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神奇动物在哪里

导演巧妙地打破了生活与虚构的边界，就像片中的魔法世界与现实世界搅混到了一起，带有一种奇异而美妙的错位感。通过别具一格的魔法设定，奇幻的故事体验、五光十色的魔法动物，小雀斑与科林·法瑞尔、朗·普尔曼等人之间的故事，在生动有趣而又紧张刺激的冒险中，九又四分之三站台开始检票了。《神奇动物在哪里》不是单纯的粉丝电影，即使是对哈利波特的背景故事不是那么熟悉的大众影迷，也能很容易地通过这一部电影走近这个令人入迷的“魔法世界”。不过，在罗琳近二十年的苦心塑造之下，这个“魔法世界”早已经连成了一个有血有肉的整体。某种程度上，只有当我们将《神奇动物在哪里》这部电影置入“魔法世界”的整体之中，我们才能最大限度地感受到观看《神奇动物在哪里》的乐趣。

虎虎虎/Tora！Tora！Tora！

和2001年的《珍珠港》相比，《虎！虎！虎！》虽然在电脑特技方面比不上，但它的口碑却远远超过《珍珠港》。该片在观点上不偏不倚，极其客观；在事件细节的描述上也不厌其烦，细致入微，因此，它比《珍珠港》更具史料价值。该片为追求效果上的真实，不惜投入3000万美元的巨资，利用模型和实物交替拍摄的手法，把空战和轰炸场面拍得相当逼真，即使在38年后电脑特技日益泛滥的今天看来，仍可以称之为空战中的典范之作，所以它能够获得当年奥斯卡最佳视觉效果奖，应该是情理之中的事。况且，影片的重点并不是在表现战争场面，而是放在了战前的双方外交与决策上，影片的立场是很客观的。日本人的处心积虑和美国人的漫不经心形成了鲜明的对比，让我们从中可以发掘出许多值得深思的东西。而这种对比渲染的手法在影片中比比皆是。

蝙蝠侠大战超人

扎克·施奈德的影片画面常以浓郁的色彩饱和度、阴暗复古的冷色调、灰暗低调的灯光风格形成一种油画般的影像。在《蝙超》中，这种阴冷黑暗的美感已不再局限于画风，扎导的形式之美已扩散至场景设计、戏服、道具等细节，扎克的形式美感亦用于“包装”人物，影片中以超人”救世与误解”的悲剧性冲突，以仰望视角、慢镜头等拍摄方式呈现超人的“神性”，使其在形式上超越漫画的通俗性，升格为神話史诗中的英雄。感觉、视觉、听觉，电影形式之美的三位一体。汉斯季默的配乐以不同风格的人物主题音乐突出角色性格，超人哀婉悲壮、蝙蝠低沉压抑，最后于战斗中现身的神奇女侠则伴随着雄壮、激烈的鼓点以象征强力的新援。场景与音乐亦有和谐的对应，战斗时气势恢宏的交响，葬礼上哀婉忧伤的风笛，音节高低与人物情绪和戏剧激烈程度完美应和。

斯大林格勒

从开场火焰士兵冲向德国人阵地那一刻开始，已奠定了本片用蒙太奇手法渲染的惨烈巷战与唯美、残酷的爱情段落相融合，极端环境的人性与情感能引起观众一种特殊的情感上的共鸣。用导演的话说，本片是用美国技术拍出来的一部俄罗斯电影。此话确实不假，两个小时的长度描绘出一幅斯大林格勒战役众生图景，无论从构图、色调设计到摄影机位，都秉承了俄罗斯电影忧郁的蓝色这一独特的视觉审美特色。这样深沉的色调更容易激发人们对战争的思考。例如暗夜中的强渡顿河，亮点是烈火中的阵地战，这个场面很生猛，视觉呈现为火山熔岩般的强攻德军阵地场景。而东正教风格鲜明的房子为视觉中心，展现了本片的影像风格。全片基本是暗调的影像，但是暗调的背景里面，各种材质都隐隐有着凛冽的光芒，这与传统的好莱坞四平八稳的影调不一样。endprint