一种可以与油画平分秋色的绘画材料

马彬姀（天津美术学院，天津 300000）

丙烯绘画材料是20世纪高科技产物，如同其他绘画材料的 演变发展一样，随着人们的审美以及对优质、方便、快捷的需求 变化而发展。20世纪30年代，为了开展墨西哥的户外壁画运动， 著名画家大卫·阿尔法罗·西盖罗斯在美国的工作室和美国科学家合作研制出了一种可替代油画和湿壁画材料的新型壁画颜料，这种颜料干燥迅速、附着力强、能耐受紫外线照射而不宜褪色，这就是丙烯颜料。

20 世纪 60 年代之后，丙烯颜料被世界各地广泛采用。1979 年北京首都国际机场的壁画群，就有四幅采用的是丙烯颜料。它们分别是李化吉和权正环所作的《白蛇传》，袁运甫所作的《巴山蜀水》，袁运生所作的《生命的赞歌欢乐的泼水节》，李鸿印和何山所作的《黄河之水天上来》。但丙烯颜料在这一时期只是作为一种新型绘画用颜料在中国出现，人们对它了解的程度还较少，并未像水彩水粉那样被当作一个独立的画种来看待，在历届大型全国美展上，优秀的丙烯画作品往往被归入了水粉或油画的行列。

翻开水彩技法的书，水彩与丙烯颜料的结合并非一朝一夕的事。与早期相比，现代水彩画家们把水彩与材料的综合应用革命进行的更加彻底，步调迈得更大、更宽。许多画家认为: 水彩画的寿命主要是由于画纸的日渐灰暗而受影响。为了克服水彩纸的这一缺点，黄增炎先生发展性地在水彩纸上刷上丙烯涂层，并且使用油漆刷子作画，从而获得结实、厚重、流畅奔放的线条，其飞白处带着几分中国书画的韵味。同时他还利用涂了底料的纸面上可以反复皱擦，时而滴上清水，反复几次，使画面显得丰富化，厚重的边成效果。

丙烯材料是现代科技发展的结晶，在很多地方有着与油画材料相似的特点，比如覆盖力强、色彩稳定等。除此之外，丙稀材料还有着油画颜料不具备的优点，比如干燥速度快，使用方便等。在现阶段的艺术创作中，许多油画家利用丙烯材料的特点，在创作的时候利用丙烯材料绘制创作草稿，这样做既省时省力而且又能达到绘画创作的目的，取得了非常好的效果。

在油画的创作中，利用丙烯材料与油画颜料的的共性，把丙烯材料与油画颜料在创作中同时使用也是非常多见的。但是值得说明的是，由于两种材料在本质上是不同的 ( 丙烯属于水性材料)因此在同时使用的时候，在程序上是有一定讲究的。那就是 “肥盖瘦”的原则，所谓 “肥”即是指调和后油脂比较高的颜料，反之称为 “瘦”。由此可以说丙烯颜料就是 “瘦”的颜料。古代画家在他们长 期绘画实践中发现，“肥” 的颜料可以涂在已干的 “瘦” 的颜料色 层上面，而瘦的颜料绝不能涂在 “肥” 的颜色层上面。如果违背了这一原则，不但画面会马上变得暗淡无光，以后还会不可避免的出现开裂和色彩脱落的现象。

丙烯颜料是一种胶质的材，而用于制做油画底的材料一般也是胶质材料，如底料、塑形膏等。把丙烯颜料加入制做画底的材料中就可以制作出有色的底子。由于丙烯材料有着极强的可塑性和粘合力，所以在油画的底上可以根据绘画的需要创做出不同效果的肌理。肌理效果在油画中的引用和创造为油画艺术的表现领域开辟了新的天地。

丙烯颜料的直接画法是在吸收油画技法的基础上发展起来的，指第一遍色完成后，再上第二遍、第三遍。由于丙烯颜 料在落笔后几分钟即可干燥，正常厚度的丙烯颜料涂层在10 分钟内即可干燥，既可马上进行覆盖修改，也可以在颜料中加入媒介剂进行透明罩染，不必像油画作品那样完成后需等几个月才能上光。如果需要延缓丙烯颜料的干燥速度，可以采用喷水或使用丙烯缓干胶。

透明覆色法作画，事实上是我们利用颜料的遮盖力以罩染色彩的方法进行赋彩。与水彩画颜料、油画颜料一样，遮盖力是丙烯画颜料的主要特性之一。颜料遮盖力主要决定于颜料的光学特性，当颜料的折光率和存在其周围介质相等时，这颜色就呈透明状。透明色具有色相饱和、覆盖力差的特点。而当颜料的折光率大于介质的折光率时就会产生遮盖力，生成不透明色，两者差异越大遮盖力也就越强。不透明色具有色相实在、覆盖力 强的特点。