闪亮在我心中的陕北道情

◎文/高振华

陕北道情是传统戏曲剧种之一，据记载产生于唐代，以清涧道情为主体，融合了三边道情和神府道情之精华，具有浓厚的地方特色，主要分布于陕北中北部，最集中的是清涧、子长、延川，其辐射区域可到内蒙古河套一带、晋西北及甘肃、宁夏靠近陕北的地区。

父亲弹三弦，我（中）唱道情

我出生在陕北延川，属于道情之乡。家乡的父老乡亲，不分男女老少，也不管有没有文化，揽羊的、放牛的、上山务庄稼的，只要有点闲工夫，大都会吼几声道情。他们粗犷豪放的声音，绕山峁，下沟洼，震得崖哇哇吼。我家祖孙三代都喜欢道情，爷爷虽然没有在台上演唱过道情，但能弹一手好三弦。村里的道情班子，戏唱到哪里，他就跟着弹到哪里。道情的曲调没有他不会弹的，每出戏的剧情，说唱对白，他都熟烂于心。父亲年轻的时候，对陕北道情也情有独钟。在上世纪四十年代，因酷爱道情，就与爱好道情的同代人拈香结拜，成为好友，在清涧县最有名的道情村四季河、陈家坪学唱道情戏。回到延川高家沟村后，就与村里的年轻人一起，利用晚上、雨天和农闲时间，互教互学，组建道情班子。他是其中的主角，也是名角。生旦净丑，各种角色他都演。在我熟知的好几本道情剧中，父亲都是主角。在《李四卖女子》这部反映买卖婚姻，迎亲逗趣的剧中，他饰演卖女子的主角也是丑角李四；在《逼死图》这部强逼儿媳自杀的悲剧中，他担任女主角儿媳杨氏；在《家庭图》这部反映后婆婆虐待儿媳的情感剧中，他扮演受虐待的女主角大丑的媳妇；在《乌鸦告状》情妇害丈夫的疑案剧中，他演谋害丈夫高德生的女主角高黑女；在《大凉二凉》这部儿子不孝敬父母的剧中，担任男主角大儿子大凉；在二人台《张良卖布》表演唱中，担任男主角张良；在后来的大戏《打金堂》中扮演男主角刘全等等。在爱唱道情并在当地唱出名声的父亲的影响下，我也成了道情的痴迷者，这是渗透到骨子里的挚爱。我在七八岁的时候就学会了唱道情，只是没有准确的唱词，叫无根道情，就是唱词不清，长短不限。会唱最简单的老调、平调、东路调，也会唱泪板，俗称哭板。平时，在家闲着的时候，父亲或者爷爷弹三弦，我就跟着唱。爷爷夸我不仅会唱，而且能唱到丝弦里，知道长回回、短回回，也知道过门，该唱就唱，该停就停，能分开阴阳句子，唱得有板有眼。遇到亲属婚庆的时候，为了凑热闹，亲戚朋友常常让我在广众面前唱道情。曾记得在我老舅的儿子结婚时，我在炕头上扭唱过道情，窑洞里挤满了看稀奇的亲戚，我的演唱博得众人叫好，老舅高兴地奖励了我五角钱。钱虽不多，但在当时相当于一个人的礼钱了。人常说：“初生牛犊不怕虎”，我想我当时之所以有胆量在广众面前唱道情，大概就是凭着一股天不怕地不怕的傻劲，除此，就是对陕北道情的那份深情大爱。

六十年代初，我上初中的时候，我们村请来了子长县强家沟村的道情名师，人称“戏母子”强不屈，利用冬闲时间教大家正规的道情戏，我恰逢寒假，也就参与其中。跟道情师傅学戏，就有了章法，不再是过去那种根据剧情大意，随口编唱的唱法，而是有了师傅写的手抄剧本，唱什么调，用什么词，说唱道白均有套路。他给我们教了大戏《十万金》中的《打金堂》，俗称《李翠莲大上吊》；小戏《挂画》《三回头》《刘秀走南阳》俗称《刘秀烧窑》，还有《真假刘成精》《汾河打雁》《吊翠花》等等。我在《打金堂》中演小男孩，父亲演男主角刘全，父子牵手同台演出，我还在《吊翠花》中演小丫鬟翠香。我们村的道情戏班子，经过强不屈师傅的排练教唱，如虎添翼，班底硬了，戏路通了，名扬周边十里八乡。逢年过节，逢集遇会，天逢久旱，寒冬腊月，就在村里唱戏闹红火，或应约到外村、或庙会上演唱道情戏，我遇到假期，也会随村里的道情班子出演。

2002年退休之后，我不改初衷，在延川城内参加了老年协会组织的“老年文艺常乐队”，唱道情依然是我的爱好，曾在延川和延安部分县区表演过道情小戏《老两口看秧歌》和传统小歌剧《小放牛》，以此丰富自己的晚年生活。

我对陕北道情的那份恋情，是我一生不舍的挚爱，是我感到最温暖、最亲切的乡音乡情。每每回想起唱道情的场面，心中就会升腾起一种陶醉的感觉，优美动听的道情音乐、演唱道情的一招一式，总会在我的记忆中活起来、亮起来。三弦、四音、板胡、管子和梅笛组成的合奏，热烈、激扬、柔润、甜美，再加上梆子、小镲、马锣、脆鼓、铰铰等打击乐的点缀，听其声，品其味，缠绵悠长，一个个鲜活生动的道情艺术形象就会亮在我的眼前，活在我的心里，定格在我的记忆里……