木雕艺术数字博物馆的探索

郭兆玮（云南艺术学院，云南 昆明 650500）

引言

在“互联网+”时代下，数字博物馆已经成为各大博物馆青睐的形式。以“数字故宫”为例，其系统化的数字开发成为行业标杆。但纵观整体，数字产品开发仍存在数量少、形式单一、缺乏互动性等问题。木雕是中华文化的组成部分，如今传统雕刻技艺断代失传，古建筑雕刻破损严重，难以保存，数字技术的应用为木雕的可持续发展提供新思路。

一、木雕艺术的历史及美学文化

中国木雕历史源远流长，早在原始社会时期就初具雏形，最早的实物是7 千多年前的河姆渡文化遗址出土的木雕鱼。战国和汉代有了大量木雕俑和动物雕刻，例如河南信阳战国大墓出土的木雕镇墓兽、湖北云梦汉墓出土的彩雕木俑。唐代的木雕工艺大放光彩，以木雕佛像最为杰出。到了宋代，文人辈出，审美观念发生变化，题材更贴合时代风貌。明清时期，木雕艺术的应用扩展至家具和日常用品。木雕的发展是每个历史时期人们思想文化的具体体现，蕴含深厚的时代文化。

木雕艺术是儒家思想的载体之一。儒家思想是中华两千年传统美学的重要内容和本质精神。木雕中大部分内容都体现仁爱、忠恕，不断强调“礼”、重人性、重慈爱。传承木雕的美学文化，能够进一步完善当前的木雕体系，并为数字博物馆的设计提供文化基础。

二、木雕数字博物馆建设的必要性与可行性

（一）数字博物馆

对于数字博物馆的定义还没有明确概述。利用先进的科学技术与文物保护理念，对自然文化遗产进行全面的数字化采集、加工和存储，将数据汇集构建多元化与智能化相结合的数字资源库，通过互联网和移动平台面向全球共享。[1]

（二）与实体博物馆的对比

首先，数字博物馆和实体博物馆都属博物馆的一类，遵循博物馆的一般规则，具有博物馆的一般功能。但最大的不同之处是，数字博物馆建设于虚拟空间，藏品全部实行数字化，包括实体藏品的数字形态和以数字化形态为本体的信息。【2】

二者分析重点在传播展示。实体博物馆以展柜陈列，形式单一，没有互动性。数字博物馆则采用多媒体、虚拟现实和三维技术，展示方式形象生动，还可以实现零距离互动，用网络传输，速度快，影响范围大。自然与文化遗产的保护在前人的基础上已相当完善，当今时代需要利用高科技手段进行创新性保护，数字博物馆建设势在必行。

（三）数字博物馆建设的相关案例

以敦煌研究院开发的“数字敦煌”为例，通过资料收集，分析木雕数字博物馆建设的可行性。

2015年8月，“数字敦煌”信息资源库平台启动。截止目前，网站共展示30 个洞窟，涉及10 个朝代，总壁画面积4430 平方米，采集精度300dpi。运用多种数字技术，如三维重建、虚拟漫游、动漫技术；联合高等院校和科研机构完成了三维重建数据、虚拟漫游节目等成果；预计展出方式包括高保真复制洞窟、交互体验、数字文化衍生品。

但是，“数字敦煌”的研究工作还有完善之处。从数字媒体角度来讲，全景模式仍缺乏互动。体现在浏览速度虽然流畅，却没有对文物自身内容的讲解，观众看完满足了视觉体验，对画中故事或人物竟是一头雾水。提出的建议是：1、推进VR 视角的应用范围，标记详细的下载和使用步骤。2、在全景漫游模式下增加壁画主要内容介绍，可用动漫或带有音效的插画形式展现。

甲洛洛暗自苦笑了几声，把目光从西西的窗口移向广袤的天空，薄薄云层后一牙月亮勾勒出一道完美的弧形，他自说自话：老张啊老张，你以为你还十七八岁啊？你以为人家睡的是你老婆啊？甲洛洛又寻思，如果真能调换，他还是想和嘎绒调换调换，他真的很想和西西睡一觉，那滋味，一定比吃足了一顿腊肉还过瘾！

三、木雕数字博物馆的设计研究

（一）数据的采集和处理

1 三维扫描技术

从数字博物馆建设过程来看，第一步是数据采集。当前数字资料的收集有许多技术和方法，我想重点介绍三维扫描技术。

三维激光扫描是目前测绘领域一项新兴的测量手段，它可以完整的获取扫描对象整体结构和形态特征，快速准确获得高精度高分辨率的三维点云模型。使用三维扫描技术获得木雕工艺品的第一手资料并进行信息存档，对数字博物馆信息资源库的建立起实质性的推进作用。

除此之外，三维扫描技术还可以应用在文物保护领域，如历史建筑、雕像的测量、文物修复；娱乐领域，如电影设计、3D 游戏开发、人工成像等。

2 资源整理

数据采集阶段，根据木雕对象的大小、结构设置好扫描仪摆放站点位置，得到的扫描数据以点云和图像形式储存在设备里。数据处理阶段，使用软件配准、除杂、转换格式，再附加到3dsMax 中【3】，最后根据需求拍摄细节照，Photoshop 处理后可用作模型材质、贴图素材或虚拟讲解。除此之外，采集文字、视频、音频等资料，用于后期数字文化衍生品的开发。

（二）数字化成果开发

木雕艺术现在还只是博物馆中的一小部分，专门成立实体木雕博物馆不太现实。但网络平台的全球共享性为其提供了建立木雕数字博物馆的可能性。下文将分线下、线上两个方向来探讨具体的数字化项目。

（1）VR 纪录片

带上VR 头显后，观众会以第一人称视角走进历朝历代，开启一段关于木雕艺术的奇幻之旅。通俗易懂的解说和声音特效增强沉浸感，通过三维模型虚拟呈现的木雕都是真实存在的实物，前期数字信息资源库或当地博物馆为此提供科学严谨的依据。

与古老的木雕艺术面对面，这是一种美妙的体验。例如徽派建筑木雕楼以木雕规模庞大、制作精巧闻名于世，在此VR 纪录片中，观众不用再耗时费力去往实地，环顾四周便可以观察到木雕建筑群中任何一处木雕作品。

（2）全息影像

木雕工艺品是独立的个体，作用是装饰空间布局，表达人们的精神追求。这类艺术品往往意境悠远，可使用全息影像技术，在线下博物馆立体呈现给观众。设置幕布投影，结合动态处理软件，绘制彩色插画，木雕与动态插画两者结合，生动逼真的形象从古老的木质纹理中苏醒，给人视觉上的冲击和震撼。

2 线上数字博物馆设计研究

线上数字博物馆主要分为数字化展馆和用户自主管理。开发出这几大核心板块，涵盖图像、文献、视频、三维模型等多重信息，观众可以实时获取最新展览、社交活动公告。还可以借助数字博物馆提供的个人平台，与微信、微博等社交软件关联，即时发布照片或评论，与其他木雕爱好者进行交流和沟通。

结合木雕的社会属性，为大师和爱好者提供网上交流平台。设立“木雕论坛”，可以进行艺术品交易。但是该板块与数字博物馆的科技特性关系不大，可作为附加内容或是制成链接，另设网站。

针对大型木雕建筑，设计全景漫游系统。用户可以根据自身情况选择普通视角或者VR 视角，在VR 情景里，通过推、拉、摇、移等操作与文物进行互动，领略木雕工艺品的万千气象。

动画短片是一种老少皆宜的形式，通俗易懂还可以教化观众，符合博物馆特性，放在线下实体博物馆和线上博物馆都十分合适。

结语

本文以木雕艺术的数字化保护与传播为出发点，梳理了木雕工艺品的历史发展脉络和美学文化内涵，在此基础上提出数字博物馆建设的必要性和可行性，分成线下线上两个方向，各自探索具体的数字化实现步骤。其中还重点讲解了三维激光扫描技术等领先的科技手段，为木雕艺术数字博物馆的建设打开新思路，为今后木雕文化遗产的传承和保护打下良好的基础。