与唐英的“对话”

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唐英亲制嵌彩绘秋菊翠竹洞石瓷片挂屏唐英非常喜欢菊花孤傲的品质，他不仅有才请，更有一种执着。长物虽小，可鉴人文。

从2003年开始，我便一直从事唐英有关的研究，因为2017年年初筹备唐英的展览，所以更加关注有关唐英的瓷器。就在去年春拍前，我在北京某拍卖公司注意到这件“唐英亲制嵌彩绘秋菊翠竹洞石瓷片挂屏”，当时的第一印象就是这幅菊花的构图很有文人的巧思，非常雅致。挂屏的落款为矾红书写“唐英之印”和“隽公”两个印章，因为当时我没有亲自上手，所以看了很多细节图，经确认彩料和瓷板均为18世纪的，于是我决定下手竞拍这件藏品。

惊喜入手

预展期间，我特意向朋友打听这件藏品，得知它的关注度并不是特别高。去年春拍，一件类似风格的镶嵌瓷片的花瓶拍出了30多万元的价格，而对这件藏品我的心理价位是20多万元，加上佣金不超过30万元，这是我可以接受成交的价格。

开拍前，我接通了电话委托，了解到那场拍卖的瓷器都拍得很好，很多藏品都拍到很高的价格。因此我当时还是略有些紧张，担心这件挂屏会因价格太高而与我擦肩而过。拍卖开始，此幅挂屏以10万元的价格起拍，意外的是当时没有人叫价，在等了几秒钟后，我应了第一口价，等待三声询价后即是槌落声。我竟然以起拍价喜获得此件藏品，加上佣金，成交价不到12万元。

回想起来，这件藏品在当时看来并不是十分“漂亮”，因为瓷板局部的彩很脏，没有清理，这可能是它受冷遇的原因。拍卖结束我拿回来以后，用棉签慢慢擦拭，整整用了一大捆棉签去清理。而对于我来说，擦拭喜爱的古陶瓷是一件特别幸福的事儿。擦完之后，这件作品的釉面变得明亮起来，十分漂亮。仔细看瓷板上所绘的洞石很有层次，这种用墨彩在白胎上绘出的质感特别好。

有朋友问我，为什么会考虑买这件藏品呢？首先，唐英非常喜欢菊花，菊花的孤傲品质自古就被文人青睐。唐英私物的创作内容皆与文人生活有关，多是抒发书斋雅事，追慕诗情画意的逸趣。乾隆四年之后，唐英被从淮安关调至九江关，他一年当中10个月都在九江任职收税的主官，另外两个月的时间在景德镇督陶。秋天的时候，唐英很喜欢和朋友一起喝酒、赏菊、写诗，他最多的时候写了30多首关于菊花的诗文，收錄在唐英的《陶人心语》中。唐英还经常画菊花送给朋友，可惜的是，唐英所绘的菊花题材的纸本没有保存下来，目前只能在这种镶嵌的瓷板画中看到唐英眼中的菊花。

“尤为奇绝”

据清人文献《历代画史汇传》记载：“唐英……工宋人山水人物，能书，诗有清思，榷两淮、九江，珠山昌水见之笔墨者为多。曾主官窑事，制器甚精，今称唐窑。尝亲制书、画、诗，付窑陶成屏对，尤为奇绝。”此句中最后一句“尝亲制书、画、诗，付窑陶成屏对，尤为奇绝”便是专门提及唐英做过挂屏与对联之类，对联是书法，挂屏则包括书法与绘画。

唐英是一个很有才情的人，他在内务府造办处任职期间，所创造的雅物非常具有宫廷设计感，深受皇帝所喜爱。而这种镶嵌瓷板的工艺就是其中一种。它的创作来源是受百宝镶嵌工艺的影响，唐英又利用了自己在景德镇制瓷的优势，把一般百宝镶嵌中的螺钿、碧玺、宝石等替换成瓷器，而且瓷器本身可以作为载体去绘画，效果更为凸显。

说到这种镶嵌瓷板的制作，需要首先在纸上画出样本，然后按照纸本的绘画内容进行局部分割和瓷板雕刻，比如这件作品就用了8块瓷板拼接，雕刻好的小瓷板入窑烧成白胎，在白胎上再进行釉上彩绘画，画好后再入窑烧制，再将烧好的瓷板根据需要嵌入木板内或用鱼胶粘附在木板上，最后用大漆将整幅作品融为一体。整个过程非常精细，我认为用“尤为奇绝”来形容它一点儿也不夸张。

可鉴人文

众所周知，唐英是清雍乾两朝的督陶官。他除了为皇帝制作宫廷御用瓷器以外，还会自己做一些瓷器自己使用或送给亲朋好友。唐英督陶的贡献与他的个人素养有着莫大的关联，他把诗、书、画等文人之事与制瓷工艺相结合，创烧出许多新奇又文雅的瓷器。而这类镶嵌瓷器因为制作工艺很繁杂，所以古代不会有人去仿造；又因为存世量有限，这件藏品非常具有收藏价值。而它也将作为唐英学社的常设展品，我也希望能够带来更多的学术价值。

作为唐英私物的杰出代表，瓷制对联、挂屏应为唐英自书、自制的文房雅器，融会其制瓷技术与书法功力于一体，成为唐窑最具特色的艺术典范，彰显出浓郁的文人气息。

长物虽小，可鉴人文。自称“风尘学者，冠盖陶人”的唐英，为宫廷榷陶呕心沥血，每一件作品都闪现出他对瓷器的无限挚爱。此创新之作亦然，其承载了一代陶艺大师丰富的内心情感，折射出隽公过人的艺术造诣和清逸脱俗的审美品位，令文人之雅臻于无穷之佳境。

（本文由黄清华口述并供图，本刊记者惠楠唏整理。）

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当书法融入制瓷 楠睎 黄清华

唐英首次将制瓷工艺与书法艺术融为一炉，由立意到创烧成功，个中牵涉到制瓷工艺的多个步骤，其必定是由熟悉瓷器性能的内行来制作，才能将二者之长发挥极致，目前所知至少需以下数道工序：

一、压坯成型。先压出瓷坯板，厚约1厘米，根据字体大小裁出等份的方块，一字一块。

二、勾勒成字。参照书法实物或摹本以毛笔勾勒出字形，此勾勒最见功力，需要将书法的神韵、字体的结构，例如行草字体的飞白和连笔效果入神地表现出来，勾勒者需对书法具备较高鉴赏水平和娴熟的摹绘技术

三、剔雕除土。依照木牌匾阳刻的方法将笔划以外的坯土厚度除去一半，凸出所刻的字体，然后再仔细参照书法实物或摹本，注重细节的处理，反复修改，尽可能地接近纸本书法的效果。

四、局部吹釉。吹釉可以充分保障字体表面釉层的均匀和平整，在吹釉之前须将字体以外部分遮盖，防止釉料粘落字体以外的地方。釉料主要为白釉和亮青釉，偶尔也有霁蓝釉。

五、裁边垫烧。依据字形的大小将方形的底瓷坯板裁去多余的部分，置入平底匣钵装烧，以谷糠灰作为底板与匣钵之间的间隔物，由于高温烧造，出窑后瓷器字体成比例缩小。

六、镶嵌施漆。将烧好的瓷字根据需要嵌入木板内或粘附在木板上，再施漆盖住底板，制作成为对联或挂屏。

清代白瓷“纲”字（落选品），从中可以看出上过釉后烧成瓷片的状态，景德镇十八桥清代窑址出土。