马恩“典型”理论研究

李松谕 朱建军

摘要：马克思和恩格斯通过对《巴黎的秘密》《城市姑娘》等作品的分析和评论，创造性的提出了文艺创造中的典型塑造的理论，在艺术创造方面具有极大的概括性和普遍性。本文通过马恩“典型”理论来分析列宾的油画作品，主要通过“典型环境”和“典型人物”的关系、个性描写对典型创作的意义、典型人物的“共性”和“个性”这三个方面来具体分析列宾的油画创作。

关键词：马克思   典型理论   列宾   油画

中图分类号：J205                     文献标识码：A                  文章编号：1008-3359（2018）24-0034-03

典型理论是马克思现实主义一个重要部分。马、恩要求作家如实地叙述，按照生活本来面目反映现实生活，按照艺术规律创造典型形象。一方面要真实深刻地展现一定时代历史内容和发展趋势;另一方面，要描绘出人与环境之间真实关系，从而达到一种艺术真实，“真实地再现典型环境中典型人物”。典型理论使马、恩现实主义最终与自然主义划清了界限。马、恩强调典型必须对人物有代表性的性格作出卓越的个性刻画，决不能让个性更多地消融到原则里去，反对纯粹的自作聪明的“恶劣的个性”。同时共性包含于个性之中，恩格斯说：“每个人都是典型，但同时一定单个人，正如老黑格尔所说的，是一个‘这个，而且应当如此。”要求主要人物是一定的阶级和倾向的代表，因而也是他们时代的一定思想的代表，他们的动机不是从琐碎的个人欲望中，而正是从他们所处的历史潮流中得来。

纵观中外，关于美术创作，已经形成了非常多的重要思想和理论，马克思主义典型化理论仍然是其中不可回避，难以取代的文艺理论。以人物为画面主体的美术创作都通过典型创造来揭示现实关系和其发展趋势，列宾的那些著名的油画也不例外。

一、真实地再现典型环境中的典型人物

1888年4月，恩格斯在《致·哈克奈斯》的信中提出：“据我看来，现实主义的意思是，除细节的真实外，还要真实地再现典型环境中的典型人物。”“您的人物，就他们本身而言，是够典型的;但是环绕着这些人物并促使他们行动的环境，也许就不那么典型了。”由此可见，在恩格斯看来典型人物与典型环境能够做到相统一是非常重要的，这就对典型的成功塑造提出了更高的要求。什么是典型环境？通过描写特定时期的社会环境来反应这个时期社会关系的具体情况，这就是典型环境。所以在创作艺术的过程中，必须深化典型环境的作用，即对典型人物的影响，将影响人物个性和社会生活的代表环境。

由于深受马克思文艺理论的影响，列宾在进行艺术作品的创作中，非常重视人物塑造的典型性。每次确定作品的主题后，列宾都会去生活中寻找真实的环境，比如让他一举成名的油画《伏尔加河上的纤夫》也是如此。这幅画在1873年举办的维也纳世界画展和1878年举办的巴黎画展上受到了世人的盛赞，那时的列宾才二十多岁，为了将纤夫的形象塑造的更加立体丰满，他住在伏尔加河边，和纤夫们打交道，做朋友，用心体会他们的日常生活。另列宾印象最深刻的那位纤夫，名字叫做卡宁，在列宾的回忆录中，卡宁被称为“我心爱的纤夫最完美的典型”。卡宁头上扎着破布，身上套着纤绳，站在队伍的最前方，脸上露出一种宽厚而威严的表情。这个形象深深的吸引着列宾，让他想起了古罗马时期贵族们会在奴隶交易的集会上，将被贩卖的哲学家买回去给自己的子女当老师的场景。这种丰富的联想不仅贴近胜过还能够帮助列宾创作出更加真实的典型环境。

即便是列宾创作的肖像画都没有忽视典型环境对人物的影响和作用，在列宾众多肖像画中，以列夫·托尔斯泰为主人公的肖像画最具代表性。虽然列宾与托尔斯泰关系匪浅，对托尔斯泰的才华十分崇拜，但他并没有因此将托尔斯泰美化，或为他罩上光环。在作品《托尔斯泰像》中托尔斯泰身着肥大的上衣，扎着朴素的皮带，目光凝视前方，深邃而坚定，颇有洞察力，让欣赏者可以想象到这位朴素的老人正在用最谦和的姿态敏锐的探索着这个世界。列宾不带任何主观色彩用这种自然而从容的描绘将托尔斯泰搬上画作。值得一提的是列宾能够把托尔斯泰描绘的自然而深刻来源于他们共同地对艺术的追求和创作理念。托尔斯泰也曾经为了作品《复活》的创作倾尽心血，深入农民阶层体验他们的生活也特地参观莫斯科和外省的众多监狱接触囚犯、法官、律师等各种身份的人，才塑造出一个个让读者印象深刻的典型形象。由此可见，艺术家只有善于发现和捕捉生活中的典型才能创作出出色的作品，才能带给观赏者强烈的内心震撼。

二、加强人物与环境的细节描写

马克思和恩格斯强调个性化的描写对于典型塑造的重要意义。他们在评论人物塑造的时候，称赞个性描写比较鲜明的创造，反对把个人变成时代精神的传声筒，认为抽象化、理想化的人物是没有生命力的。比如马克思在评论欧仁·苏的小说《巴黎的秘密》时，肯定了玛丽花和皮普勒太太这两个见出个性的人物的塑造，而马克思在《致斐·拉萨尔》的信中又指出：“我感到遗憾的是，在人物个性的描写方面看不到什么特色的东西”。马恩认为，加强人物个性化的描写能克服文艺创作中的公式化、概念化，是提高作品质量的一个重要方面。但凡具有强烈艺术感染力的作品，都是与他刻画了具有鲜明独特的个性的人物这一点分不开的。

列宾认为，如果画作的细节处理不好会破坏艺术的美感，所以他在处理细节方面也独具匠心。比如在油画《伏尔加河上的纤夫》中不仅将作为画面主体的人物的面貌、神情、性格描绘的恰到好处，画面中沙滩上深浅不一的脚印，远方微微泛起的河水都烘托出轮船正在艱难行进的气氛。画面前方被半埋在泥沙中的废旧箩筐更给人一种悲凉而无力的感觉。

除了对环境的细节描写，列宾也很注重对人物个性化的细节描写。以《查波罗什人写信给苏丹王》为例，这也是一幅人物众多的作品，但每一个角色在列宾笔下似乎都有血有肉。哥萨克军营的首领伊凡希尔科眉毛上扬，目光斜视，紧咬着烟斗，强力扭转着自己的整个身体，这些细节都被精准的刻画出来，淋漓尽致地表现出希尔科对土耳其国王的不屑与鄙夷。他的身旁站着一个在毫无顾忌大笑的查波罗什人，那人有着浮夸的胡须，肥硕的肚腩，身穿奔放热烈的红色大衣，这正显示了哥萨克人崇尚自由的精神。赤裸着上身的力士、将隔壁架在力士背上的战士、激动的瞪着眼睛的老头、在谈笑风生中挥动着羽毛笔的写信人……总之，所有的人物都在画面重要的位置进行了个性化的细节塑造。这幅作品列宾花费了13年时间，在这13年间，他画了几百幅的草稿，无数次修改画面上的人物姿态和人物位置，这样的耐心与毅力，才创作出一个个见义勇为，勇于捍卫自己自由的查波罗什人。

三、每个人都是典型，但同时又是一定的单个人

这个论点是马克思主义典型化理论的一个重要观点。恩格斯在《致明娜·考茨基》的信中说这样说道：“每个人都是典型，但同时又是一定的单个人，正如老黑格尔所说的，是一个‘这个，而且应当如此。”恩格斯在这里论述的“每个人都是典型”是指每个人都有一定的普遍性、共性、代表性;“又是一定的单个人”是指人物的特殊性、个性、个别性。这两个方面揭示了创作的人物是共性和个性的辩证统一体。特殊中共同，异中之同;共同中的特殊，同中之异。成功的典型人物不能片面追求历史宏大叙事，忽视人物个性的刻画。

在油画《伏尔加河上的纤夫》中，不仅仅是卡宁，油画中的每一位纤夫都是有现实原型的，都不是列宾凭借个人的主观想象而加工杜撰出来的。正是因为如此，列宾虽然画的只是纤夫，但我们却可以从纤夫身上发现当时俄国广大劳动人民共有的特质，所以这些纤夫就是劳动人民的典型。他们是社会上劳动大众的缩影，几乎每一个劳动人民都像畫中的十一位纤夫一样，有着不同的人生经历，他们用各不相同的态度面对人生，无论是积极还是消极，或在二者之间不停的转换，但都在解决生活难题的过程中磨练出坚定的信念与意志，然而这种意志归根到底是为了生存。列宾创作的这些典型形象深刻反映了俄国社会的阶级现状。

四、结语

在阐释中发现，第一，列宾的画作不仅人物描绘的真实具有生命，还反映了一定的社会状况;第二，马恩“典型”理论不仅仅适用于文学领域，在其他艺术领域也有着重要的地位与作用。

参考文献：

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