当代家庭伦理剧中的女性形象分析

李泽华

1 家庭伦理剧简介

家庭伦理剧是以社会伦理道德为主题展开的一种剧情，以家庭人物为中心，将故事设置在人情生活和伦理道德中，聚焦家庭内部矛盾冲突，注重家庭成员内部纠纷和命运变化，从而表现社会规范和文化内涵的现实故事类型的影视作品。几千年来的传统文化使得中国人对于家庭伦理道德非常重视，所以家庭伦理剧也成了我国影视界中亘古不变的话题。而家庭伦理剧和那种简单的泡沫肥皂剧也有很大的不同，家庭伦理剧不仅仅是为了记述生活的家长里短，更多是让观众能在这些家长里短中获得对于伦理道德更深层次的领悟，从而引导我们的日常行为，以此来提高社会的整体道德。

家庭伦理剧通常以当今时代背景为主题，结合社会上比较关注或是具有争议的问题作为故事线索，采用平民化叙事手法来展开影片的故事。它的故事大多源于生活，具有真实性的特征，贴近大众生活和世俗文化，题材写实，善于剖析社会问题；在经过了导演编剧的整改后，具有影视浪漫主义色彩，从而变得更加吸引观众的目光和认同；并且注重亲情、友情和爱情等多方面的情感，讲求多条线索的平行发展。总体上说，现当代的伦理剧中女性角色出现了很多闪光的品质，表现出了新时代女性的独立坚强、吃苦耐劳、重情重义等特点，她们追求自己的生活，不依附于他人，生活更加自由自在。当代伦理剧中塑造的女性形象更注重生活，是当代社会女性的真实写照，其中女性形象塑造不再是单一刻板的，它们都具有丰富全面的性格情感和典型性。

《难夫难妻》是于1913年上映的剧情电影，由张石川、郑正秋执导，是中国第一部故事片，是我国最早的家庭伦理剧，为以后的伦理剧发展奠定了宝贵财富。1990年的《渴望》是我国较早的家庭伦理电视剧，它的出现使家庭伦理剧成为我国影视界热潮，揭开了我国新时代大型家庭伦理剧的序幕，奠定了我国家庭伦理剧的里程碑。之后，我国家庭伦理剧越来越多地走上荧屏，如《不要和陌生人说话》《中国式离婚》都创下了全国收视率之最。此外家庭伦理剧的电影开拓了一些新的精神题材，如《裸婚时代》《温州一家人》《我的前半生》都相继创下收视率新高。新时代的家庭伦理剧经过发展，洗尽铅华，人物形象和故事情节越来越具有新时代的特点，使得家庭伦理剧的内容和形式有了新的突破和深化。

2 当代家庭伦理剧中的女性形象

笔者选取了爱奇艺、乐视、优酷以及土豆等多个视频网站播放总次数最多的三部家庭伦理剧：《温州一家人》《妯娌的三国时代》和《我的前半生》。2012年播出的《温州一家人》网络视频总点击量达8.34亿次，在央视一套的平均收视率为2.25，稳居同时段电视剧收视率第一。2014年播出的《妯娌的三国时代》网络视频点击总量达到8.5亿次。而2017年播出的《我的前半生》总点击量超55亿次，以1.65的高收视率稳居同时段电视剧收视率榜首。本文主要选取三部家庭伦理剧，并分析其中主要的女性形象，相关信息见表1。

表1 当代家庭伦理剧中的女性形象

笔者发现，这些女性人物形象大致可以分为两类：母亲的形象和妻子的形象。下面笔者将对它们分别进行分析。

2.1 母亲形象

如表1所示，《温州一家人》中的赵银花身为一位乡下出来的普通农村家庭妇女，但是影片中赋予了赵银花改革开放以后积极创业的形象。在丈夫周万顺决定背井离乡、走出大山勇敢创业以及孩子离家而去时，她没有因此失去生活的重心，而是寻找新出路，经过不懈的努力与追求，最后自己在纽扣中发现了巨大商机。赵银花虽然不活泛，但是却十分坚韧，一直作为一个坚强的女人出现在世人眼里，所以说赵银花这个形象塑造得比较丰满，不仅让我们了解到身为一个母亲她身上所表现出来的朴素与慈爱，也让观众看到了新时代母亲身上的坚韧和不服输的精神，最终也获得了观众对这一角色的认可。

《我的前半生》影片一开始，薛甄珠这个角色给人的感觉是厌烦的，因为她太作、爱钱、爱颐指气使，但是她确实是一个伟大的母亲，当时的罗子君与陈俊生由于婚外情闹矛盾，她可以为了女儿去哀求女婿回家。她对于女儿的爱是无私的，即使她对两个女儿总是打打骂骂、吵吵嚷嚷，总是拿女儿值钱的包包和围巾。但当她得病去世以后，罗子群才知道母亲悄悄为她存了30万块钱，以备女儿生活所需。很难想象出这个爱财如命甚至有些不着调的老人会悄悄地存下这样一笔巨款，这就是母亲的无私之处。另外，薛甄珠也是一个大胆追求爱的母亲，虽然她已经年过半百，但当她遇见合适的人时敢于大胆地去追求；她也是一个懂得如何去爱的人，她知道爱不是索取，而是付出，所以在对方哪怕是生病卧床，她也毫不嫌弃，尽心尽力地照顾和陪伴，这样的性格也成就了她幸福的黄昏恋，从这一点上也可以看出新时代女性身上的自信、成熟与坚韧。

从母亲形象上看，旧时代的母亲们会带有一些较为传统的思想，即把“家”文化看得太重，强制子女们为大家无私贡献、不求回报，并且勤俭持家是他们的美德，能省则省是他们的座右铭。而走进新时代的母亲形象则有更多时代色彩，她们会走上社会进行创业，自己赚钱养家，而不是仅仅依附于丈夫和家庭。她们并不是蜗居在自己的厨房中劳作、相夫教子，而是走出家门、走进社会，去展现自己的才华与价值。当代影视作品中女性形象给我们呈现的总体特征是：爱家爱子女，具有独立意识与思想，并不将自己的生活重心全部奉献给家庭，而是积极参与社会工作，丰富自己的阅历，实现自我的价值。

2.2 妻子形象

在《我的前半生》中，罗子君的形象是一个变化的过程。前期可以说她是一个性格单纯、有点作但是善良爱家的一位年轻阔太太，她被丈夫养在家里有些脱离社会，每天的生活重心就是围绕着丈夫和孩子转。但后来由于丈夫的疲累、厌倦和背叛，她身上的独立、坚强渐渐觉醒。她本就是有知识、有文化、有独特见解的知识女性，加上拥有坚韧不服输的坚韧品质，她开始积极转变，最终成就了一个崭新的罗子君——一个成熟的、独立的职业女性。罗子君前半生的生活完全以家庭为中心，婚姻以失败告终，之后经过自我调整，实现了他自己的蜕变与逆袭，改写了自己的人生。通过罗子君这一形象，我们可以看出当代女性在生活中是面临着双重压力的，她们不仅仅要照顾家庭、子女、父母，也要进入社会进入职场拼搏。但人的精力总是有限的，不可能同时兼顾，只有当女性能够合理地安排自己时间给家庭和工作时，生活才能更加幸福。

《妯娌的三国时代》二媳妇是典型的新时代女性，拥有良好的家庭背景和文化程度，是书香门第中出来的大家闺秀。她并不会因为要得孝顺的美名而一味为家庭付出，每件事情做之前她都会再三考量，以便自己能最好地平衡家庭和工作。她也不想只靠着自己的丈夫生活，即使她的丈夫很有钱，她对于事业也是非常看重的，要想不受制于人，必先经济独立，对于这一点她看得很清楚。对于丈夫出轨一事，她指责丈夫，有足够的底气提出离婚，对于爱情对于婚姻，她忠于自己内心的感受和选择，不愿意委屈自己。

这几部电视剧一定程度上反映了当代女性的独立、乐观的心态，这就是当代女性需要的精神。从中解答了女性观众的困惑，树立充满正能量的榜样。这几部剧中的妻子形象渐渐多元化和丰富化，他们不再只是相夫教子、对生活忍气吞声，她们开始拥有自己的事业、更多的文化知识和自由开放的思想。整体上说，她们不将自己的全部重心放在家庭上，她们更多地是注重实现自己的社会价值。

3 当代家庭伦理剧中女性形象的变化

当代伦理剧中的女性形象不再是“围着锅台和孩子转”的刻板形象，这些女性更注重生活，具有自己的特点，都具有丰富全面的性格情感，具有一定的典型性。

3.1 女性独立思想的觉醒

伦理剧中的女性人物现在越来越多地出现在社会上，她们不依赖于他人的帮助生活，而是依靠自己的实力，在家庭和社会中的话语权也越来越高，女性的独立思想开始觉醒。《温州一家人》中周阿雨的性格形成与她的经历有很大的关系。首先是她自己本身所特有的品质——创业的血液，不屈的勇气。这也是他日后打败外国商人的根本所在。其次是她的后期经历所赋予给她的，初到意大利的周阿雨在巴尔的餐厅打工，但一直被欺负，精神与肉体上的折磨让13岁的她一度无法忍受想要放弃回国，但是厨师胡文月和老流浪汉在这时给了她精神上的鼓励和支持，让她在迷茫不知所措时逐渐找到了自己的人生目标，渐渐地她懂得了人要活得好就要靠自己，所以她离开了原来的朋友，孤身一人进行创业，历经挫折与坎坷，最后成为著名的商人，获得了大家的尊重。出门在外靠朋友这句老话周阿雨没有借用，因为她深知靠人不如靠自己。

3.2 女性对于男权的依附逐渐减少

以前的家庭伦理剧中女性大多是家庭妇女，并且对于丈夫也有过分的依赖，他们的生活中心都是围绕丈夫展开的，她们的生活单调没有趣味，即使丈夫做了错事也不言语。而现在的伦理剧中的女性形象开始了独立思考、独立生活，她们对于男性的依附性越来越小，男权意识正在渐渐消失，女性的独立正在一步步增强。《我的前半生》中唐晶是一个成功的职场女强人，拥有成功的事业，她有自信和底气去做任何想做的事。剧中多次她为朋友两肋插刀、解决问题，罗子君也确实在她的帮助下成功蜕变。唐晶在剧中就是一个最为典型的极少依附于男性的形象，即使是男友离开了她，她也能够微笑地转身开始新的生活。

3.3 男权意识依然存在

通过以上分析，我们可以看到女性形象的变化，但依然可以看到一些男权意识的存在。比如，剧中领导及管理者大部分依然为男性。影视作品中的女性大多以年轻貌美的形象出现。而在剧中高管部门的领导和管理者依然以男性为主，女性少之又少。其次，女性仍然是被观赏的群体。在剧中人物交往过程中，女性仍然处于被观赏的一方。男性和这些女性都认为男人掏钱买单是理所应当，虽然她们在工作生活中有了独立思想，但一些细节上还是潜移默化地接受男性的馈赠，享受男人给他们的经济援助，还自认为这是自我价值体现的一种方式。

4 结语

家庭伦理剧贴近现实生活，把生活中的女性形象塑造得淋漓尽致，很好地反映出了当代女性的生活方式与状态。通过对这些女性形象的分析可以发现：在新时代，虽然男权意识和思想仍然存在，但女性的自我意识正在逐步觉醒，她们敢于追求自己想要的生活，敢于做自己。从这一个个鲜活的女性形象中我们看到了当代女性的风采，也看到了时代的发展和社会的进步。