前世今生 角色命门——浅谈我对表演创作的几点感受

卢卓婕（西部电影集团有限公司，陕西 西安 710000）

从2000年入学北京电影学院表演系，到2009年拍摄《八千湘女上天山》具备独立塑造角色的能力，这个学习实践过程我用了近十年的时间。期间拍摄了电视剧《家有九凤》，《大浴女》,《情定crd》,《重庆谍战》，《松花江上》等作品。之后又拍摄了《金陵秘事》，《新时代警察》，《游击兵工厂》，《门第》，《好大一个家》，《大染坊续》，《亲亲中国爹娘》，《鸡毛飞上天》，《花儿与远方》，《秋收起义》，《绽放吧百合》，《共产党人刘少奇》等电视剧，拍摄了《雨后祥云》，《我的警察老爸》，《沂蒙红嫂俺的娘》等电影作品 ......从懵懂无知到现在自信表演无障碍，我用了17年。17年热爱的坚持，在生活给与的基础上用心体悟，我觉得17年时间并不长，在创作的道路上我是个幸运儿！下面是关于创作的一些感受和大家分享一下。

你的一段生活，那是角色的一生！

演员的一段生活，那是角色的一生。当拿到剧本的时候，角色跃然于纸上，跃然于心里。这个时候对我而言她就不仅仅是一个角色的名字，而是一个活生生的人了。我要理解她，懂得她，心疼她。要小心翼翼，精雕细琢地替她过完她的一生。更重要的，生活不易，我要让她拥有有滋有味的人生。这不是一份工作，而是一次心与心的交流和融合，是一件应怀有慈悲心而神圣的生命体验。这些似乎可以看作关于是创作态度的讨论，但我更觉得这是一份关于创作的情怀。

在创作中，带着角色的前世今生，以角色的思维方式起心动念，选择最准确的动作。

许多观众在看完电视剧《门第》后给我留言说，一开始以为翠红不是职业演员演的，一定是导演真找了个路边摊的小裁缝，觉得她可真有意思！ 后来一关注，原来是专业演员演的......我本人来自一个书香家庭，从小以书画艺术为伴，可以说和翠红是截然两个世界的人，所以我很骄傲能得到这样的评价。除去剧作的支持和导演的指导，我始终在想，当面临一件事情的时候，翠红为什么是如此这般的态度，她的态度当然是她的思维方式决定的，而她的前世今生，也就是说她从小的生长环境和经历影响着她的思维方式。比如有一场戏，她的婆婆和丈夫因为支路边摊被城管带走，她一路跑来，当街打滚哭诉——这种行为是她遇这件事的态度和解决途径，因为她的家庭环境，她没能接受良好的教育，尽管本性淳朴善良，但她没有更好的解决问题的智慧，而这种方式让她觉得能迅速获得同情帮助解决问题，又可以第一时间疏解焦虑的情绪.....所以各种规定情境下，一定是她李翠红才会有的态度和行为方式，在李翠红这个人物的整个创作过程中，我很注重她身上始终带着一点“醋味儿”。她面临大户弟妹出现的时候内心有深深的的自卑感，这种自卑感外化出来就是对待大事小情时时显现出来的醋劲儿。除了剧本上给与的事件基础外，我把这种感觉融入到她的眼神，台词色彩中。只有这样，翠红才是有滋有味的翠红，那个鲜活的小媳妇。

可能有人要问了，如果一个角色在剧本阶段并未提供更多的背景信息该怎么办呢？这就要靠演员的分析能力，想象力和感受力了。我们可以把现在剧本提供的信息当成一个果，顺着这个果去找他的因，最好能具体到某规定情境，这样演员身上就可以带着角色丰富的信心体验现在这个“果”，也就是现在剧本上需要演出的部分了。

关于以上这个命题，演员巩俐在电影《三打白骨精》中的表演可以说是一支标杆！在这部电影中，巩俐饰演的白骨精可谓妖皇，“不论是人是妖，都有自己的前世今生。一个演员一定要知道自己所演的这个角色的前世，知道他以前是一个什么样的人物，不能说，以前他干什么，我不知道，反正现在就是个卖东西的，他爸妈是干什么的，也不知道，这是不行的。他出生在一个什么样的家庭，嫁给了一个什么样的人，如果什么都不知道，可能塑造出的角色就很空！我们在塑造白骨精的时候，讨论了她的前世，她为什么成为一个这样的人，为什么她对人类有一种距离，她的性格为什么变成了这样，当她一个人的时候，当她孤独的时候，当她吃人的时候，当她生气的时候，她的表情是怎样的。”巩俐如是说。

《三打白骨精》中有很多特写镜头，就是白骨精用眼神、行动延伸，可以看到她的内心世界，但是看不到她的呼吸，她没有这种像正常人这样的呼吸，因为她是妖精，她不需要这一些。导演希望在表演方面不要是一个“人”去演一个“妖”，那就失败了，变成一个人在假装妖精。她是一个妖讲人话，这一点也很重要。有的时候她是很慢的，她生气的时候，回头是很慢的，然后一下子就爆发了，这就是白骨精的一种特殊能量。还有一个关于行动方式细节的创作，就是妖精怎么走路的问题，一个妖精，很少走路，她是不走的，你让她走路就是很奇怪了。她是飘来飘去的，有一个倾斜度，她下来之后，有一个站的距离，要倾斜到一定程度。有一场白骨精和唐僧的戏，就像鱼一样围着唐僧转，这场戏是用威亚吊的。她要让观众感觉到，一个妖精不走路，她是飘逸的，她的打斗也有舞蹈的性质，很柔，很有能量，不是中国功夫的那种硬的。在榻床上跟孙悟空谈话的时候，白骨精飞过去之后躺在那个榻床上，就是那么斜着躺下来。洪金宝老师为她设计了这种吊威亚的方式来完成这些表演设计。观众感受到她的一举一动，她说话的样子，没有气息的眼神。巩俐贡献了她的妖皇。

前生今世，是塑造角色的命门！