调音台快照功能在现场演出扩声中的应用

冀翔

【摘 要】 针对若干现场扩声调音台品牌主要型号的快照功能进行分析，解释不同术语的含义，探讨不同功能的应用情况以及使用注意事项。

【关键词】 现场扩声；调音台；快照功能；术语；应用

文章编号： 10.3969/j.issn.1674-8239.2018.02.004

【Abstract】The author analyzes the snapshots of the main models of some live sound mixer brand， explains the meaning of different terms， and discusses the application of different functions and use attention.

【Key Words】live sound expansion； mixer； snapshot function； term； application

1 概述

快照（Snapshot）是现场扩声数字调音台的一项重要功能，它植根于后期制作过程中调音台自动化（Console Automation）的概念，并从图片摄影领域引入“快照”这一形象的术语，将两者结合在一起，以适用于现场演出的实际需求。

在音乐或影视作品的声音后期制作当中，调音台自动化能够根据时间码来记录混音师在不同時间点对于混音参数（哑音开关、推子、声像电位器、效果等）的调整；而快照则能够捕捉调音台系统在某一时间点的参数状态并予以记录。由于部分现场演出与录音节目一样具有固定时长（如通过点号和伴奏串联的演出），而大多数现场演出的时长都不确定，因此，现场扩声数字调音台的快照功能实际上记录了调音台在某个状态下的混音参数及相关设置。这些参数和设置在演出过程中既能够通过时间码在特定时间点予以触发调用，也可以根据调音师的判断手动进行调用。

笔者针对若干现场扩声调音台品牌主要型号的快照功能进行分析，解释不同术语的含义，探讨不同功能的适用情况以及使用注意事项。希望为广大从业者合理、高效、安全地使用快照功能提供有益的参考。

2 快照的应用场合及环节

快照功能主要用于戏剧（话剧、音乐剧等）、音乐节、演唱会、电视选秀节目、综合性晚会、综合性音乐会和商业秀等演出当中。一场演出中或加入了截然不同的表演形式，或针对同一表演形式存在截然不同的要求。例如音乐剧在幕与幕之间使用不同的传声器，不同的传声器在不同的时间点上的开关、音量、音色以及效果可能不同；音乐节演出中配置、风格和需求完全不同的乐队在快速换场后就要立刻开始表演；演唱会中不同曲目可能使用不同的配器、对音乐平衡和音色的要求也有所不同；选秀节目中不同的参赛选手演唱不同的歌曲，对声音的呈现和返送的需求也不同……这些演出的特点就要求音响团队在排练过程中针对不同的表演形式或要求对调音台混音参数和相关设置进行存储记录，生成相应的快照；然后在演出过程中，针对相应的环节快速准确地对设置进行调用还原（即调用快照），从而保证每个节目或演出环节都能呈现出最好的效果。

快照的使用包含四个主要环节：设置、排练、演出、演出后的检查和整理。本文所涉及的概念和操作思路主要围绕上述四个环节展开。

3 快照页面的基本构成、主要功能及应用实例

现场扩声数字调音台快照页面主要包含以下几个部分①：（1）快照列表；（2）快照管理；（3）快照参数存储范围（Store Scope）；（4）快照参数调用范围（Recall Scope）；（5）快照调用的全局隔离（Recall Safe）；（6）多快照参数调整。

3.1 快照列表与管理

快照列表与管理部分和常规的计算机文件管理十分相似。快照以文件的形式按照一定顺序排列在列表当中，能够通过新建、保存、删除、复制、粘贴操作进行编辑管理，通过调用来进行读取。

图1～图3所展示的调音台快照列表与管理界面能够代表绝大多数调音台的情况。据了解，不同调音台之间的快照列表大同小异，其删除、复制和调用操作也基本相同，只是术语略有不同，表1列出了几种现场扩声调音台品牌快照文件管理的术语表述。需要注意的是“新建”和“保存”操作，还可以被解读为“另存为”和“更新”，同样的术语可能代表不同的含义。如Avid Venue调音台使用“New”表示“新建”，使用“Store”表示“保存”；Soundcraft Vi6使用“New Cue”和“Store”表示“新建”，使用“Update Snapshot”表示“保存”；Allen & Heath dLive使用“New”表示“新建”，使用“Store”表示“保存”，不仅如此，在dLive调音台中还可以通过“选择快照列表中空白快照”+“Store”的方式来进行“新建”操作。

需要注意的是，针对调音台快照的新建和保存通常有两种工作习惯：

第一种为“新建&另存为”工作习惯，具体步骤为②：（1）新建Snapshot1；（2）编辑Snapshot1；（3）保存Snapshot1；（4）另存为Snapshot2；（5）调用Snapshot2③；（6）编辑Snapshot2；（7）保存Snapshot2……此步骤适用于节目形式差异很大，走台时拥有充足时间进行调音台设置的演出。

第二种为“覆盖保存”工作习惯，具体步骤为：（1）根据节目单新建所有Snapshot；（2）调用第一个走台节目（如Snapshot5）；（3）编辑Snapshot5；（4）保存Snapshot5；（5）停留在Snapshot5，针对下一个走台节目（如Snapshot9）进行编辑，中间不可以保存；（6）编辑完毕后，选中Snapshot9，将调音台状态覆盖保存至Snapshot9……此步骤适用于节目形式较为接近（如演唱会和选秀节目），走台时间紧张的演出。

3.2 快照参数存储范围（Store Scope）

在新建快照之后，调音师需要针对此快照所对应的节目做相应的调音操作。参数存储范围（Store Scope）决定了操作者在执行“保存”操作时，调音台会对哪些参数进行存储。存储范围分为两级，第一级为全局存储范围（Store Filter - Global Mode④），它规定了调音台中所有快照的参数存储情况，可以详细规定调音台中所有快照是否针对某个/全部通道的某个/全部参数进行存储。

存储范围的第二级为单一快照存储范围（Store Filter - Scene Mode⑤），它规定了某一个具体快照的参数存储情况。使用者可以针对演出实际需要来决定是否对某一快照的部分通道的部分参数进行存储。举例来说（例1），在一场演唱会当中，主唱唱完第一首歌曲（Snapshot 1）后，乐队立刻进入第二首（Snapshot2），主唱则需要在第二首歌曲的前奏部分说话。此时调音师可以选择不对Snapshot2的主唱传声器的推子（Fader）进行存储。由于第一首歌曲演唱结束时主唱传声器推子的位置（如-5 dB）很可能与第二首歌曲所存储的位置（如0 dB）不同，这样设置的好处在于主唱传声器的推子在第二首歌曲的开始会延续第一首歌曲的位置，不会产生音量的跳变。

当然，对于绝大多数调音台来说，“全部存储”无疑是最为安全稳妥的选择，因此，它们根本不提供参数存储范围的选择菜单，而是将更多的功能放在參数调用环节来实现。在这种情况下，所有快照中全部通道的全部参数都会被存储下来，以满足后续参数调用设置的需求。作为例外，SSL Live和Midas PRO系列调音台提供了参数存储范围的选择，见图4，而DiGiCo SD系列调音台则在全局调用部分加入了“自动保存（auto-update）”选项，见图5。

3.3 快照参数调用范围（Recall Scope）

参数调用范围（Recall Scope）决定了操作者在执行“调用”操作时，调音台会对哪些参数进行调用。调用范围分为两级：第一级为全局调用范围（Global Scope⑥），它规定了调音台中所有快照的参数调用情况，可以详细规定调音台中所有快照是否针对某个/全部通道的某个/全部参数进行调用；调用范围的第二级为单一快照调用范围（Recall Filter⑦或Scope⑧），它规定了某个具体快照的参数调用情况。使用者可以根据演出实际需要来决定是否对某一快照的部分通道的部分参数进行调用，见图6。换句话说，一场演出中每一个快照所调用的参数都可以不同。针对例1所述的情况，调音师可以选择不对Snapshot2的主唱传声器的推子（Fader）进行调用，也能够满足相应的需求。

举例来说（例2），在一场音乐剧演出中，男主角的头戴传声器（心形指向）在第一幕（Snapshot1）时损坏，幕间休息时更换了备用传声器（全指向）后在第二幕（Snapshot2）再次上场。调音师快速地针对新传声器做了均衡调整，希望新的均衡设置能够一直保持到本场演出结束，不会因为后续快照的调用而反复回到初始均衡状态（假设每一个Snapshot中男主角传声器的均衡设置均相同）。在这种情况下，可以在全局调用范围中将男主角传声器通道的均衡排除，即调音台对所有快照中存储的男主角传声器均衡不调用，从而将重新调整后的均衡设置一直保持到演出结束。

通常情况下，调音台当中所有快照中的所有参数都应该随着“保存”操作被存储下来，根据需要在“调用”时做相应的选择。不同品牌调音台的参数调用范围所提供的精细程度不同，一部分调音台能够针对任意通道的任意参数进行调用选择，一部分调音台则只能针对通道整体进行调用选择。

3.4 快照调用的全局隔离（Global Safe）

在对参数调用范围进行设置的基础上，调音台还能够针对所有快照进行通道隔离或者具体参数的隔离，即调音台在执行“调用”操作时，被隔离的通道或参数会保持现有状态而不发生任何改变。全局隔离有两种设置方式：一是通过通道上的隔离开关（Safe⑨、Isolate⑩、或Automation Recall Protection）来隔离整个通道，见图7；二是通过全局隔离列表（Global Safe/ Global Filter）对某个通道的某个具体参数进行隔离，见图8。

对通道进行整体隔离的操作非常适合导演传声器、主持人传声器、换场时的背景音乐和现场键盘等需要随时进行调整的输入通道，以及某些不希望受到快照影响的输出通道。举例来说（例3），某场演出需要多个快照来满足其要求，在所有快照均已存储完毕，且马上就要开始演出的时候，导播突然到调音台处索要现场声音信号。此时，可以将主输出作为信号源送入一个新的矩阵当中，再将矩阵输出跳线到相应的物理接口，在当前快照下将该矩阵输出通道隔离。这一操作既不必对所有快照进行重新编辑，又保证了导播在每个快照下都能获得调音台的混合信号。

对于前文提到的例2来说，使用全局隔离列表将男主角传声器的均衡进行隔离也能够起到同样的作用，使其不会因为调用其他快照而发生变化。在这里，调整某个参数的全局调用范围（Global Recall Scope）和通过隔离列表对该参数进行全局隔离（Global Safe）的作用相同，这也是大部分调音台只提供这两种功能之一的原因。

无论是“参数调用范围”还是“全局隔离”功能，都只影响快照信息的读取，不会影响快照信息的保存。了解这一问题将会对演出过程中的调音操作具有指导意义。还是以例2来说，如果演出结束后需要将男主角传声器的均衡还原为初始状态，那么在演出过程当中就不应该对所有快照进行保存（可打开所有快照的“锁定”功能），此时调音台在每个快照下记录的仍然是初始的均衡参数，只是没有被调用而已。演出结束后，解除“参数调用范围”中对于男主角传声器均衡的排除状态，或解除“隔离列表”中对男主角传声器均衡的隔离，就能使其恢复原状。

再举一个特殊的例子（例4）：吉他手在排练进行到一半（Snapshot7）时，要求维持自己返送扬声器（AUX3）里的声音比例不变。在这个例子当中，调音师面临的困难在于要把Snapshot1～Snapshot6中所有送往吉他手返送扬声器里的信号比例调整到和Snapshot7相同的状态。不仅如此，还希望在吉他手需要更精细的调整时，依然能够在不同的曲目提供不同的返送比例。因此，可以通过利用隔离列表和正确的快照保存来完成这一调整：首先，通过隔离列表将AUX3当中的“Channel Sends”选项隔离，所有通道送往AUX3的发送量将不再改变；第二步，待排练结束后，分别调用Snapshot1～Snapshot 6，无需任何操作，直接保存；最后，将隔离列表中AUX3的“Channel Sends”隔离取消。

全局隔离功能还适用于排练时间紧张、且需要对某些参数做出频繁调整的场合。例如，一些音乐剧的排练没有乐队的调试时间，导演要求直接按照剧目顺序走戏，而演员则因为刚刚开始排练，演唱状态并不稳定。此时，可以将所有乐队通道隔离，在隔离列表中将所有演员的增益、均衡、压缩等参数隔离，所有的快照只调用演员传声器的推子和哑音开关。如此，便可以在排练过程中不断对乐队和演员的传声器音色进行调整，在排练结束时，调音台不仅记录了每一幕戏需要使用的传声器和推子的位置，还将演员的音色和乐队的状态调整至最好。

保存、调用和隔离的综合应用在带来操作便捷性的同时，也不可避免地增加了调音台快照使用的复杂程度。调音师在进行相关操作前一定要仔细思考操作目的和需求，将排练、演出及后续整理工作所牵扯的各个环节考虑清楚后再做相应的设置和操作。几种现场扩声调音台品牌主要型号的快照的参数存储及调用功能见表2。

3.5 多快照参数调整

多快照参数调整适用于所有快照已经设置并存储完毕时（甚至在演出进行过程中），需要对多个快照的部分参数进行快速调整的情况。预览（Preview /Surface Offline + Return to Audio）、多快照编辑（Edit/Update/Overlay）、快照编组（Group）和快照间参数拷贝（Propagate/Global Paste/Apply Changes to Scoped Parameters in Selected Cues）是实现多快照参数调整的四种方式，见图9、图10。

举例（例5），演出演到第10首，调音师发现键盘手即将在第13首歌曲使用的键盘（第40路）损坏，出现不可处理的噪声，需要在Snapshot13里将这路信号做哑音处理；举例（例6）演唱会连续2天演出，在第2天演出开始前，主唱要求每首歌曲中自己返送扬声器里的贝斯小5 dB。

上述都是演出中比较棘手的情况，要求调音师在“不调用”的情况下对已经保存好的快照进行修改。针对例5出现的问题，预览模式是十分理想的处理手段。进入调音台预览模式，选择Snapshot13，对第40路进行哑音，然后存储Snapshot13，退出预览模式即可完成操作，整个过程并不影响进行中的节目。对于例6来说，调音师所面临的困难在于每个Snapshot当中从贝斯到主唱返送扬声器的发送量并不一定都是一样的，“都减小5 dB”意味着以相对值的方式来改变发送量。在这种情况下，通过多快照编辑或快照编组功能就可以快速完成调整。在多快照编辑模式下，选中需要编辑的快照（在例6中即为全选），选择“相对值”修改，将贝斯送往主唱返送的发送量降低5 dB，然后执行修改操作，即可完成修改 ；在快照编组模式下，将需要编辑的快照（在例6中即全部快照）都编为一组，将修改值选为“相对值”，将贝斯送至主唱返送的音量降低5 dB，对整组快照进行保存，即可完成修改。

多快照编辑和快照编组既可以执行相对值调整，完成相对精细的修改（如针对例5、例6），也可以执行绝对值调整，完成相对粗略的修改（如针对例2、例3、例4）。无论通过上述两种功能做出何种调整，都应该十分谨慎，做到三个“一定不”：一定不碰不需要修改的参数；一定不忘保存修改后的参数；一定不忘退出修改或编组模式。相比多快照编辑和快照编组功能，快照之间的参数拷贝就比较易于理解和操作，对于正在运行的快照的某一参数，将其拷贝给一个或多个快照，就能够解决例2和例3中出现的问题。几种现场扩声调音台品牌主要型号的多快照参数调整功能见表3。

需要注意的是，由于需要对修改后的快照进行保存，因此，在执行上述多快照参数调整操作时，需解除快照“锁定”功能。

4 结语

正确、高效地使用调音台快照能够让调音师的工作效率得到极大的提升，对于快照功能的生疏或对概念的误解则十分容易造成演出事故。理解数据存储和调用之间的关系，掌握隔离、编辑和编组等高级功能，在仔细阅读说明书的基础上对演出各个环节的需求进行的审慎思考，是调音师在使用调音台快照时的必修功课。

注释：

① 由于笔者使用经验有限，对于通过时间码、GPIO和MIDI方式对调音台快照进行触发的相关问题在文章中不予探讨。

② 对于完整的调音台设置步骤来说，在设置快照之前应先做调音台演出文件（Show File）和其他基础设置。

③ 对于部分调音台来说，新建快照后系统会自动调用此快照，因此该步骤并不必要；但该步骤为建议步骤，它能够确保正确的快照处于编辑状态下。

④ SSL Live使用术语。

⑤ SSL Live使用术语。

⑥ DiGiCo使用术语。

⑦ Allen & Heath使用术语。

⑧ DiGiCo、Avid Venue使用术语。

⑨ Allen & Heath、Avid Venue、DiGiCo 使用术语。

⑩ Soundcraft Vi6、Yamaha PM10使用术语。

SSL Live使用术语。

Allen & Heath、Avid Venue、Soundcraft Vi6、Yamaha PM10提供隔离列表，不提供全局调用范围；SSL Live提供全局调用范围，不提供隔离列表；DiGiCo SD系列既提供全局调用范围，也提供隔离列表。

Avid Venue提供了此选项。对于没有提供该选项的调音台来说，可以使用后文提到的多快照编辑或快照编组的方式来进行操作，但过程相对繁琐。

Avid Venue、Soundcraft Vi6术语。

DiGiCo术语。

Avid Venue、DiGiCo术语。

Allen & Heath术语。

Yamaha PM10术语。

DiGiCo、SSL Live术语。

Avid Venue術语。

Yamaha PM10术语。

Soundcraft Vi6术语。

针对不同调音台，具体操作略有不同。

针对不同调音台，具体操作略有不同。

误碰是此类操作极为致命的问题，尤其在绝对值修改的过程中，假设误碰了人声通道的推子，仅仅是摸一下，就会造成其他所有快照中人声通道的推子都变成相同的位置。Allen & Heath Update菜单中的Manual功能对执行修改的参数种类做了限定，非常好地解决了这个问题。

SSL Live的快照编组功能还提供了一个非常有趣的功能：将上一次“保存”操作到“打开快照编组”操作之间所进行的调整存储到编组快照当中，通过长按“编组”再按“保存”操作即可实现。