浅谈二胡常用揉弦种类及运用

姚今朝 （陕西省广播电视民族乐团，陕西 西安 710000）

二胡作为中国民族弓弦乐器的代表，其音色温婉细腻，极富歌唱性。在二胡的演奏过程中，揉弦的处理更能体现出演奏者对于乐曲的理解、风格的把控、内心情感的表达，起到了修饰润色的作用，是二胡演奏中不可缺少的技法和基本要素。二胡的揉弦种类繁多，在平时的训练中，要领会不同的演奏技法，揣摩提升感知力及音乐审美的方式，并且根据不同的音乐风格做到合理的运用。长久以来，演奏家通过改变揉弦的速度、力度和频率的演奏技巧，衍生出多种具有鲜明特色的揉弦类别。

一、常用揉弦的种类

1.滚揉。滚揉是揉弦技法中最基本、常见的揉弦方法，演奏滚揉时利用手掌的上下摆动带动触弦手指第一关节做屈伸运动，以指尖带动琴弦在音位上均匀的滚动。首先指尖按弦，之后手掌上提手腕下压，使触弦手指第一关节伸直，从而指尖变为指肚按弦，产生比原音位略低的音，随后手指回归原位。在练习过程中可由慢到快，形成肌肉记忆后，逐渐熟悉揉弦的基本动作。在手指上下滚动的过程中，臂、腕、指都要呈放松状态，对于弦的施力保持平均，以保持音波的平稳进行。

2.压揉。压揉是在滚揉的基础上，加重手指对于琴弦的施力，同时缩小上下滚动的幅度。纯粹的压揉发音较为紧张，力度较大，有一定的深度，但缺乏滚揉的优美和流畅。由于二胡没有指板，所以压揉时力度过重会对音高产生影响，应该注重揉弦的幅度与压力适度。揉弦力度的变化是体现乐曲强弱、走势、情感的表现，无论是重揉还是轻揉，都要注意手指力度的把控，做到实而不虚，恰到好处。在实际演奏中，根据乐曲的不同需要，可以将压揉和滚揉结合使用。

3.滑揉。滑揉区别于滚揉和压揉，手腕轻微提起，虎口放松，手掌带动手指做原音位上触弦点上下小二度的滑动。滑动过程中避免对于琴弦压力过重，应保持手指灵活力度均匀。

4.抠揉。是手指的抓力来改变琴弦张力产生音波的一种揉弦方法，它的发音很紧张，频率较快，类似哭泣的声音，因此多用于悲痛情绪的乐曲中。在演奏抠揉时，手腕微塌，纯粹利用握力，一抓一放是琴弦张力持续变化。在二胡演奏中，小指力度薄弱，因此在小指演奏抠揉时，可以借助三指同时在弦上发力，而达到演奏效果。

二、揉弦的运用

揉弦是演奏者内心情感的流露，因此在演奏过程中需对乐曲的音乐风格、章节段落、乐曲走势反复地推敲和布局，采用相应的揉弦处理，最终形成自己对于乐曲的理解和自己的音乐风格。

1.自然之音的表达。滚揉使乐曲更加优美且富有歌唱性，常用于传统、现代、移植作品中。如刘天华先生的作品《闲居吟》，乐曲清雅幽静，充满的诙谐与忧思。在揉弦的处理上，采用轻松、频率适中的滚揉，表现乐曲深远平和的状态和情感要求。在现代派乐曲中，由于技巧难度性较高，经常出现三把位以上的高音，因此，把位越高滚揉的幅度更小，频率更密集，在不影响音准的前提下，以修饰润色。

2.浓重感情的抒发。在传统二胡作品中，音乐常以描述悲凉、哭泣、激动、喜悦等情绪为主。而压揉是乐曲中情绪变化的关键，常伴随渐强出现，使乐曲的表现力更加深刻。如《江河水》便是大量运用压揉与抠揉的代表性作品。

3.地域风格的体现。在不同的地区，都有自己独特的音乐风格和表现手法，二胡演奏中应与之结合，以求更好的表现其地域特点和音乐个性。如《河南小曲》中，采用大量的滑揉技法，体现出鲜明的地方音乐特色及河南人幽默风趣、朴实豪爽的性格特点。

三、结语

在演奏过程中根据不同曲目风格的需要和音乐走势的变化，揉弦也需要变化，不能全部使用一种力度和速度的揉弦。因此，在演奏过程中需对乐曲的章节段落、内容反复推敲和布局。