全球化背景下岭南地域美术的影响及作品体现

周家聪

（广州艺术博物院 广东广州510000）

前言

新时代背景下，文化艺术都朝着全球化趋势发展，这也是文化艺术的一种大视野，在这种环境下，越来越多的地域性文化艺术得到了展现，这也是时代赋予文化艺术的一种新的生命力。岭南地域美术是我国重要的文化艺术组成部分，其具有着鲜明的特点与魅力，在全球时代美术研究下，本文就对岭南地域的美术进行研究，来对其美术艺术的形式进行进一步的探索。

1.岭南地域美术在全球时代美术研究中的现状

1.1 岭南地域美术的传承现状

在全球时代美术研究的背景下，岭南地域美术作为一种极具特点的美术艺术类型，其美术艺术的价值需要得到人们的传承，在岭南地域美术的发展中，不仅要对其美术艺术进行保护，同时还需要对其进行有效的传承。在岭南地域美术的传承中，主要是针对年轻一代岭南地域美术的传承，他们也是岭南美术艺术延续和发展的重要群体，随着人们对岭南地域美术的认识越来越深，也是逐渐的高校中形成了专门的课程进行教育，这也体现了从教育的角度对岭南地域美术进行传承，这也是目前最有效的一种传承途径，教育能够实现对年轻学生的观念的转变与意识的培养，从而从研究的角度对岭南地域美术得到了认识和传承。另外，在岭南地域美术文化的传承中，为了实现更好的传承效果，就需要将其转化为一种更利于社会接受的一种形式，并不仅仅是局限在向外界展示的一种状态，而是将岭南地域美术进行实践性学习和研究，这样才能够有效的促进其地域美术更加有效的传承。

1.2 岭南地域美术的发展现状

基于我国的基本国情，在经济迅速的发展下，人们对艺术的观念以及重视程度还是不足，这也就导致了很多优秀的地域艺术被人们所忽视。岭南地域美术具有着诸多的特点以及显著的魅力，其具有开阔的胸襟以及博大的气魄，同时还能够实现对文化的兼容并蓄，但是岭南地域美术在长远的发展历程下，是存在一定的美术作品以及美术文化缺失的状态，这就对岭南地域美术的发展起到了一定的阻碍作用，另外，随着时代发展的影响，在岭南地区的发展中，更加重视对工业经济的建设与发展，从而也造成了岭南地域艺术产业向弱势化方向发展，逐渐的成为一种小众研究的对象，这对岭南地域的美术研究和发展是十分不利的，并且由于先进的科技技术手段的产生，岭南地域美术的发展也逐渐的朝着工业制品的方向而去，智能化工艺代替了传统的手工美术，这虽然一定程度的促进了岭南地域美术的传播，但是却是一种对传统更加艺术性表现的手工制作产生了巨大的冲击，这对其地域美术的发展也有着很大的影响[1]。

2.全球时代对岭南地域美术研究的影响

2.1 开阔了岭南地域美术研究的视野

岭南地域美术具有着其鲜明的地域特点，经过长期的发展，也是形成了其独具一格的艺术形式，岭南地域的美术研究一直都是对先进文化以及社会环境的体现，近代史中也是对我国社会变化等方面的内容进行了体现，这也就为全球时代的美术研究具有了很大的价值，同时基于所有地域文化所共有的特点，岭南地域美术也体现了其特殊的一面，对于一些花鸟画等内容的展示，就充分发挥着地域特点的魅力。在岭南地域美术的发展中，近代美术史是具有着重要的时代特点，其地域是处于近代文化交流和碰撞的中心，接触到了很多中外文化的沟通和交流，其形成是中外文化的融合，同时，由于岭南地域美术艺术丰富的内涵，其也为研究中外文化的差异与融合提供了良好的参考性，而在全球时代美术研究中，也充分的开阔了岭南地域美术研究的视野[2]。

2.2 促进传统工艺与新艺术设计的融合

经过岭南地域美术文化长期的发展，传统的岭南地域美术也形成了一种具有成熟风格的艺术类型，而随着时代的不断发展和进步，新的艺术设计形式以及现代环境势必要影响岭南地域传统美术的发展，而这也对岭南地域传统的美术工艺与新艺术设计的融合提供了良好的条件，而传统美术工艺与现代新艺术设计的融合也是全球时代美术发展的必然趋势。在全球时代环境下，岭南地域美术的研究可以从高端纯粹的艺术以及工艺产品生产两个方面进行研究，对于高端纯粹的艺术研究来说，主要是对岭南地域美术的非物质文化遗产进行研究，进而将这种研究的内容和实际的社会环境以及发展情况进行分析，进而对其文化的演变以及开放融通等进行有效的判断，对于工艺产品来说，其主要是产品的开发和制作，随着新时代环境的变化，将岭南地域美术传统工艺和现代生产技术相结合，进而生产出相应的具有岭南地域的产品类型，这样在获得了经济效益的同时，也实现了对岭南美术文化的传播。

2.3 促进了对岭南地域美术的研究

岭南地域美术的发展和所有地域文化的发展一样存在一个共同点，其一定程度的受到其当地地域文化和环境的影响，而在全球时代下对岭南地域美术的研究，就是对其美术文化的一个细致化研究的内容。在岭南地域美术研究中，其美术艺术的类型也是多种多样的，不同的美术艺术类型反应着不同的环境特点，其中包括有对自然环境的表现、人物内心情感的表达、地域色彩的展现等，而对岭南地域美术的研究就可以通过这些美术作品来对其美术表现形式以及人文情怀等方面进行了解，这也对其地域美术的研究是有积极的影响。在全球时代下，岭南地域的美术研究并不是仅仅局限在一个地域的范围内，由于岭南地域在历史上的特殊性，其美术文化有着群体以及个体之分，群体性的美术文化类型主要包括岭南画派、现代版画研究会等，个体化的美术文化类型主要包括那些岭南地域土生土长的当地美术艺术家的作品，而这些在全球时代下，都为对这些作品的研究提供了良好的条件和环境，从而有效的促进了对岭南地域美术的研究[2]。

3.全球时代岭南地域美术研究

3.1 岭南地域美术作品求真的体现

在岭南地域的美术作品中，写生写实风格的作品占据了主要的部分，这也体现出了其地域美术对于写真写实的重视，而在岭南地域中，其鲜明的地域特点也为其画家的写真写实创作提供了良好的环境，这也使其地域美术作品对于人们的生活和意识有着密切的关系。在岭南地域美术的长期发展中，也是逐渐形成了一种地域魅力的美术文化，比如，岭南地域的写真写实花鸟画类型的表现，针对高剑父的作品《南瓜》中，是通过多个写生稿的基础上进行的创作，其独特的创作方法具有着非常强大的视觉冲击力，另外，对于关山月创作的《绿色长城》作品来说，其反映了我国重大的社会现实情况，这也体现其对真实的社会情况的描述和展现。以上这些岭南地域美术作品都展现出了其作品的求真态度，随着岭南地域美术的不断发展，其一直注重于对其作品的求真体现，这也是其作品的主要魅力。

3.2 岭南地域美术作品求美的体现

岭南地域美术的发展中，具有着鲜明的特点，其在追求作品的美感方面也有着其地域的特点，这主要是和其环境有着密切的关系。在岭南地域内，其环境温度比较高，同时其雨水也比较多，这也造成了其空气潮湿，因此，在岭南地域的美术创作中，画家往往使用水和粉的形式进行绘画，这也使岭南地域美术作品呈现出一种别样的美感，同时，受到岭南地域人文环境的影响，人们务实以及平民意识的作用促使其美术作品创作的一个度，由于这种度的影响，从而也对其地域美术作品的变化造成了影响，在不断变换的作品风格中，始终保持着自身的度，这也体现出其地域作品的美。岭南地域美术作品的创作理念十分的明显，其主要提倡现实素材以及形神兼备，在保留我国传统笔墨线条以及笔势基础上，进而补充相应的空气和光影，从而形成一种三度空间的艺术方法，另外，岭南地域美术还提倡艺术要民众化、民众要艺术化的观念，这主要从岭南地域美术作品的形与色来进行体现，这些作品在一定的程度上体现了岭南地域人们无论是中产阶级还是平民阶级都能够实现对其美术作品的欣赏。

3.3 岭南地域美术作品求新的体现

岭南地域美术作品有着其独特的风格，它和我国其它地区的美术艺术的发展不一样，它的起步和形成比较晚，而在它们初步发展的阶段就主要受到先进中原文化以及其他的地域美术文化的影响，在这样的环境和状态下逐渐地形成了其独具一格的美术艺术形式，这也是岭南地域美术艺术具有很大的包容性的主要原因。另外，岭南地域在近代史还是西方国家与我国频繁接触的地区，因此，在岭南地域美术文化中就和西方的美术文化产生了一定的碰撞和交流，而岭南地域美术文化本来就具有很强的包容性，因此，其也受到西方美术文化的影响，进而在其美术作品中呈现出一种求新的表现。在新文化以及新思想的影响下，也是逐渐的出现了大量的美术作品的创新，比如，在岭南地域美术文化发展中就逐渐的出现了一种提倡融今会古、中西合并的美术绘画主张，进而形成了相应的用水用粉的绘画技巧，从而将中国的写意观念和西方的具象观念进行融合，在写生写实的艺术形式上，进而表达一种新时代的风貌和精神，这都体现出了岭南地域美术作品的求新[3]。

3.4 岭南地域美术作品技巧的体现

不同地域不同风格的美术作品，其美术绘画的技巧也是不一样的，良好的绘画技巧也是促进其美术作品更好表达的一种必要手段，在岭南地域的美术作品中，就具有着其独特的美术作品绘画技巧，比如，对于岭南地域的人物画的作品中，其线条的流动是十分细致的，而其线条也是刻画人物的主要手段，对于岭地域美术人物画作品来说，线条的流动以及游走是自然顺畅的，这样不仅能够有效的勾画人物的状态，同时也表现绘画的一种随性奔放的特点，在实际的美术绘画创作中，线条的绘画常采用勾线法的形式，这种方法的形式能够将美术作品的构图以及画面效果进行合理的处理，进而体现一种转折有力、疏密有余的美术效果，另外，在岭南地域美术人物作品中除了线条外，还需要注重其和笔墨以及色彩之间的合理组合，进而来进行美术艺术的表达。

4.结语

岭南地域美术具有着其鲜明的特点，其作为一种地域民族文化的形式，对研究其当时的社会环境以及文化状态有着重要的作用，但是，在全球时代美术环境，这就需要以全球的视野来了解岭南地域美术的文化，从而从多角度来了解岭南地域美术文化的魅力，促进岭南地域美术走出艺术的孤岛。

参考文献：

[1]林蓝.唯真唯美 求实开新——岭南地域花鸟画创作研究[J].美术学报,2015(6):104-107.

[2]陈伟安.全球时代美术研究的孤岛——以岭南地域美术研究为例[J].中国画画刊,2014(2):79-84.

[3]束维维.关于岭南地区中国画风格探究——以苏仁山人物画为例[J].美与时代:美术学刊,2017(8):61-62.