关于中国古瓷首饰几个问题的研究

卢俊村

【摘 要】中国陶瓷首饰早在8000多年前就己经出现，中国从宋代就已开始广泛制造陶瓷首饰，我国自明代开始至民国止就一直制作古陶瓷饰品，中国古陶瓷首饰的主要特征主要有：民族性、稀少性、唯一性、绿色性、知识性、艺术性、传统与现代的有机统一性。大力发展中国古瓷首饰具有重大意义。

【关键词】中国古瓷首饰；产生发展；特征；发展意义

中国古陶瓷首饰是指用各种中国古陶瓷为材料制作的，或是与金属等其他材料结合加工而制成的用于装饰人体及其他相关产品的装饰品。

一、中国古陶瓷首饰的产生与发展

中国古陶瓷首饰始于何时？一般而言，我国发现的最早的陶器，是裴李岗文化和磁山文化的陶器，距今已有8000多年。据考古发掘，我国江西万年仙人洞、广西桂林庙岩、湖南道县、河北阳原等地发现的陶器均超过1万年。我国伟大的祖先1万年前就已经用土与火制造出精美的日用器和艺术品。我国自先秦时代起，就有许多文献记载陶瓷的起源。比如：《吕氏春秋》“黄帝有陶正，昆吾作陶”；《周礼·考工记》“有虞氏上陶”；《逸周书》“神农作瓦器”；《史记》“黄帝命宁封为陶正”；《路史》“燧人氏范金合土为釜”等等。大约在商代中期（公元前16世纪），我国就已经生产出美仑美奂的青釉瓷器。东汉时期已开始步入陶与瓷并举的时代。在上千年的历程中，中国人以独有的文化和艺术心智创造出无数精美、令全世界惊叹的瓷器。“水火既济而土合、风描金线木色多。5000年自女娲始，补天神泥卷银河。”炎为火、黄为土，炎黄代表的火与土的碰撞与融合，我们的祖先在1万年前，籍水和火的帮助将泥土的生命力无限延伸。从女娲用泥土造人的神话到神泥补天的传奇，陶瓷在人类文明发展史上占有重要的地位。

我国首饰艺术有着悠久的历史，我们可以从原始人的文化遗物中发现首饰艺术萌芽时期的形式，如磨光穿孔的石珠、兽牙、贝壳、鱼骨等等。中国陶瓷首饰早在8000多年前就己经出现。西安半坡、河南庙底沟文化遗址出土的圆形、五角、六角、七角等各式陶环，就我们今天来看也不失为优秀的陶瓷首饰设计。我国是世界最重要的陶瓷发源地之一，在工艺制作上堪称世界之首。

现代陶瓷首饰的理念是法国一位叫做贝尔纳多的著名瓷艺师提出的，西方首位陶瓷首饰设计者是德国的克劳斯·戴姆布朗斯基教授。他自1972年起，就在其任教的院校从事陶瓷首饰的研究与设计，作品荣获多项国家和国际大奖。现在，法国、德国、韩国、日本都有了自己的陶瓷首饰，发展迅速。

其实，中国从宋代就已开始广泛制造陶瓷首饰。宋代是我国瓷业发展的巅峰时期之一，窑系林立，百花齐放，工艺卓绝，无以伦比。那么，中国制作古陶瓷首饰始于何时？

明代嘉靖时著名文学家、鉴藏家张应文在其著作《清秘藏》中写道“论窑器必曰柴、汝、官、哥、定。柴不可得矣。余向见残器一片，制为縧环者，色光相同，但差厚耳”。縧环者，带钩也，相当于现代的皮带扣。说明中国人16世纪以前就已经用瓷片作装饰品嵌于皮带扣上。清代高澹人（1645-1704）《宋均窑瓶歌注》云，“近人得柴窑碎片，皆以装饰玩具，盖难得而可贵也”。清代蓝浦《景德镇陶录·古窑考》（卷七）载，“今论窑器着，必曰柴汝官哥定。柴久不可得矣。得残器碎片，制为冠饰、縧环、玩具，亦足珍贵”。类似的记载，在明清其他古籍上还有一些，这里不再抄录。从古籍与文献记载可知，我国自明代开始至民国止就一直制作古陶瓷饰品，主要采用宋代名窑柴汝官哥均定等瓷器残片为材料进行制作，主要制作帽饰、腰带扣饰、玩具等。但制作量应该不会很大，所以我们现在几乎难以见到当年的实物。明代以前（元代）是否有古瓷首饰制作？到目前为止，我们没有看到任何文献资料记载，更没有发现实物资料。因此，元代制作古瓷首饰的可能性不大。也许是元代人对古瓷首饰就没有兴趣，或是因为当时距宋朝不久，宋代名窯完整器尚存较多，不肖于以残片制作饰品来保存。或者说，当时宋名窑瓷器残片显得不如明清以后珍贵。

中华人民共和国成立后几十年，由于历史等诸多原因，古玩收藏业式微，更无人制作古瓷饰品。20世纪80年代以来，中国改革开放，经济迅猛发展，人们收入大大提高，古玩收藏业蓬勃兴，真所谓“盛世收藏”。我国经过30年来的收藏活动，如今古玩市场上不要说宋代名窑完整器早已十分罕见，就是明清瓷器也已难见其踪迹，真品古瓷片也已经变得稀少而珍贵。2005年，澳大利亚的纪录片制片人班罗根正式开始创作青花瓷首饰。2006年，他成立了“中国青花首饰公司”，推出了自己设计的第一批青花瓷首饰100余款，包括耳环、镯子、项链、挂饰、戒指等。当年马来西亚的“世界小姐”还曾佩戴了一套青花首饰登场。近几年，人们开始重新用古瓷残片来制作饰品，利用优质古瓷片为原料，精心设计加工，制作出精美绝伦的饰品。笔者相信，中国古瓷饰品业必将越来越兴盛，蓬勃发展，为繁荣我国首饰业与经济文化做出重大贡献。

二、中国古陶瓷首饰的主要特征

1.民族性

最具民族性的东西也最具世界性。CHINA即瓷器，也即中国。热爱中华民族文化的人也一定热爱中国古瓷器。瓷器的发明是中华民族对世界文明的伟大贡献之一，可比之于“四大发明”。世界最好的宝石、翡翠、水晶等原料产地都非中国。只有陶瓷，生于中国长于中国，历经千年岁月拥有着中华民族特有的风采。最时尚的就是最传统的，最中国的就是最世界的。古陶瓷首饰，集古老与东方文明于一体，融民族和世界文化为一身。所以，当人们佩带古陶瓷首饰无论是走出国门或是在国内，也都会令人对中华文明感到骄傲与自豪，爱国主义激情油然而生。

2.稀少性

古陶瓷首饰瓷片选用历代名窑瓷器精美残片为原料，我国历代名窑瓷器不要说完整器早已非常难得，就是残片也已十分珍稀。稀少性决定了他的价值性，所谓“物以稀为贵”。因此，中国古陶瓷首饰经过设计师和工艺师的精心设计与加工，不仅是一件精美的艺术品，也是一件很有价值的收藏品。

3.唯一性

没有两件古陶瓷首饰是完全相同的，任何一件古瓷首饰都是唯一的。古陶瓷首饰有如行云流水、斑斓夺目、五彩缤纷、色彩瑰丽、绘画精到、诗意盎然、造型奇特、意境美妙，佩戴指间、耳上、手腕、颈项，有一种冷艳的美，有似宝石美玉、胜琥珀玛瑙的艺术效果。青翠欲滴、晶莹剔透、温润如玉的色釉瓷，色彩瑰丽、绘画精到、诗意盎然的青花瓷或其他彩瓷，都会使你感到釉色和绘画的美妙意境，充分展示冰与火般的魅力，这是其它材质首饰所不能替代的。所以，古陶瓷首饰也是最具个性化的饰品，是高品味、高文化、高雅魅力仕女们甚至也是许多男士们的最爱。

4.绿色性

古陶瓷首饰是新型的“绿色首饰”。陶瓷材料取材大自然的土石，材料本身便具有许多自然特质，由于人与自然的密切相关，原料中所含有的微量元素有益于人体健康。有研究证实，陶瓷对人体有改善新陈代谢、促进血液循环等保健作用。陶瓷能够在常温下发射出对人体有益的红外线，而且它发出的红外线与人体自身发出的红外线的波长基本吻合，这样，当陶瓷接近人体时，就能产生共振现象，对身心健康非常有益，特别是中国古陶瓷更是如此。

5.知识性

中国古陶瓷知识与文化博大精深，要求无论是设计师、工艺师、制作者和佩戴者都最好具备相当的甚至丰富的相关知识和艺术鉴赏力。中国古陶瓷知识主要包括古陶瓷历史，陶瓷分类知识、制作工艺、鉴定术语、纹饰知识、造型知识、款识知识等等。人们从古瓷首饰中能学到许多的相关知识，感受和体会到中国祖先的伟大和中华文明的博大。

6.艺术性

古陶瓷首饰追求艺术美，艺术美是首饰装饰的最高境界。追求艺术美不仅要借鉴绘画、雕塑和真它姊妹艺术的经验，而且要打破时空限制，突破原有的艺术形式，按照设计者的设想、按照美的自身内在规律，强化作品意境。古陶瓷首饰，让人们在有限中找到无限，使装饰充满美感、充满自由。我国古陶瓷饰品的意境美之所以具有强烈的艺术感染力，是由于设计师、制作工艺师们抓住了古陶瓷首饰中富有诗意或象征意义的特征，融情与景、寓意与景，情景交融，充满诗情画意，使我国古陶瓷首饰具有强烈的艺术色彩和浪漫主义情怀，其艺术价值不亚于其他任何一种艺术形式。

7.传统与现代的有机统一性

中国古陶瓷是中国传统文化艺术的代表作品之一。传统的首饰，常常和财富、地位联系在一起，是象征财富和地位的标志物。利用古瓷片结合金属等材料进行设计加工制作，我国自明代即有之，极富中国传统性。现代首饰在一定意义上超脱了传统的装饰美化的范畴，它表现出设计者或佩带者一定的文化品位，表现出人们对人生的态度，这一点和现代艺术有异曲同工之处。它的表现内容是多方面的，有对大自然的向往、对传统文明的追忆、对现代文明的反思、对人精神层面的探索等，这种思想和文化内涵借助于物质媒介的功能是现代首饰艺术的一大特色。当代中国古瓷首饰，经过设计师工艺师的精心设计与加工，使之不仅具有传统风格，更加具有现代特征，是最具特色最具个性最具传统与现代有机结合与统一的艺术品。

三、发展中国古瓷首饰的重要意义

中国古瓷首饰是用各种中国古陶瓷精美残片为材料制作的，或是与金属等其他材料结合加工而制成的用于装饰人体及其他相关产品的装饰品。虽然中國历代制作生产了巨量的陶瓷作品，但是经过岁月的流逝，至今我国历代名窑瓷器不要说完整器早已非常难得，就是残片也已十分珍稀。古瓷片大多都散落在山野、田间、地头，流落在民间而成废物，通过人们的收藏保管，“变废为宝”。一片被人丢弃的废物残片，通过设计师工艺师的精心设计加工，用他们的辛勤劳动与智慧汗水，把它变成精美的艺术品，给人们带来愉悦，给世界增添美丽，为社会创造价值，同时更重要的是保护了中华伟大祖先的优秀劳动成果。因此，开发制作和佩戴古瓷首饰对保存这些我国先人的伟大作品，对保护中华传统文化起到了非常积极的作用，具有十分重要的意义。对普及和传播中华陶瓷文化和传统文化，培养人们的爱国主义精神，增添爱国主义情怀也具有非常积极的意义。中国首饰业已有几千年的发展历史，在世界首饰业里占有极为重要的地位，中国古瓷首饰是世界首饰中一朵独特瑰丽的奇葩，其发展必将进一步弘扬光大我国陶瓷文化，对世界文明做出更大的贡献。同时，也更加能增强我们的“文化自信”。正如习近平同志在十九大报告中强调：“文化是一个国家、一个民族的灵魂。文化兴国运兴，文化强民族强。没有高度的文化自信，没有文化的繁荣兴盛，就没有中华民族伟大复兴。”

参考文献：

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[6]习近平《十九大报告》，2017.