论动画镜头中景别的组合运用

王唯媛

摘要：景别的组合运用是动画短片创作中重要的一环，主要是为了让创作出的动画短片更加具有故事感和戏剧性。动画短片创作中在前期分镜绘制的时候就需要根据整体人物角色间的关系和故事内容的发展来做好的组合。

在动画短片中景别的组接使得创作者既能充实画面的观赏性又能和观看者在故事情感上有一些互动，是一种比较高级的创作手法，所以景别组接在动画景别中占有举足轻重的地位。

同时，景别是创作者讲述故事情节发展的必要表现手法，通过景别间的组合叠加来促进故事情节的发展，同时也会给观看者带来观看时在故事情节上的互动，能让影片的情感准确的透过影片传达出来，从而让观看者与创作者的创作意图出现认同感。景别也是景别中基本的讲述故事情节的组成，对不同景别间的精确区分与熟练的运用能让影片故事讲得更加流畅自然。

关键词：动画景别；景别组合；景别运用

一、动画中景别的基本概念

景别是影视创作中重要的艺术方式，为了让影片更具魅力，动画在最初设定之时就需要根据整体人物角色的布局和剧情的发展来处理好景别问题。

在动画镜头中景别是导演抓住观众眼球，提升画面内容与观众的互动性的最有效的创作手段，所以景别在动画镜头中占有举足轻重的地位。

同时，景别是导演传递给观众影片故事情节走向讯息的重要途径，通过景别的变化来推进故事情节的发展，同时也会给观众带来心理上的交流，能让影片的内容准确的传达到观众心中，从而让观众与影片产生共鸣感。景别也是镜头中基本的叙事性的组成，景别的区分与准确运用能让影片故事讲得更加流畅自然。

景别对于动画镜头的重要性不言而喻，所以景别的良好处理是提升镜头设计效率的一种有效方法。在目前动画制作水准比较高的片子中例如皮克斯的《寻梦环游记》，这部动画电影中大家就能看到许多绚丽且具有高技巧性的景别间的组合与衔接，做到景别间组合与衔接的优秀处理是一部动画的基础，也会让你的片子锦上添花。

动画中的景别对于动画短片的创作来说是具有绝对的影响意义的。经过前面的基本概述，大家已经能够清楚地了解到动画景别的基本含义。所以在动画短片创作中分镜头中的景别的存在和合理用法是很必要的。文章将通过下面的几个具体的点来对问题进行详细的阐述。

二、景别的基本运用

在分镜头中景别的实际运用时，很容易发生景别的基本运用问题。很大程度上是因为对景别基本运用的不清晰，而景别基本运用的不清晰会导致整个影片在叙述情节上就不清晰，会让观众看不懂故事情节。

有时在景别的基本运用方面熟练了之后，需要的是更加深层次一点的景别的运用，比如景别的有技巧的组合运用。景别的组合运用时也会产生很多问题，比如不懂得如何处理从远景到特写景别间的有节奏的组合，只会基础的平铺直叙的风格。

所以，我们在基础景别的运用上更要懂得如何有技巧的组合运用景别，在相同景别的组合方式或者是不同景别的交叉组合方式中学会如何让一部动画影片变得妙趣横生，这些都是必不可少的内容。

景别的基本运用是要掌握好景别从大全景到特写镜头的基本区分，熟练的掌握这些基本概念才能做好景别的熟练运用，才能在分镜头的绘制和动画片的制作中更好地做好对整体故事的把控。

（一）动画景别中的远景与全景

动画影片的开头和结尾处一般会采用全景镜头来进行对影片整体氛围的渲染，使观众在影片的开始之初便能准确的得知整部片子故事发生的时间，地点以及主要人物所处的环境氛围，远景镜头一般情况下也是绘制最深入和细致的画面，因为远景镜头需要达到烘托整部影片氛围同时体现这部片子是用怎样的艺术风格在进行创作的，所以一般在分镜头设计的时候，留给远景镜头的时间会比一般的一个长镜头的时长还要多出三秒左右。

远景停留在荧幕中的时间长度刚好能让观众能充分的看到画面的细节所在，同时也会让观众在心理上对影片的艺术风格和讲故事的艺术手法达到一个认同的过程。

全景镜头在片中主要起到一个让人物与所营造的动画场景产生联系，让人物在场景中的表演更加真实自然具有可信度，同时也更能体现主体角色与其他配角间的不同特征，使得主体角色得到突出。

（二）动画景别中的中景，近景与特写

动画景别中的中景镜头在一般情况下是指人物在镜头框中展现的部分为膝盖以上的部分，在所有景别里使用的频率最高的就是中景镜头，因为中景镜头能很清晰的展现人物的面部表情和肢体语言。

一部片子叙事性的完整性上中景镜头的运用很重要，因为中景镜头是故事情节线索的重要组成部分。

近景镜头的取景范围基本上都是在人物的腰部或胸部以上的位置，近景镜头比中景镜头更加能够展现主要人物的内心世界，但是近景不仅仅是用来表达人物的面部情绪的，近景同时也是用来引领观众视线的，近景可以将周围细节事物放大，引领观众视线。

特写镜头近景镜头来说对所拍摄物体的取景范围更近了一个层次，特写镜头能将人物的整张面部或是局部展现在镜头中，使观看者对主角细节的观看进入最细致的范围中，主角的眼角的细微抖动或是眼神中的闪烁都表现的到达了一种极致，而这种极致的表现手法下对观众观看情绪的引领也会达到一个高峰。

因此不论是动画大电影还是动画短片，都会比较注意对特写镜头的运用，因为特写镜头对整体的表达和对观众情感的带动都是很重要的。

（三）相同景别间的叠加景别的运用

景别间的组合也是很重要的，不同景别间的不同组合会产生不同的艺术效果，要想达到良好的叙事效果，需要对景别进行好的排列。

較为普通的景别排列是先远景再中景然后近景和特写，这样排列出来的镜头讲述故事的情节性比较强。

相同景别间的叠加运用，指的是相同景别间的组合来达到比较符合整体影片要求的景别效果。

把中景与中景景别叠加会得到强化人物表现的作用，把大全景与大全景叠加能够得到强化动画人物所处环境的效果。特写与特写镜头叠加能得到强化人物细节特征的效果。

三、景别的综合运用

我们在进行动画短片创作时，要懂得景别的综合运用。景别的综合运用是个人主观性比较强的景别运用方式，这样也更能凸显出来在短片创作时的个人风格。

与有固定组合方式的景别组合相比较，景别的综合运用更灵活多变，对于不同题材的影片或者不同风格的影片都可以选择不同的景别组合方式。

我们在景别的运用上不光要熟练地了解景别的基本运用，更要根据不同的故事内容和故事情节来合理的具有创造性的去运用景别，去组合景别。

因为景别的变化其实就是作为短片的导演想要呈现在荧幕上的画面组合。通过景别的变化让观众看到哪里是剧情发展的关键点，哪里是重要的人物所在。

因此，我们在创作中要懂得灵活的综合运用景别，这样才能呈现出好的作品。

四、结论

综上所述，在动画短片创作中分镜头里景别的组合运用是非常重要的，是动画短片创作中不可缺少的环节。针对景别组合运用中会遇到的一些问题经过研究得出了很多景别组合运用的好方法。这些好的景别运用方法对于我们在平时自己短片创作中有着很大的用处。我们在日常创作中也要准确的做好基础的运用。

我们要熟练地运用好景别的组合，有了这些扎实的基础我们才能为做出更好地动画影片努力，才能为祖国的动画事业添砖加瓦。

参考文献：

[1]陶斌，祝明杰，编著.动画分镜头设计教程[M].苏州大学出版社出版发行，2016.9.

[2]薛轶丹，屠玥编著.动画分镜头设计[M].北京：人民邮电出版社，2016.4.

[3]刘辉，孙文博编著.动画分镜头设计：经典动画片解析[M].北京：清华大学出版社，2014.

（作者单位：东北师范大学）