798 艺术区的反思与合理性分析

李航（上海交通大学，湖南 张家界 427000）

一、798 艺术区的发展历史和现状

798 艺术区位于北京的东北角，是由1950年代建成的一个工厂命名的艺术区。由于其位于北京朝阳区酒仙桥街道大山子地区，故又名为大山子艺术区（英文简称DAD－Dashanzi Art District），是原国营798 厂等电子工业的老厂区所在地。此区域西起酒仙桥路，东至京包铁路，北起酒仙桥北路，南至将台路。而798 当前则位于七星集团所在的718 大院内，“占地面积近30 万平方米，建筑面积万平方米。其中，1950年代建筑面积平方米（锯齿形包豪斯风格建筑平方米）”。

2003年至2005年，随着大量艺术家和画廊及其他艺术机构的大量入驻，该区域越来越受到国际国内社会的关注。而正是在这一期间，入驻798 艺术区的画廊、机构、艺术家和798 艺术区的管理机构七星集团之间的矛盾不断升级。该矛盾的焦点在于：按照七星集团的规划，这里将对798 厂区进行拆迁，以规划新的电子工业与电子贸易区，计划“克隆”中关村模式，在这里建厂房、电子城等。所以，这里到底应该建成“中关村第二”，还是作为一个文化产业区域保留下来？798 艺术区到底有什么价值值得保护等问题，引起了社会各界的广泛讨论。当然，随着区域功能的变化，各入驻成分也随之变动。而在变迁的过程中，各方利益有一个重新分配的过程。在不同层面利益博弈的过程中，798 艺术区的一些主要问题开始呈现，尤其是自2008年下半年以来世界性的金融危机所引起的全球经济的不景气以及国际国内艺术市场萎缩，使得798 艺术区的问题更加突出，能否可持续发展成为首要的问题。当商业化倾向和旅游倾向愈演愈烈的时候，798 的整个经济、生活环境发生着巨大的变化；另一方面，作为这个艺术区最早入驻者的撤离，其艺术创造力量逐渐减弱，并最终成为艺术区的边缘性力量，在艺术与市场的十字路口，798 该何去何从？

二、798 艺术区存在的问题

无论是798 艺术区区域功能上的变化，还是798 艺术区艺术家的出走；无论是从大的国际国内艺术市场还是具体到艺术区自身的管理和建设，798 艺术区在新的发展阶段都遇到了诸多困境，面临着十字路口的选择。当然，798 艺术区所遇到的困境已经不仅仅是个别现象，有些甚至是国内艺术区发展过程中的一些共性问题，只不过在798 艺术区表现得更加强烈和集中而已。这些问题，总的来说既有显性问题，也有隐性问题。

1.显性问题

显性问题是艺术区比较集中且成为焦点的问题，这些问题直接影响到所有入驻者的切身利益，因此矛盾比较尖锐，容易引起注意。这些问题集中起来主要包括房租问题、艺术家在艺术区的地位问题、艺术区的管理与建设问题、过度的商业化和旅游化倾向等。

2.隐性问题

798 艺术区的隐性问题是一些宏观的问题，相对比较隐蔽。同时这类问题往往比较复杂，对798 艺术区自身的影响也会更深刻，更持久。这些问题概括起来说主要包括艺术区的定位、中国当代艺术本土地位的确立和发展、中国本土画廊的定位及其成长等。

三、798 艺术区存在的合理性分析

虽然798 艺术区在北京的发展成为众多艺术家和评论家的反思、吐槽对象，大部分也总是在表达负面的观感，认为过度的商业化包围了798，不再具有艺术本来的情怀和气质。对艺术圈的朋友来说，798 艺术区可以说是一个混杂之地，复杂多变但话题性十足。但是对于798 艺术区的评价，应该出去偏见，多看到其存在的合理性和价值。

从艺术生态链来说，艺术圈的生态应该是完整开放、复杂多元的，而不应是破碎的、扁平的，这样才能满足不同人群对艺术的需求和冀望，即便是被鄙视、承非议、受指摘，798 仍然是北京艺术圈难以忽视的一个重要链条。假如没有798，北京的艺术圈就不是完整的生态；没有798，北京的艺术家群体就少了很多话题；没有798，北京的现代艺术发展历程就缺失了重要一页。

从艺术教育来看，精英化、专业化艺术教育之外，不应忽视普及性和大众化的艺术教育，这种教育除了艺术馆、博物馆等文化场馆，还有各种类型和规模的艺术区，如果说前者是陈列艺术成品，满足人们艺术鉴赏需要，那么后者则是展示艺术整体的业态，对于艺术本身的呈现更为生动鲜活、更为细致多样，可以更好地满足人们体验和学习的需要。798 艺术区是民众接触艺术、了解艺术、学习艺术的场所，是艺术教育不可或缺的环节。

从艺术传播角度来看，北京的文化形象尤其是现代艺术形象需要这样一个符号、这样一个窗口，对外展示当代艺术的风貌，尽管有许多噱头，尽管有许多非艺术的元素掺杂其中，但798 作为海内外知名度颇高的艺术区，在文化艺术传播中的作用似乎暂时还无法替代。此外，798 不仅是艺术品交易的窗口，也是北京文化旅游的标志性文化景点，对于普通大众来说，798 不失为一个文化休闲并体验当代艺术的好去处。目前，围绕798 艺术区，周边存在着大大小小几十个艺术家聚集区，如黑桥、环铁艺术区等，这些艺术区以798 为核心，辐射范围甚至达10 公里之外。这是北京艺术的重要孵化地，来自全国各地的艺术家怀揣梦想来到这里，为北京的文化艺术发展作出了重要贡献。从这个角度来看，798 对于北京艺术界的意义与价值不容低估。

四、结语

从国外情况看，每一个艺术区的成长发展都离不开当地政府的积极扶持与科学引导。比如，美国苏荷区发展之初方向不明，纽约市就明确提出全部保留苏荷区旧建筑景观，以立法的方式确认苏荷为文化艺术区。比如韩国的heyri 艺术谷就明确定位为艺术区而不是旅游点，以利于艺术家的创作。

城市艺术区究竟该如何规划建设？政府在艺术区发展上该承担什么样的角色都成为艺术区建设要面对的课题。

专家一致认为，在艺术区建设上，首先要有非常准确的定位，只有做好了定位才可能做好可持续发展。其次，在资金上、管理上要给予艺术区特殊的扶持政策，同时扶持政策要具备针对性和科学性，将优惠真正落实到艺术家创作本身，而不是那些平台建设上。此外，也要通过相应的财税扶持政策改善目前国内画廊业的生存困境。

在未来很长一段时间，文化产业园区仍然是文化产业发展的主要方向，要想得到长足持续的发展，文化产业园区就必需妥善的解决发展中存在的问题。通过北京798 艺术区产业运行模式中存在的问题，以为之后中国文创街区、园区提供合理性借鉴。同时，中国应该重视本土艺术画廊的体系培育，在积极引进国外优秀艺术家、艺术品和运营模式的同时，充分发挥本土画廊的推动作用，把握好商业与艺术的有机结合，协调产业链，借助国家政策助推艺术发展。