基于传统文化保护与传播的新媒体交互艺术应用研究

王方

（河南农业职业学院信息工程学院，河南郑州 451450）

相对于其他传统文化资源保护与传播而言，新媒体交互艺术以不同的形式，实现了对其他传统文化资源的保护效果。通过发挥新媒体交互艺术的应用优势，为历史文化研究者提供了重要的技术保障。

1 新媒体交互艺术的基本特征

1.1 互动连接性

基于宏观的角度而言，新媒体交互艺术在实际的传播途中主要包含了两个方面的内容： 即艺术作品与受众。而艺术作品以受众在传播与接受中，具有一定的互动连接性。基于微观的角度分析，该艺术具备一定的层次交互性，而且还在艺术创作范围涉及多方面的内容，关系到诸多领域。与此同时，各个领域虽然存在彼此独立的关系，但是在很大程度上又存在一定的连接性[1]。因此，在新媒体交互工艺进行作品创作时，要实现各个领域的连接、交互等。

1.2 专业技术性

基于先进的媒介技术而言，不但要体现出强化新媒体交互工艺效果，而且还需要促进其艺术传播范围的延伸。因此，要想实现新媒体交互艺术的效果，就要充分发挥专业技术性应用优势。此外，还需要坚持以科技为手段，促进媒介创新发展。通过现代先进的技术对作品进行加工处理，进而强化其视觉效果，加强对作品艺术效果渲染，最终实现浮想联翩的艺术效果。

1.3 虚拟性特征

基于信息交互技术而言，目前仍处于突飞猛进的时期。为了促进新媒体交互艺术的迅速发展，则必须给予虚拟现实与多渠道交互足够的重视，只有不断推进二者发展，才能够实现新媒体交互艺术的发展成效。基于互联网技术的推动下，新媒体交互艺术凭借其自身强大的应用优势，成功地实现了对现实事物的虚拟与呈现。借助新媒体交互艺术展现出来的作品，不但给人们带来一种美轮美奂的享受，而且增加了人们的不一定的视觉体验。因此，在新媒体交互艺术的应用过程当中，其虚拟性特征促使该技术成为新引力的主要因素。而虚拟性特征也因此而成为新媒体交互艺术的基本特征[3]。

2 传统文化保护与新媒体交互艺术应用

2.1 文化场馆的虚拟展示

目前，我国开始注重传统文化的保护，意在传承传统文化的精髓，利用传统文化促进现代社会主义文化的建设。而传统文化展示传播方式包括诸多形式，其中主要表现为：其一，通过在固定场所进行展品陈列[4]。其二，在旅游开发区域内，通过实现自然景观与人文景观的融合，传承我国传统文化的精髓，向世人展示我国传统文化。其三，通过查阅图书馆材料。对于传统文化的传播形式而言，其传播存在一定的局限性，致使其难以满足人们的文化需求。由于展览的地理位置所限制，参观者需要花费大量的时间与精力在途中，导致诸多参观者的积极性被打消。此外，而无论是展览馆，还是旅游景区，其特定的物理空间有限，这在很大程度上限制了参观者的参看行为。然而，通过发挥新媒体交互艺术的应用优势，可以有效地建立虚拟化展馆。当前这种模式成功地解决了传统展览存在的弊端，弥补了其存在的缺陷与不足。不但打破了时间与空间的限制，而且借助网络技术手段，极大地满足了参观者的需求。

2.2 保存和传播珍稀文化资源

当前，国内遗存了诸多古代文化资源，而当前这些古代文化资源不但具备较高的研究价值，为我国考古学家对古代建筑风格、建筑手段、文化等研究，提供了重要的研究材料，而且还具有较高的历史文化价值。基于我国历史文化的研究者而言，借助当前遗留的文化遗产，获取较为珍贵的历史文化材料，这对于研究工作具有极高的价值。经过历史长河的洗礼，由于诸多文化遗址没有被妥善保存，再加上漫长时间的风雨洗礼，致使研究者难以经过反复推敲，从这些遗留文化资源上获取有利用价值的材料。基于新媒体时代背景下，通过发挥新媒体交互艺术，可避免传统实物修复和研究中给文物带来的损坏[5]。与此同时，利用该技术还可以还原传统难以恢复保存的资源。致使我国古代诸多具有研究价值的资源再现，这在很大程度上为广大的历史文化研究者带来了福音。例如，《古腾堡圣经》作为纸质品，讲过了五百年的岁月洗礼，再加上其材质极为脆弱，难以实现对其进行有效的保存，致使历史文化研究者难以获取到。然而，截止到2003年，存世的《古腾堡圣经》仅余11 个完整拷贝。但是美国利用现代信息技术，将其编制成为数码电子书，并上传在其官网上，致使越来越多的人们通过官网可以查阅到该绝世作品，促进了《古腾堡圣经》再现于世[6]。

2.3 修复与再现损毁传统文化资源

相对于部分损坏的传统文化资源而言，难以发挥其应用价值，致使历史文化研究者难以较为系统性研究文化资源所在使其的历史。但是随着新媒体交互工艺问世，该技术成功的修复和再现了损毁的传统文化资源，还原了当时的历史文化风貌，这对于历史研究者研究工作的开展，提供了重要的保障技术。例如，巴米扬大佛曾经是阿富汗重要的历史文物，该文化资源见证了早期佛教的文明。但是，巴米扬大佛曾经被塔利班损毁，致使人们难以在见到该闻名于世的巴米扬大佛的风采。基于阿富汗国内的实际情况，要想实现巴米扬大佛还原，则需要消耗大量的财力，再加上该文化资源受损较为严重，致使其还原的难度系数相对较高。基于此情况下，我国张昕宇与梁红于2015年，借助现代先进的三维建筑投影技术，成功地实现了巴米扬大佛再现原貌[7]。通过借助现代技术手段，不但可以实现损坏文化资源的原貌再现，而且制作了三维模型。当前这种还原模式，不但实现了预期的目标，而且还极大地降低了实际的成本，并且损坏风险几乎趋近于零。总而言之，在对传统文化的保护过程当中，要充分借助现代高科技手段，尽可能地实现较低的生产成本，取得较高的理想效果。

3 结语

综上所述，随着科学技术不断地深入与发展，给新媒体交互艺术注入了新的发展活力。除了传统的电视与网络媒体以外，基于科技的助推，越来越多的虚拟技术、数字体验技术，以及互联网技术出现。当前这些新型技术在很大程度上促进了新媒体交互技术的发展。基于对传统文化保护而言，传统的保护与传播、难以满足人们的实际需要。而新媒体交互艺术以其独特的传播方式，极大地推动了传统文化保护与传播，为传统文化的保护发挥着重要的作用。