归去来兮：爱情喜剧商业美学的流变

索亚斌

（中国传媒大学，北京，100024）

我主要是说商业类型的爱情电影，我对这个类型一直有所关注，今年正值中国爱情喜剧作品《不见不散》诞生20周年，这部片子是这一类型电影中的奠基之作，作为这一领域的成功范本，可以说是为中国电影本土化的商业类型打下基础，同时也确立了规范。

《不见不散》(1998)的主人公扮演者是葛优，他的身份并不高，是宅男或者说是屌丝，在电影中被塑造为一个普通人的形象。但是在当代电影的呈现过程中，新一代的故事并不是再现了董永和七仙女的爱情模式，而是出现了一种讲述董永与灰姑娘之间爱情故事的作品，对于此类人物关系构成的故事情节，我将其总结为“睁眼做梦”型。这一类型的特点还体现出这样的特点，即在电影剧情发展到最后的高潮时，推动剧情矛盾解决的往往是发自于女性一方的“主动”行为，这一类电影一直到《陆垚知马俐》都是如此，在这样的剧情中爱情并不是高于一切的终极力量，而需要和亲情、友情以及事业等构成一种平衡。在故事的最后，主人公往往选择了放弃爱情，但这样的结局虽然是悲剧，但这样的悲剧效果往往比直接走向爱情的圆满更能抓住观众的心，同时也更加符合叙事意义上的“真实”，最近的《致青春》和《后来的我们》等电影都是有这样的味道在里面。

2011年出品的电影《失恋33天》呈现出在延续传统的基础上发生变异的特点。在这部作品的人物塑造上，一方面与传统的人物形象存在着延续性，另一方面又产生了新的特质。比如文章扮演的角色，可以说实际上是很好地延续了电影史上的好男人形象，但同时这个人物又具有说话非常刻薄的特点。不仅如此，我在授课时与学生讨论的过程中发现，学生对于这部片子的类型定位是有争议的，我认为这是一部可以放在传统爱情喜剧类别的电影，但是一部分人认为这个电影并不是典型的爱情喜剧，甚至可以说是一部闺蜜喜剧，他们认为电影中的两个人物是闺蜜的关系，而不是爱情的关系。越是年轻的学生，尤其大一、大二年级的学生往往认为二者是闺蜜而不是恋人，但是硕士研究生认为是恋人关系的却比较多。

2013年青春片开始兴起，“小鲜肉”也随之流行，这一阶段也偶尔会出现爱情喜剧类的作品。《北京遇上西雅图》作为这一时期爱情喜剧的代表作品，与《不见不散》有着特别的呼应关系，可以说从《不见不散》延续下来的爱情喜剧既有类型规范在这一时期走向了最后的辉煌。当青春片达到流行的同时，爱情喜剧逐渐走向了低潮，这与其所面对的受众是传统大龄群体有关系。

图1 《不见不散》剧照

图2 《北京遇上西雅图》剧照

图3 《西虹市首富》剧照（以上图片来源于豆瓣电影）

2013年掀起了“小鲜肉”和IP的热潮，归根到底在于其受众往往是更年轻的一代，这些人群在入场之后并不能为电影中传统的商业美学经验所满足，进而形成了市场倒闭的趋势。我认为不论是“小鲜肉”还是IP热，在中国电影丰富、发展的过程中都是必须的，甚至可以说是一种筑基式的存在。就像《夏洛特烦恼》一样，他们穿越之后回到了20年前，对于他们自身而言，他们所感知的现代生活的起点，更远的一切都已成为遥远的过去。与此同时，本世纪以来中国电影的发展也是一个重新打基础的过程，旧有的经验在十年之内耗尽了，在2013年前后中国电影开始面临着新的态势，因此面对新观众来进行筑基是必须的，开闸放水的过程也可以被认为是正常的，甚至是应该的。

根据香港和早期美国的电影经验来看，在大众文化流行的初期可能会有恶趣味的泛滥，但是目前帅哥等明星形象占据着绝对主流，对于大多数电影而言，向观众展示赏心悦目的面孔已经成为中国电影的基本道路。我们的确处于这样一个筑基的过程，一些不是特别典型的爱情喜剧情节往往在青春片中被称之为“尬爱”，这种故事往往喜欢在特别强烈的喜剧性冲突情节里体现爱情，进而突出爱情是矛盾的。在这个过程中青春片里没有绝对的爱情喜剧，但是能感觉到爱情的位置在逐渐上升，甚至成为像美国爱情片这样具有终极拯救性力量的东西，这种作品中最典型的就是《夏洛特烦恼》。

后来还有一部爱情喜剧《喜欢你》，这个电影和《漂亮女人》非常相似，基本都是白马王子化身为霸道总裁的故事情节，虽然霸道总裁在网剧很流行，但是这一次在银幕上霸道总裁的形象也取得了成功。这个霸道总裁貌似很强大，但是在故事中他也因爱情而成长，最后冲破了父亲的控制，可以说是主动去冲破矛盾进而解救爱情的，这一点就特别像美国电影，那么是不是中国的爱情喜剧要转化了，转到贴近美国式的标准了呢？可能未必。因为这个片子本身的票房并不高，也没有脱离小众，可以说跟《陆垚知马俐》的情况一样，由此可见爱情喜剧的变化还是在发展变动之中。在《喜欢你》之后一年多的时间里，并没有一部特别卖座的纯粹的爱情喜剧出现。如《前任3》这类电影的主流不是以爱情的成功团圆为结局，反而是演变为感伤主义的潮流。爱情故事的最后结局都是分手，从而体现出爱情是奢侈品、友情是必需品等观念，这种和我们的爱情喜剧传统有了更多的呼应和回归。比如在《后来的我们》中，爱情在现实的重压之下最终凋零了，虽然有亲情的助阵、有父亲极力地撮合，但是爱情还是失败了，最终男主人公牺牲了爱情，为女主人公找回了父爱。《西虹市首富》这部作品则是特例，亲情、爱情、友情之间的关系慢慢又发生了变化，主人公拥抱了爱情，抛弃了友情，但是在这个电影的最后爱情已经转化成了亲情，也是从另一面呼应了《不见不散》的台词：“我们是亲人，而不是爱人。”

十年一个时代，2013年以来青春片到爱情喜剧的发展中还没有找到面对新的观众的基本类型规范，电影的创作方向还在调整之中，但是我认为会呈现出向传统回归的趋势，希望接下来能出现真正卖座的话题之作，从而为考察确认未来的发展方向提供依据。