音乐，似舞蹈。而音乐与舞蹈的节奏是通过演奏和表演过程中体现出它的节奏。而草书则不同，它的节奏是彻头彻尾地展现在欣赏者眼前，使欣赏者随时可以往复地欣赏到它的节奏和它的章节，这就是书法节奏优越感。

纵观《肚痛帖》六行三十字，从头至尾，就书写出“十”个节拍。分别为“忽肚痛”（图26）、“不可堪”（国27）、“不知”（图28）、“是冷热所”（图29）、“致，欲服大黄汤”（图23）、 “冷热俱”“俱有益”（“俱”字分两次书写，中间停顿）、 “如何为计”“非” “非临床”（“非”字有两个节拍）。

从书写状态上看，“忽肚痛”三字漫不经心，凝重不呆板；“不可堪”上钩下连，提笔另起一行书写“不知”二字（行换意连，这是一般写行草书的人，最易被忽视的方法），再重新濡墨，将笔锋下按，写出“是冷热所”之后，调整中锋，干回百转，一气呵成，写出“致，欲服大黄汤”六字。又换行另起，将笔锋转为“是冷热所”的基调，走向凝重，写出“冷热俱有益”，从视觉上看，达到了风格的统一。随后又将笔锋调整到“如何为计”。这一行共四字，上面“如何”二字的风格与第一行“不可堪”、第二行“不知”以及第三行线条是统一的基调；下面“为计”二字则与第三行“是冷热所”和第四行的线条是统一基调。后又重新濡墨，将速度减慢，力量加强，制造停顿，光一个“非”字，在书写过程中就停顿了四次。最后使“非临床”三字在字形上超过了前五行中任何一个字，笔画的增粗、杀纸的用力，充分表现出张旭当时“忽肚病”的无奈。最后三字与开头三字看上去都是用凝重的笔墨，形式上得到了首尾呼应，但在书写状态上则是大相径庭。前者安详中和饱满，后者则有雄强、刚健、截铁。拿音乐来说，是最强音，宣泄出当时作者内心的诸多无奈。正如文中所表述的那样，虽冷热有益，又不知用什么为计，也没有临床试验过。根据最后三字字形的增粗、增大，杀纸的用力果断，最终张旭还是肯定煮服了这“大董汤”。

二、《肚痛帖》的章法布局

一幅好的草书作品，在章法构成上是有一定讲究的。不同的形式有不同的章法构成，写条幅、写斗方与写横幅都不一样。古人作诗讲求起、承、转、合，而草书的创作也有此理，可分为平、起、放，或者也是起、承、转、合。从留传的经典草书作品来看，怀素的《自叙帖》、张旭的《古诗四帖》等都有这些过程。作诗讲究“诗眼”，而草书创作也讲求“字眼”。所谓的“字眼”就是在作品中最显眼的字。夸张的字，甚至是一个竖画，人们也常说是“行过半幅”，都是草创作中的“字眼”。展开《肚痛帖》，首先给人的感觉是开头三字写得还比较规正，字字独立，随后的字就愈写愈快，愈写愈奇，大开大合，粗细悬殊，反差很大，疏密对比强烈，矛盾对立而统一，气势连绵，意象迭出，总体章法构成采取的是起、承、转、合的方式。从“忽肚痛不可堪，不知—可以说是起；“是冷热所致，欲服大黄汤”，可以说是承；“冷热俱有益，如何为计”，是转的表现；最后的“非临床”，就是合了。从断甸与书法秩序上看，内在的关系整体是一致的，除“不知”二字为了章法需要，没有重新濡墨而加重书写。这就是书法高手别有心裁在章法上的安排。至于整篇的“字眼”，莫非就是“非临床”三字。因为作者将这三个字完全是当作一个字来写，以很难分辨某一个字是字“眼”了。

总之《肚痛帖》虽然只有短短六行三十字，能给我们学习草书带来太多的信息量。它包罗了草书中的万象，尤其是在草书创作中，對如何制造矛盾和解决矛盾的对立统一，又是一个最好的借鉴。