辽瓷的造型、装饰及美学艺术特征分析

崔想

摘 要：作为长期活跃在我国北方草原地区的一支游牧民族——契丹族，他们在辽阔的草原上生活，对生活的热爱、对自然的热爱、对山川、湖泊、草原、土地的热爱，在长时间的生产以及生活的过程当中，进而形成了强烈的审美意识以及审美情趣，这种独特的审美意识以及审美情趣在后期的辽大文化的不同领域当中都有所体现，特别是在辽瓷的艺术表现之上展现的更为的凸出，具有极强的艺术表现水平。因此本文以辽瓷所表现出来的造型、装饰以及美学艺术特征进行分析，希望通过本文的研究，让人们更加熟悉辽瓷所表现出来的特点，也为辽瓷后期的延续和发展打下坚实的理论及出和实践经验。

关键词：辽瓷 造型 装饰 美学艺术

对于辽瓷所表现出来的造型、装饰以及美学艺术而言，主要是适应于人民日常生活的需求以及符合当地居民传统文化的基础之上进而产生的。这样一种特殊的形成模式，促使辽瓷本身就已经融入了更为丰富的思想情感以及审美情趣。在后期的不断发展以及演变过程当中，来自于不同的外界因素也逐渐促使这种瓷器形成了更加完整的表现特征，民族传统文化特点也变得越来越丰富，有特点。

一、辽瓷所具有的造型艺术表现特点

1.辽瓷整体造型所具有的特点

对于辽瓷来说，同其他的瓷器物体表现一样，都是由“点、线、面”这些因素构建而成，辽瓷艺术造型对轮廓线的使用非常的讲究。因此，对于辽瓷所表现出来的造型艺术来说可以理解为一种对“线”进行表现的艺术载体。对于辽代瓷器的表现来看，大多会采用直线（——），斜线（＼或/），竖线（|），折叠线（[ ]），内弧线（（））、曲线（～）等等不同的线条予以修饰，经过制瓷匠师的巧妙设计以及完美组合之后，表现在辽瓷器皿的表面之上，从而形成造型丰富的美妙姿态。

2.盘口长颈瓶的表现特点

在辽瓷的盘口长颈瓶的轮廓表现上，主要是运用直线（——）以及折叠线（[ ]）对盘口进行装饰，采用内弧线（（））以及斜线（＼或/）对盘口长颈予以装饰，然后在运用曲线（～）对盘口的肩部、腹部以及胫进行表现，最后则以折线对这些装饰予以收尾，进而组合表现。在进行盘口长颈瓶进行表现的时候，可以通过不同的线条要素，使得整个瓷器造型表现的生动而活泼，且赋予强烈的变化。在瓷器的颈部、肩部以及腹部分别会使用相对加长的内弧线或者是很长的曲线，来对整个瓶体进行修长表现，显示出瓶体所独有的曲度之美，宛如一个亭亭玉立的少女一般，素雅而又端庄。除此之外，长颈瓶还是由横线、内弧线构成喇叭口以及长颈，用外弧线构成瓶的下腹以及颈部，最后可以通过一定的折线以及横线进而组合成一定形状，运用长内弧线以及微曲的长直线来增加瓶体所具有的高度，在带给人曲度美的同时，散发出一种特别的、挺拔向上的视觉美感。

3.辽瓷所表现出来的形体之美

辽代制作瓷器的工匠很善于对自然界当中的植物形象进行捕捉，并且依据他们所观察到的、理解到的物象进行形象化的表现，通过相应的手段演变之后，制作成不同造型的器皿。例如：花式蝶、方形蝶、花式杯、海棠盘、花式碗等不同的器皿，对于这些器皿来说，虽然有许多不同的造型，而且在大小以及高低上都表现出明显的差异性，但是他们所具有的共同的特征就是能够运用连续不断的曲线构建成花式口，运用外弧线或者是短小的斜线进而对器物的腹部进行表现，使之显现出千姿百态、异彩纷呈的形体之美。

4.以动物执行展现特殊的造型之美

辽代制作瓷器的工匠对待生活往往非常的热爱，而且充满希望，喜欢从极为细致入微的生活当中去捕捉事物的发展以及动态变化，并通常通过写实的手法对瓷器的造型进行艺术上的表现，精确的对各种不同的动物形态进行展现。不仅能够做到在形态上表现的相似性，而且还能夠做到在神态上表现的相似性，达到形神兼备的理想境界。

例如：在1979年辽宁省朝阳县西大营子乡所出图的白瓷铁彩卧虎形枕，这一造型在轮廓表现上主要是以弧线或者是少量的横线加以修饰，整个枕呈现出一种卧虎的形状，虎头表现稍微前倾，臀部表现鼓凸，而且在背部也表现的稍微凹下，前腿一直平伸，两只耳朵树立，嘴角微微开启，双肩高耸，虎的尾巴稍微收拢并且隐藏在臀后的位置。在这当中运用写是的手法以及写意的方式有效的结合运用，运用粗细不同的线条对老虎所具有的轮廓进行表现，重点对老虎身上的肩部、臀部、粗壮威武的四肢以及老虎尾巴这一部分进行夸张塑造，将老虎的凶猛、彪悍以及无穷的威武、力量以及气势展现的淋漓尽致。

二、辽瓷所具有的装饰艺术表现特点

1.特殊表现手法展现出极强的装饰之美

辽代的一些制造瓷器的工匠们非常注重对辽瓷所表现出来的形体之美进行塑造，同时，也很刻意的去追求对辽代瓷器所具有的装饰之美进行塑造，因此，他们通常将自己生活当中所看到的一些花花草草、虫、鱼、鸟、兽、蝴蝶、池塘以及填上的流云等不同的自然景物顺手拈来，并且依据自身的对这些图形的理解以及重新认知进行艺术上的加工，采用印、雕刻、剔、塑贴以及锥刺等等不同的手法，在器物之上进行装饰，进而展现塑造者对自我情感的书法，创造出具有独特魅力的辽瓷装饰艺术之美。

2.运用色彩表现展现出良好的装饰之美

辽代的制造瓷器的工匠在针对辽瓷的装饰表现上，还特别注重对色彩进行使用，运用各不相同的、不断变化的色彩，运用色彩之间呈现出来的反差效果，进而展现出非常奇特的艺术效果。在早年流散到日本的白釉凤首瓶，整个瓷器全身都是采用白釉予以装饰，在白釉之上从未做过任何的修饰或者是其他的装饰，仅仅只是在两个凤眼之上分别施加了不同的黑彩圆点，这一圆点的使用非常的醒目，也起到了一种画龙点睛的重要作用。在表现之上，运用黑色与白色两种不同颜色的对比，更加增大了整个画面所产生的一种反差，将一只活灵活现的白色凤凰鸟呈现在欣赏者的眼前，技法非常的精妙。

3.良好的构图展现极强的装饰之美

在整体的构图之上采用大量的留白处理手法，使得整个画面在疏密表现上极为特殊，进而相得益彰，这种特殊的造型手法可以说是表现辽瓷装饰之美的重要表现手段。在辽阳市所出土的白瓷印牡丹蝴蝶纹水注，在这当中主要采用的是印染、塑贴、划等多种不同的技法进行装饰和表现，为了能够更进一步增强在整个辽瓷上所具有的装饰效果，制作者有意识地将这一瓷器的提梁做成一种供起来的绳子的形状，在瓷器的前端也将其分为三股，并塑贴上许多花叶，在腹部的内折之处贴上塑皮花，在壶口出塑贴上一直展翅翱翔的飞鸟，在瓷器腹部印染缠枝的牡丹花，在上面采用大面积的留白处理，划以纷飞多变的蝴蝶，所表现出来的整个画面都能够体现出契丹民族赖以生存的草原自然景观特点。

三、辽瓷所具有的美学艺术表现特点

1.质地美与釉色相结合是辽瓷美学艺术表现的重要方面

辽代的制作瓷器的工匠们常常运用超高的科学基础，进而烧制出将质地与釉色相结合的特殊艺术作品。例如：“白瓷盘口瓶”，整个瓷器的表现上素雅而又毫无文理，但是却以胎釉表现甚为优越。坚硬的白瓷常常与玻璃釉融为一个统一的整体，洁白无瑕、温润如玉，体现出这一瓷器质地以及釉色的上乘，同时也表现出极高的塑造以及优越的表现技法。除此之外，在釉面之上融入铅，釉子当中的铅成分在烧制的过程当中会慢慢浮现在釉子的表面之上，进而泛出五颜六色各不相同的虹光，在深沉的釉面之上进行折射，表现出五彩缤纷、扑朔迷离的奇特效果。

2.采用烘托的形式展现主题进而达到奇妙的效果

烘托手法是瓷器表现当中常用的表现手法。在辽宁省博物馆收藏的三彩釉印水波流云文扁壶。乍看起来，整个画面的纹饰相互重叠，似乎表现得有些杂乱，细细观察具有非常优越的表现章法，展现出无穷的韵味。尤其是一些流云以及水波纹的处理之上更加巧妙，虽然都是印染在同一个平面之上的，但是由于表现着有效地运用反向交错的短弧线对水波的走向进行体现，进而将这一意境塑造的尤为美妙。

3.独特的生活气息及生活情趣营造良好的艺术表现

辽瓷所表现出来的造型艺术以及所表现出来的装饰性艺术表现都展现出丰富而又浓郁的生活气息。哲学都能够进一步展现出辽瓷艺术在社会生产以及发展过程当中所独有的艺术表现特点，同时也能够更好地反映出契丹族生活当中所独有的情趣表现。大自然养育了契丹民族，因而对于这一民族而言，对于自然的热爱、对于这方净土的尊敬、对于这里的山山水水以及一草一木都是他们想要表現出来的特殊而且最重要的对象，从这当中我们可以看出，辽瓷所带来的一种质朴以及大方的造型特点、广泛的主题以及装饰效果大都源自于契丹民族在生活中的体验，源自于他们对于自己生存环境的热爱，进而营造了现如今我们所看到的这种特殊的艺术表现。

4.自然与生活为基础再创出高于自然与生活的物象

虽然对于辽瓷所表现出来的造型艺术以及装饰艺术大多是来自于自然中，来自于生活中，但是对于这些内容并不是一些机械的、对生活和自然当中的事物进行再现。而是具有创造性的以自然界以及生活事物为基础的，在创造者细微的观察、理解的基础之上制造出来的。在制作的过程当中，扬弃一些客体以及次要的、非本质上的东西，抓住客体当中最为主要的、本质的东西并进行有效的选择、提炼、概括以及加工，进而高度集中以及浓缩了客体当中的本质与精华，使得物象进一步获得升华。因此，辽瓷造型以及装饰艺术，虽然在塑造上源自于自然，源自生活，但是从本质上则是远远高于自然，高于生活的。

结语

综上所述，通过本文的研究，我们分别从辽瓷所具有的造型艺术表现特点、辽瓷所具有的装饰艺术表现特点、辽瓷所具有的美学艺术表现特点这三方面产生了辽瓷所具有的艺术表现特点，也更加清楚、细致的将这一独特的文化特点展现在人们的眼前，为后期更有效地促进辽瓷的发展指明了前进的方向。

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