探寻电影美术中的道具设计

那比江·阿不都瓦力

（天山电影制片厂，新疆维吾尔自治区乌鲁木齐830049）

1 引言

电影是一门包括了文学、美术、摄影、音乐等的综合性艺术，电影美术是美术与电影嫁接产生的。电影美术涉及的范围包括服装、化妆、道具、置景、灯光、烟火等等。其中道具的设计随着时代的发展和艺术形式的丰富，道具的外延逐渐缩小，内涵日益扩大。现在的道具可以说是无所不包，它是与电影场景和剧情人物关联的一切物件的总称。戏用道具常指演员随身佩带和使用的物品，它与演员表演发生直接关系，对塑造人物性格、点明人物身份、推动情节发展起画龙点睛作用。

2 符合时代背景和影片风格的形态设计

2.1 还原历史真实性的造形

道具设计需要电影美术师去好好地分析剧本。了解故事发生的时间和空间，查阅资料文献上的历史状况，收集符合剧本的素材进行设计，最后通过一些工艺手法把设计的东西制作出来并还原于故事特定的空间和时间。道具设计应力求吻合历史背景，符合当时的社会生产力发展水平，在《英雄》中出现的秦汉时期则感觉似出土文物一样，粗犷拙朴的造型，粗线条的装饰风格都是属于那一个特定的时代背景和地方特色。

2.2 强化视觉效果的形态设计

在道具形态的设计上，应以强化视觉效果为首位，不拘泥造形的绝对写实。象一些虚拟的电影故事，它是没有真实道具可以使用的，必须要根据故事的本身去设计道具，《指环王》中精灵所处环境中的道具是高贵华丽的盔甲和雪白的战马，住处的道具都是金光闪闪，就象在童话里一般：人类则披着象欧洲古代战士一身的冰冷而厚重的盔甲和重颜色的马，高大雄伟道具让人能看到人类的文明和文明给人类的思索：矮人和人类是不一样的，没有铠甲和武器有的是各种农耕器具和丰富自己安逸生活的器具：半兽人则是黑暗的代表，一身的邋遢的铠甲，蓬乱的头发扭曲的五官，黑色高大的城堡等。

3 诠释剧情的色彩重构

3.1 色彩深化影片主题

色彩规律对电影美术师来说，是要有选择性的使用，有些时候为了表现电影故事，而并不一定遵循色彩学普遍原理设置，而把关注的目光投向更能够代表影片本身表现风格和个性特质的色彩。《满城尽带黄金甲》讲述的是在权利、欲望和命运的遮掩下男人和女人愈挣扎愈暗沉的阴暗故事，美术师为了和片子主题统一，把金色和琉璃加在一起表现“金玉”。以此来表现“金玉其外，败絮其中”的主题，在道具用色上没有使用晦暗的色彩，而以金黄与红色为主色调营造宫殿的华丽之极，鲜艳丰富的色彩极尽奢华，暗示这个王朝的表面光明正大、一片堂皇。

3.2 借鉴传统文化重构色彩

电影作为表现艺术，同其它艺术一样受到民族文化影响，历史题材电影的主题展开需呈现该类型电影场景独有的艺术特征，紧紧围绕主题内容还原其历史真实性和展现文化民族性。我国古典文化精粹的敦煌壁画中就有大量美丽的色调，如古铜调、棕调、土红调、赭石调、偏蓝调、偏绿调等等，电影道具色彩设计时就可以从此入手，在《十面埋伏》中美术师把其中的蓝绿色调运用在富丽堂皇的牡丹坊造型中，获得极大成功。

4 以假乱真的材质应用

4.1 道具的材质依剧情需要推陈出新

电影的创作是一种合理想象的发挥，很多时候，为了节约制作经费需要用一些别的材质来进行仿造，可是如果是别人使用过的材料失去了新颖性和独创性，甚至有些现有的材料根本无法完成影片中想出现的效果，这时就是挑战美术师设计创意能力的时候了，在《满城尽带黄金甲》中宫殿中那些琉璃的柱子的仿制材料，在以前的电影中是从没出现过的，这些七彩琉璃是美术师们耗时几年研制的新发明，由于真的琉璃非常昂贵，美术师只好寻找它的替代品，经过反复的实验和无数次失败才研制成功这个琉璃的替代品，由一种树脂材料混合多种化学物质构成，成本较低，制作起来也非常方便。

4.2 各种代用材料的合理使用

一部电影的拍摄对投资者来说更关注投资后的回报，选择代用材料制作道具，既降低道具生产制作成本，又充分体现美术师的设计制作水平和道具艺术魅力。由于剧情需要，对一些特定道具必须选用特定材料，才能保证特定道具制作后的特殊效果。电影中那些锋利的宝剑、锈迹斑斑的铁链都是真的吗?不是，只要拿起它们一看就会发现宝剑是木头的，铁链也很轻。武打戏中兵器的制作非常重要，很多舞动时金光闪闪的剑只是木头刷上油漆和亮粉制成：长兵器则采用薄钢皮冲压焊接，经抛光加工制作出来，这样的兵器既轻又逼真。

4.3 工艺辅助材料凸显道具质感

在电影道具制作工艺中最常见的是“作旧”的手法，使得视觉审美效果与现实史料的记载统一，又不乏历史的真实感，还影象于现实的真实《至尊红颜》中的兵器是传统工艺与现代工艺的完美结合，剑坯是用传统锻击、打磨、抛光制作方法，剑鞘铜皮及饰件全部采用现代烂花工艺，烂花后铜皮经抛光腐蚀做旧，达到古剑效果。

结语：

道具是表演者手中的法宝，更是一件艺术器具。因此说，为了更好地实现电影美学效果，在进行道具造型的时候既要符合时代地方特色，同时也要做到在实践中创新，这样才能开创电影美学的新时代。

参考文献：

[1]张智华 象征主义与电影电视[J]人文社会科学版 2002

[2]朱华 电影美术的设计观念[J]社科纵横 2008