综艺节目与跨时空文化传播——以《极限挑战》第四季为例

唐敏　福建师范大学

一、综艺移接文化的整体趋势

2018年，中国的综艺节目在经历了几年的井喷式的大爆发之后，形式愈见繁多，观众在内容和形式方面的要求日益增多，为了防止观众的审美疲劳，纵观今年的综艺内容趋势，综艺节目的主创们都创设了情景，并与社会文化紧密结合，节目通过各式各样的创新形式，将本来相对严肃的文化传播过程，转变成一种灵活轻松的传播氛围，这种学习与接受的过程往往使传播效果事半功倍。[1]例如《二十四小时》第三季以史为鉴，以“郑和七下西洋”作为大故事时代背景，重新踏上“丝绸之路”，响应“一带一路”的重要战略；《奔跑吧兄弟》第二季第一集就选择“跑”出国门，让成员们在瑞士联合国总部发表演讲，彰显出当今中国综合国力上升，在国际上拥有不俗的影响力；这次回归的《极限挑战》第四季也不例外。

《极限挑战》第四季是东方卫视推出的互动励志型节目，于2018年4月29日起，每周日晚20：30在东方卫视播出，同时视频网站爱奇艺同步更新。节目一共12期，第四季节目的六位固定成员依然是黄渤、孙红雷、黄磊、罗志祥、王迅、张艺兴。本季节目里的最鲜明的特色为移接了深层次多方位的特色文化，且在超越了一定程度上时间和空间的限制因素中传播了文化，六位极限男人帮的成员在寓教于乐的前提下，以一种相对轻松和诙谐的氛围，带领观众踏上一段奋斗旅程，勾勒出新时代的美好生活图景，与此同时致敬改革开放40周年。本文将以节目中播出的三期为例，具体分析其跨时空文化传播现象，透过这些分析，能更理性地去判断一个综艺节目带给社会大众的文化传播功能。

二、《极限挑战》第四季具体分析

(一)《知识改变命运》上下集

第一二期的主题是《知识改变命运》，和我国见证过一代代人青春时光的高考文化有关。在“广阔天地大有作为”的横幅标语中，成员们化身上个世纪70年代城市下乡的知识青年，在面临高考制度恢复的政策，在拉响尊重知识、尊重人才冲锋号的时代背景下，对于个人、家国理想作出的苦苦求索。在挑灯夜读和设置的一些历史资料中，再现了当时的知识青年们白天工作，夜晚奋战，不畏艰辛为了改变命运的顽强拼搏意志。因为高考制度还必然地和师生情联系在一起，所以节目在男人帮们排练舞台剧时，请来了几位成员的大学老师，这些走出校门几十年的男人们，在见到自己当年的恩师，都变成了“大男孩”，在舞台上念诗时甚至紧张到念错，纯粹的师生情打动不少观众的内心。在第二期中，节目特地回顾到现实生活当中，去了上海的一所中学激励即将高考的高三学生，帮助他们点燃未来之火，虽用游戏的教育方式，却以一种严肃认真的态度，告诉他们笃信“知识改变命运”这句话永远不会在时代浪潮中过时，知识本身可以赋予人类睿智和价值。所以综艺可以跳脱出电视剧关于时空的桎梏，最快地“穿越”，去重现一个文化的前世今生。

(二 )《孤城》

《孤城》男人帮成员们来到浙江德清，开头科普了中国五代的名画——《韩熙载夜宴图》，解构和传播了这幅名画的文化内涵。而这一期故事也围绕着这张古画展开，黄磊化身黄老太爷假借生辰宴会，邀请其余六位成员扮演的各界名人好友，以赏画的名义暗中寻找正义之士，对抗要来抢画的异次元军团，保护名画。故事以电影《风声》为基础，在护画过程中正邪交锋，最终名画成功地被黄老太爷以分割裁剪的方式，由几位好友暗中带出危机重重的城堡，这一期传播的名画保护文化有着真实的历史大背景，一定程度上还原了那个民族动荡时代，有那么一群先辈们没有将爱国情怀抛之脑后，而是奋不顾身，为挽救历史文物甚至甘愿牺牲生命的奉献精神。这也能让年轻一代们，通过综艺节目，在欢笑声中，可以收获一些到不常出现于这个时空的即将要消散的文化，担起本民族赋予的厚重的历史使命。

(三)《都是夜归人》

这一特辑则把目光投放到了当下，男人帮成员们变装出街，化身成不同岗位上辛勤工作的夜归人，零距离体验身处快节奏都市现代人的压力，涉及到外卖、餐饮、驾驶等行业，布置的任务也拉近了人与人之间的距离，描绘了一幅美好的人际交往图景，教授观众“学会释放压力，将身心投入美好生活”。综艺节目中的换装体验的设置，其实可以最大化地缩减明星和素人之间的距离，把注意力放到普罗大众的身上会引起更多观众的真实共鸣，而一个综艺的价值不仅局限于娱乐大众，如果着力点放在展现人文关怀和赞颂社会价值，能构建起它的独特文化内涵和价值体系，树立起节目本身的品牌效应，从而有效输送正确有力的价值观。

三、总结

综上例子可知，文化传播的媒介早已从口语、文字、印刷转向网络，尼尔波·兹曼在《娱乐至死》中写道：“电视的受众绝大多数都是普普通通的百姓，他们对电视最大的需求就是提供娱乐，所以电视娱乐功能的凸显，从某种角度上来可以说是回归大众。”[2]但现今，观众更不愿意拘泥于综艺节目单一的娱乐性，文化的地位在综艺节目中得到彰显，它依托综艺节目可以跨时间和空间限度延伸传播，传承文化，不仅增大了受众面，缩减了教条性，而且让娱乐性和文化传播二者之间取得了最大程度的公约数，但是值得注意的是，观众在面对这些文化输出时，要理性地求证，保持自己的独立判断力。

综艺节目接下来的发展态势中，应该需要规避在这一形式上的跟风现象和商业化的追逐，因为这种一哄而上的现象背后，是电视媒体制作者撂下肩负的社会功能与责任的不良表现，况且依靠简单的“克隆”手段诞生的复制品，只会沦为观众享乐的麻醉剂，使娱乐节目成为无用的精神鸡肋，而综艺节目整体基调也不应该脱离中华民族五千年的文明印记，以“真善美”为支柱，贴合时代地去传播文化。