沧浪濯缨 涤荡人心——写于话剧《沧浪之水》首演后

◆丁文（长沙）

两百个昼夜，布局分工，精雕细琢，去芜存菁，如期怒放。

一百五十分钟，座无虚席，屏气凝神，千名观众随剧情跌宕，与剧中人同场共振，感同身受处，情难自禁。

观众喜爱，掌声和喝彩声就是最好的证明。

人民文学出版社出版的阎真同名小说《沧浪之水》原著，从2003年第一版迄今，已先后重版80余次，现实题材知识分子心路史，主人公池大为是“金三届”中佼佼者第一批研究生的代表人物，共情者众。有人戏称这是一部体制小白入场教科书，也有人说是经典畅销书当中的战斗机。初读原文，平实的语言，淬炼简约，人物勾画之精妙、心理描写之细腻，属同时期小说中的翘楚，哪怕是擦肩而过的小角色，寥寥数笔便能毛发毕现。感叹作者阎真先生对文字极强的驾驭力和源于生活的厚重阅历。将三十八万字长篇浓缩成舞台剧，本身极富挑战，到底会撷取怎样的篇章，令人期待。同时也为理想与现实中艰难前行的池大为如何走出善而不得、恶却不愿的纠结捏把汗，带着疑惑走进剧场，一窥究竟。

天幕鲜红，木质肌理，隐约现字，刀刻斧凿“沧浪之水”印章居中，赫然眼前，心有两字冲口而出：“魏碑。”入笔露锋，欲横先竖，笔势依稀可见《龙门二十品》 造像记遗风。魏碑体，铭于碑，刻于石，方硬有棱角，起落处犹如刀削，刚健有力，峻荡奇伟。池老爷子奉为珍宝的《中国历代文化名人素描》，逐一总结定论，当作标杆、警句，吾日三省吾身，恪守，践行，从生到死一以贯之。至圣大德在上，从未越矩，哪怕生命当中的重大变故亦未做出改变，如同这方印章，青年时期的池大为浸染期间，蜕变之前一直以父作为标杆。单这一眼，美术设计，心有千壑，深藏不露，池大为后来的转变，更实际地融入这个社会的过程埋下伏笔，赞，且看大戏如何开唱。

幕启，排排坐，说池爹，说的啥不重要，句尾一句“咧”，如箫管齐举，喤喤厥声，箫雍和鸣，人声当乐器，如排箫，似阿卡贝拉，池爹的一生在“咧”的乐句中渐次长短。湖南方音在剧中人物口中出现，点到即止，时而诙谐幽默，时而冷嘲热讽，时而危言耸听，原生阶层的狭隘和局限，流溢得当，极具地域特色，接地气，有共鸣。

钢筋焊接的方形构件坐身下，当凳、当桌、当墙，可坐、可倚、可挡，是人群聚集的庞大体制内若干微缩版，是黑洞当中难以撼动的铁钉，是难以逾越的道德高山、横亘在眼前的浊浪滔滔。与池大为那间食物链底端的符号，筒子楼里挂着门帘陋室；与马厅长如影相随，象征权力和地位的高背沙发，所见处，令人难忘。

掌声送给美术设计唐国文先生，他是舞台美术家，低调谦逊获奖无数，作品颇丰。他是舞台上的建筑师，是编剧的二传手，也是导演的神助攻，整个剧目的定海神针。嗯，通常在首演当天剧场最后一排悄然站立着一位中年男士，请您主动挥手致意。没错，他正是唐国文老师本尊。

改编，从珠玉在前的原著撷取精华，打造怎样的脉络最让人信服，编剧毛剑锋先生翻烂了原著，千头万绪，错综复杂的人物、细腻传神的心理活动，怎么还原？纸质文字如何变成舞台上鲜活的人物对白？时间跨度大，场景变化多，诸多人物如何铺陈？现实题材戏的呈现，话题尖锐敏感，但对广大“沧粉”却又有着巨大诱惑，改编难度委实大。沿着池大为个人痛苦挣扎、彷徨迷失、心路转变，到回归传统文化的精神家园为主线，以池大为所代表的知识分子与过往和解，用一种更智慧更复杂的方式去捍卫自己的尊严，勿忘初心，言重泰山，肩承设计，肝胆昆仑，身子正，有担当，会度势，能力强，有指挥，张弛有度，当机会降临，可统帅三军，振臂一呼，大展拳脚。剧尾处，全体齐诵司马迁、谭嗣同名句，掷地有声，落地砸坑，提神醒脑，如雷贯耳。编剧毛先生，像隐居深山老林的绝世高人，蛰伏时的悄无声息，往往都在憋大招，出手便是精、准、狠，大写的“服” ！

如果你是池大为会做出再怎样的选择？是随波逐流丁小槐，或才子变闲子做慧眼如炬、心如死灰的晏之鹤，还是为一己私利、鼠目寸光、落井下石的申科长？亦或剧中其他人？想一想，问自己，答案或许很多种，但每一问，都是对创作者最大的肯定。

何为好戏？

好戏是一面镜子，会照内心，可照你我，能照这个世界；

好戏有余味，就像读经、听经，一定得悟出，自己方能开悟；

好戏有嚼头，共情同感，被戳心；

好戏能启智，醍醐灌顶，拨云见日；

好戏有沟渠，有高峰，无峰不成山，每起高潮，徐徐泪目。

无丑不戏，丑角、小人物既能搅局，亦能衬人。丁小槐、申科长、尹玉娥、舒少华群演给力，个有个的范儿，进退之间，活灵活现，一地鸡毛。

无角难立戏，大腕领衔男一号，剧魂、戏眼、主心骨，嗯，王峰，剧院艺术总监，国家一级演员，艺海沉浮半生，出手犹胜当年。青年池大为，朴素执拗的倔强、学会时的迷茫彷徨、儿被烫伤送医时的无助和痛楚，挠心抓肺、肝肠寸断。觉醒、转变，日臻成熟时的稳健、圆润，城府于心既低调又周全，最后振臂一呼的气魄，屈伸延展，张弛有度。

深谙权力运行的诀窍的马厅长是官员群体典型代表，工作有魄力有能力，识人、用人，抓政绩、拢人心，保位置、握权力，运筹帷幄，老谋深算，不露声色，一级演员石岗演绎的马厅长，外表和善下，骨子里提防、谨慎恰如其分，惟妙惟肖。

晏之鹤，池大为的人生导师，职场参谋，一个耗尽半生晋升之路为时已晚、无力回天的池大为。冷眼观局，识人、断局，池大为人生重大节点时临门一脚的重要推手，借棋说理，哲思横飞，告诫后辈。实力派演员关晖以深厚的功力为我们呈现了一个怀才不遇的晏之鹤，他的言语间透着：“可怕的不是现实，而是被现实同化”的潜台词。

丁小槐像你我身边很多人，趋炎附势、低眉顺眼，凤凰男出身的他，靠着殷勤周到的服务型个性上位，能力所限至后继乏力。小人得志时的嘚瑟、挤踩队友时的小肚鸡肠、逢迎媚上的卑微，唐震演来，手到擒来，毫无压力，新生代演员以实力展示了他们的努力和成长。

无旦不好看

董柳是一股清流，来到了池大为的身边，美丽能干，识大体顾大局，她一步步帮丈夫厘情现实，用责任和担当频频向池大为施加压力，最终促使池大为迈出了改变的第一步。贤内助、和睦的家庭，让男人的奋斗充满动力。黄婷饰演的董柳，外形美好，身姿轻盈，做事麻利干脆，思路清晰，目标明确，不扭捏不作态，角色演绎可圈可点。

马夫人沈姨的扮演者是国家一级演员郭晖，剧迷们心中的女神，刻画过无数美好的女性形象，她赋予了马夫人外柔内刚的性格基调，表面温婉得体，实则是对丈夫决定起到重要作用的狠角色，架子端的施施然，得意未现飘飘然，四两拨千斤，巧笑倩兮，机敏睿智。

色彩运用对于人物基调是本剧一大亮点

大地色、雾霾蓝、松石灰构成本剧男女人物的基础色，初入职场的池大为下着灰蓝裤子配蓝色条纹T恤衫，清爽干净，血气方刚；晏之鹤的藏蓝长裤配传统短袖衫，持重机关中年男；丁小槐则是大地土色和代表皇室象征色明黄色糅合的上衣，渴望权力的暗流流淌从心里蔓延到身上。

董柳婀娜有致的身材，穿腰身合体的连衣裙最是好看，设计师赋予了她在咖啡色系和釉里红中间的豆沙细格纹，将女性的肤白貌美加分添彩，白色细腰带与白色衣领和袖口相映成趣，有几分护士的职业感，与人物职业贴切，不失年轻女性妩媚。

马夫人沈姨的装束是女性角色当中最考究的，咖啡色系的细腰包臀半身裙，配杏色波点丝质衬衫，风韵犹存，摇曳生姿，举手投足，优越感十足。

白衫搭配雾霾蓝大腿裤，是机关女干部标配、莫瑞芹的上班服。

雾霾蓝同色系几何方框图案连身裙，彼得潘小圆领，配驭夫有道、势利眼的丁小槐老婆甚是妥贴。

一身在雾霾蓝和藏青蓝之间接近墨水蓝的外套，阴郁晦涩，与尹玉娥倒是神贴。

灯光，切换时空，调度场景，凸显关键，强调重点，和音乐在升华剧情上同等重要，湘剧老腔时隐若现，竹笛悠悠，在光束中如影随形，伴着池大为大半生的奋发中起起落落。导演的手无处不在，再现编剧意图，整合元素、烘托人物形象煞费苦心，三个月的排练，让原本瘦削的导演刘锷成了一道闪电，寸步不离的剧本标注、提示、建议爬满一页又一页，穿针走线，指挥若定，厚积薄发，已然利器。祝贺！好戏在磨，十年一剑！

人走江湖，身有所属，权利和义务，如何策略、有效为之，即使历经波折，仍勿忘人性本真，肩负历史使命感和民族精神，讴歌时代，奔跑向前。

湖南省话剧院在改革开放40周年，在国家艺术基金2018年度舞台艺术资助下，交出了一份完美答卷——大型现实题材话剧《沧浪之水》。

摄影：周文博