月亮之上（外三章）

郭建勋

刚学走路的孩子蛮大走路的瘾，不晓得一辈子的路好难走。尤其是中年的路，每一步都是上坡的。写诗也一样，刚学，天大的瘾。当兵第二年，我习诗，天天写。翻我早几年编的《虚一庐诗词》，仅1992年中秋的那天，就做了两首七律：

登 高

登高且上最高楼，万里河山景色秋。

八咏杜诗悲国恨，数篇庾赋动乡愁。

匆匆去雁鸣天际，绰绰归舟泊渡头。

不复西风襟袖泪，一篙一艇一沙鸥。

中秋望月

秋思碧海月当头，万籁无声泪自流。

桂影婆娑惊犬吠，阴云黯淡使人愁。

三千世界烟蒙色，八百人家霜满楼。

此夜乘风归去否？微醺不觉是江洲。

很多年，我都蛮喜欢第一首的“不复西风襟袖泪”和第二首的“微醺不觉是江洲”这两句。后来，诗写得娴熟油滑了，想和一下，终未得。可见，诗还真是“妙手偶得之”的。有点汗颜的是，两首诗都有个“泪”字，可见少年的我还是多愁善感的，泪壶挂在眼睫毛上，一碰就下来了。有时候，很多年不再流泪的我想想那些年动辄流泪的我，兀自笑了。少年的我有个沙鸥的梦，飞不起来，要流泪；中年了，知道做不了沙鸥，流泪也没鸟用，就不流了。老家又有一句话：当年临风尿飞扬，如今屙尿滴湿鞋。盖少年中年之隔，不过流泪不流泪尿远尿不远乎？一叹。

其实，那点隔，远不止泪和尿，还有月亮。童年看月，月亮是灯盏和神话。少年了，月亮成了情绪的遥控器，而且是坏了的遥控器。同样的朦胧月，有时让人愉悦，有时又让人忧伤。钩月和圆月也一样。比如当兵刚上哨楼，背枪站在黑夜里，无论见到什么样的月，心情都是好的。时间久了，三年戎旅不如囚，见到月，不管是金钩一弦，还是冰盘一轮，心情都是坏的。

到深圳20多年，关乎月亮的回忆，也有那么一些次。一次是刚到深圳，月光下，一群老乡坐在草地上吃红泥花生喝仙津。有个女孩，我说什么她都格格笑。有天晚上，我让人打了，被抬到医院。后来我听说，她闻到消息后赤着脚从宿舍跑下来。我这才知道她喜欢我。但我不喜欢她。她嫁陕西去了。她是羞女峰下的。一些年，回老家路过羞女峰，我会望望青幽幽的峰影，心有鸿影。有次是大梅沙，天上有月，眼前有海，脚边有沙，也有点小意思。还到一个不知名的路上看过几次，月光把荔枝林和芦苇照得像铺了一层霜，月亮又回到了灯盏和神话。

今天晚上，喝了一点酒，忽然觉得月亮好，就信步上了楼顶，是一轮差一点点圆了的月，月边是锦缎似的云彩，天空深远。下楼进电梯，有人同乘，她手机响，铃声是《月亮之上》：

……

昨天遗忘 风干了忧伤

我要和你重逢在那苍茫的路上

生命已被牵引 潮落潮涨

有你的远方 就是天堂

豪乳滚烫

高中毕业后，我闯过段江湖，跟父亲。那是1988年的事。去汉中，坐船，从西乡到洋县，还是从洋县到勉县？忘了。船在汉江中走。江不窄不宽。站在舷头上，水要从岸边溢出去，溢到绿毯子似的岸边去。岸边有村舍，还有红的白的桃花，一树树满簇簇的，像幅仇十洲的画。这景好多年浮在梦里。很多的水，绿色的，溢出来，再溢出来。有时候，还有个女人，鼻眼朦胧，有时候是长发，有时候又不是。不是的时候，我又觉得那个梦不好。

青春不是仇十洲的画，只有做梦的时候才是。且梦里最好有个长发的女人。而生活与之相反，是《红楼梦》里鲍家媳妇的一身白肉，世界冰凉，唯豪乳滚烫。好多年，在我的青春里，仇十洲和鲍家媳妇打架。青春，水多得溢出来，泛滥成灾。

经春历了秋，江里的水干涸了，岸堤的水的啮痕狰狞，岸外的屋顶布了霜，正是鬓皤的意思。中年来了。在许多的深夜，偶尔也想想那幅仇十洲的画，想到难熬处，忽然想有场秋汛，涨了堤，喷涌了去。我问过些同龄的人，蛮多是想有那么场秋汛的。不过，总是想的多，涨的少。我在想涨之间踯躅，很想，怕涨。

上个月去了趟池州，开车穿过平天湖。秋天的湖水仍满满的，恰与天平，水要从湖里溢出来。但也正溢至佳处，欲溢非溢。或许，这才是好的吧，我想，真溢出来了，就没路了，得重新开条路。平天湖栽有很多桂花树，在欲溢非溢的湖水边走，桂香飘逸，江南的秋，秋得蛮有味道。

眉 绿

初中就喜欢对联。有次晚自习，给个叫胡锡云的老师做了副嵌名联：

锡虽金属无韧性，不可与金银同类；

云即高空乃水形，岂能和日月同呼？

这事我写过篇小文章，仍记此，志一下我的第一副嵌名联，是针砭的风格，觉得自己的少年是傲的，不娘，亦堪喜，虽然后来所做的赠人的嵌名联皆媚。少年傲中年媚晚年柔，人生就这鬼样子，无可无不可。

初三那年，我第一次给家里写春联：

伊古以来绝无半点官分；

从今而后还有几代愚民？

一语成了谶，迄今，一门几代，唯家中小儿做了半期的课代表。有时想，现如今当官是高危行当，又释然。

写春联无数，给朋友老戴写的一副该是上品：

细微处见真执着；

皮囊里有好文章。

上联谏，下联赞。老戴怕遭人忌，那年没挂。倒是早几天闲聊，聊到这副联，觉得好。盖人间千门百技，高下精粗，无非拼那点细微。用时髦的话说，叫细节决定命运。我却相信命运是天生的。这自然不重要。喜欢喝鸡汤的喝鸡汤，喜欢吃瓜的吃瓜，皆不在话下。

日前教一小孩学《笠翁对韵》，教到“鬓皤对眉绿”时，觉得有点小意思。古人对颜色的描拟是精准的，这里的绿其实是深黑，黛吧，墨玉的颜色。我老家叫抹黑的。有次，我听个美女言其第一次相亲，说那小伙子不错，眉毛抹黑的，因其母亲作梗而不成，言讫戚戚。

我却没在意眉绿，而是鬓皤。光短短的“东韵”里，就有三处说鬓的，除鬓皤外，还有两鬓风霜、霜华满鬓。读来读去，读得我顿生怅意，于是，给那孩子出上联：秋风秋雨添秋意，秋来天上。

眉绿惝惚兮兮地变成了鬓皤，目光都结了霜，老花镜外远清近浊，文字平仄，时光也平仄，有些联对得上，有些联怕是对不上了。对得上的，赶紧对，我对自己说。

花 雕

上次去江南，老戴喝多了花雕，夸一美妇：垆边人似月，皓腕凝霜雪。美妇手美，心情也美，跟老戴喝。一喝，老戴高了，醉得鬼似的。依我看，醉还有另一层意思，上引的句子屁股后面还有两句：未老不还乡，还乡须断肠。这两句是蛮惹人醉的。文人这鬼东西是分裂的：一边思乡，一边又不回乡。乡是精神的乡。有个吹箫的小红和一瓶老酒，哪里都是乡，还美其名曰：吾心安处即故乡。

那天晚上，还聊到李清照。顺便说一句，李清照是张爱玲的前世：都是旷世的才女，都有旷世的缘和怨；当然，又都半辈子飘在精神的乡望着回不去的乡。聊李清照写的到底是红肥绿瘦还是绿肥红瘦？我是红肥派。我错了，其实是绿肥红瘦。以后再不会弄错了，绿肥，是紫云英。那时候，集体的田里全是，厚厚的匍匐在那儿，星星点点的花。我打猪草的时候常去偷半花篮，上面用篙子草等盖了，碰了队长也硬着腰。队长走了，一腰的汗。人天生是爱偷的，妾不如偷，大抵是真的。有时候我想，我至今仍有偷心，或许是打猪草时播下的种子。

后来看黄梅戏《打猪草》，才知道打猪草是一定要有偷的本领的，不仅偷猪草，还要连同把那个看园子的丫头一块儿偷了。猪草里的爱情，是实打实的硬爱情，不像《西厢记》里那样花架子。

《打猪草》我看的是韩再芳版的——我也没看过其他人的版——那有点鼻音的唱腔真把人听醉。比“未老不还乡，还乡须断肠”还让人醉。我车上有张碟，2003年的一个晚会，各个戏路的名家荟萃，打头的就是韩再芬《打猪草》的《对花》。她穿白底碎花旗袍，头发绾一个盘龙髻，始登台目光含羞带怯，后轻启娇喉，大珠小珠落玉盘。疲劳驾驶的我，像喝了两罐红牛，都快把方向盘揪了下来。那一年，韩再芬34岁，女人始熟的年纪。她跟我同年。那一年，我开始写《天堂凹》。写累了听听韩再芬。听的时候“天堂”，写的时候“凹”。

不知什么原因，今天倒忽然想起《天仙配》，韩再芬饰演的织女，天兵天将掳了织女走，织女的那段唱腔凭空横泻了过来，我竟有些难持。后赶紧上车听《打猪草》，才压了过去。屏幕里的那女子才真个是：垆边人似月，皓腕凝霜月。此处该有一坛花雕。