《机械师2》中“弃恶向善”的故事情节架构

谢九生

【摘要】 《机械师2》从表面上看仍然是枪战、打斗、暴力等动作电影的典型模板。但是，整部影片打动人的地方还是亚瑟与丽娜的由假戏而真的情感和隐匿式的心理描写与情节铺垫，从而使得影片一直朝着“弃恶向善”故事情节的安排与架构潜行。同时，由于在整体叙事与架构的隐匿构筑的点、线、面的有机结合与相得益彰，使得这些动作电影必备的元素有了更深的涵义而比较完美地串联在了一起。因此，这种深刻的思想内核在人物塑造上赋予了影片趋向于健康向上的艺术品质。

【关键词】 《机械师2》；亚瑟；弃恶向善

[中图分类号]J90 [文献标识码]A

从表面上看，《机械师2》似乎是一部单纯的动作场景电影，因为它吸引观众眼球的还是缜密精细、准确无误与贯彻始终的完美的动作设计，但是整部影片更为打动人的地方还在于亚瑟与吉娜的由假而真的情感发展和隐匿式的心理描写与情节铺垫，从而使得其一直朝着“弃恶向善”的故事情节的安排与架构潜行。这正符合这部电影以“复活”作为标题的寓意，也就是对于善良之心的再次教化，不管是吉娜在柬埔寨金边建希望儿童庇护所，还是杀手出身的亚瑟坚决的“弃恶向善”。

一、弃恶隐退的情节铺垫和故事预设

好莱坞著名的硬派演员之一的杰森·斯坦森所扮演的亚瑟，诈死后在巴西里约热内卢过着悠闲而有序的隐士生活。然而，克雷尔却通过各种手段找到他而要挟他去杀人，影片开始就以激烈的与克雷尔所派来的手下进行打斗的血性场面来对亚瑟的“弃恶”决心做了很好的铺垫与渲染，亚瑟逃离时飘逸的飞翔动作与里约热内卢的美丽而养眼的山水风景相得益彰。而且，当亚瑟乘船来到泰国丽贝岛时，风景是如此的醉人与美好，也给了观众以极美的自然山水的享受，从而提示观众这个世界是多么的美好，而又为何充满如此多的杀戮、暴恐与战争。而且，整部影片的山水与风景画面都选择在世界著名的旅游风光圣地，比如，俯瞰悉尼歌剧院的美丽海景风光等等。这既增加了影片画面的可欣赏性，又与激烈、血腥的打斗和杀戮的场面形成鲜明的对比。

同时，影片也通过许多的细节来铺垫“弃恶向善”的情节安排，当吉娜来向梅找药时，镜头就特意显示出梅对于吉娜身上的伤的敏感与关注。而到了晚上，弗兰克又假戏真做地暴打吉娜，梅就恳求亚瑟去救吉娜，但是，亚瑟认为这是家庭纠纷而打算视而不见，这时梅简单的一句“你也曾救过我”，却隐藏着很多的信息与隐语。首先，虽然亚瑟从小被训练成杀手，但是他却保有帮助弱者的善良本性。其次，这寥寥数语，一方面说服了亚瑟并诱发了他的善良本性，另一方面预设出亚瑟诈死隐居的目的就是决心“弃恶”。这其中也包括通过亚瑟的诉说提示出的细节，就是一起长大的亚瑟与克雷尔的对命运的不同抗争，亚瑟的“厌恶”本性促使他逃离了，而克雷尔却没有。

另一条线索的铺垫就是以吉娜的人生选择而高扬“向善”的人类主题。前特战队员吉娜放弃了优越的生活环境与条件来到柬埔寨金边，建立起了希望儿童庇护所来收容失去家庭的孩子，并认为这种事业才是她一生的歸宿与生活的意义。同时，在电影中，当亚瑟误杀弗兰克而救了吉娜之后，亚瑟就敏感地认识到这场家暴是克雷尔所导演的骗局，并逼吉娜说出了实情。亚瑟通过暗地里了解发现吉娜所说的属实之后，又与吉娜商量如何将计就计地引诱克雷尔上当而杀了他，以使得吉娜不会永无止境地被克雷尔以杀害庇护所的孤儿来胁迫与要挟。因为，只有杀了克雷尔，那些孤儿就会免于被杀的危险。而且，亚瑟也是孤儿出生，这也进一步缩短了亚瑟与吉娜的心理距离，而这一切被梅看在眼里，并极力地撮合他们。这就顺理成章地铺设出亚瑟这个似乎远离人间情爱的硬汉真正爱上了吉娜而使得假戏真做。并且，就此在细节方面也做了一些精心安排，如亚瑟把他父亲送给他的手表——一只从来没有离开过他的手表，戴在了吉娜的手腕上，以此证明亚瑟对吉娜的感情的真挚，这种渲染与对比更加增加了影片的戏剧性。当然，这也显示出杀人硬汉亚瑟“弃恶向善”的铁骨柔情。另一方面，影片又铺垫了克雷尔了解亚瑟的“弃恶”本性而让亚瑟爱上吉娜，以便于以吉娜来要挟亚瑟去为自己杀人的故事情节安排，为之后的杀人除恶做了预设。

二、一心向善的情节安排与人物塑造

《机械师2》不仅具有几乎所有动作电影的经典元素，而且，还隐匿性地演绎出了“弃恶向善”的主题性情节与线索而不显得生硬与说教，通过只言片语的细节交代而使得影片的叙事线条灵活、跳跃而又笔断意连。这也是该影片的票房不俗的原因之一。因为这样的安排可以比较广泛地适合不同口味的观众，经典的英雄救美、一贯的几乎无敌的打斗和枪战场面、男主硬朗与女主性感的治愈系视觉享受等等，与隐喻的“弃恶向善”的说教性主题相得益彰。

亚瑟“一心向善”的情节安排与人物塑造在逻辑连贯的巧妙铺垫与预设中逐步演绎开来。克雷尔抓住了亚瑟“一心向善”的本性驱使的弱点，而成功迫使亚瑟去为他杀掉三个竞争对手，这一情节的逆转也与观众的心理诉求相矛盾，本来亚瑟“弃恶向善”的决心十分强烈，观众也希望亚瑟能够成功摆脱，因为作为一个设计缜密而近乎完美的机械师或杀手，亚瑟就是一个传奇。但是，对于吉娜的真爱反而正中克雷尔的圈套，这种既给观众希望又现出绝望的矛盾冲突与情节安排增加了影片的戏剧性。故事似乎又回到了动作影片的老路上了，亚瑟无奈必须为克雷尔铲除异己，而且要做得像意外一样不被人察觉。而此时剧情又发生了反转，亚瑟不情愿杀的人竟是罪不可赦之人，这个情节的安排又回归到“弃恶向善”的主旨之中，因为以恶治恶的本质仍然是善良的，似乎也透露出影片所要表达的意思就是“一心向善”的人生追求，并不是善良地、软弱地祈求恶人的可怜与怜悯，而是要拥有惩治恶势力的强大能力，你的劝说人们“向善”的教化才可能有价值或希望，否则只是一种空想。

因此，剧情的安排就以克雷尔的口吻并通过旁白的形式透露给观众被杀之人的可恶。亚瑟第一个要杀的人是个非洲军火商，也是个杀人魔王与大屠杀的元凶，而且杀人之后往往要吃掉其心脏，手段令人发指。电影中亚瑟出色地完成了任务，一切都计划与实施得天衣无缝。当他跳水逃离时，优美的海景与舒缓的画面几乎让观众忘却了血腥与暴恐的动作场面，亚瑟如跳水运动员般地完美跳跃与标准入水，使整个画面充满了“向善”的力量之美，也将他“一心向善”的人生追求展现得魅力无穷。endprint

同样，亚瑟第二个要杀的对象也是一个十恶不赦之人，这个名叫阿德里亚·库克的矿产大亨其实是以贩卖人口起家的恶棍，他把未成年的少女卖到妓院而谋取暴利。影片中给观众印象深刻的就是亚瑟假扮装修人员用化学材料使悬空式游泳池裂开而杀人的那个场景。颇具戏剧性的就是两人在游泳池底的照面，亚瑟倒仰着而库克则刚好俯身在池中潜水游泳，透明的泳池使得两人彼此看清了对方，仿佛是濒死的“恶”与强力的“善”的对决。这种匪夷所思与超乎想象“惩恶向善”的感兴式教化是潜移默化的。此后，亚瑟意图救出吉娜，但是却没有成功，只好被迫继续杀人，同时亚瑟也意识到杀完第三个人之后，克雷尔也不会放过他。而此时剧情的安排似乎是刻意的，第三个要杀的人是亚当斯，他虽然是个美国的军火商，但是却是个有节操的商人。因此，就不应该是必死之人，而这种有刻意嫌疑的安排又能说得过去。一方面，这种情节安排显示出剧情的丰富与变化，也让亚当斯不同于前两位的罪大恶极的人物而塑造得合情合理。另一方面，也隐匿式地表现出亚瑟“一心向善”而不滥杀的良知与本性。这“刻意”的情节安排就自然而然引出了亚瑟与亚当斯合谋诈死而引诱克雷尔上当的故事情节，并且，成功铲除了以克雷尔为代表的杀人组织。最后，当亚瑟出现在希望儿童庇护所与吉娜相见时，观众应该都会由衷地体味到一种幸福和喜悦。因为，一心向善的人类普遍的心理诉求的真实情景已经展现在观众面前了。

三、弃恶向善的故事整体架设的隐匿构筑

《机械师2》的高明之处就在于，影片对这种“向善”的永恒主题的宣扬并不是采取直白、乏味的说教，而是将其精心地安排在完美的杀人除恶的动作感兴之中。并且，导演充分利用了善与恶、硬汉与柔情、优美与血腥等矛盾冲突与情景对比的视觉冲击效果。

好莱坞动作电影的历史已经有了半个多世纪的发展，观众的观影口味也走向了多元与相对挑剔，仅仅是单线的动作电影情节安排是很难使观众满意的，也就是说只有理想化的打戏是不够的，还需要内在的、隐匿的和丰富的内心演绎。而《机械师2》就是外在打斗动作与内在的“弃恶向善”的内心驱使与渴慕的很好结合。影片中，融入了“弃恶向善”的故事整体架设的理想化完美的经典动作感兴的表达，同时，影片的深刻主题就在一个一个的动作感兴高潮中隐匿般地构筑起来。亚瑟作为孤儿的经历与吉娜对孤儿如同对待自己的生命般关爱，为他们爱情的产生作了很好的整体构架的基础，也就是说同是善良本性的两人的爱情应该是合情合理的。这种“弃恶向善”的本性就是克雷尔能够利用亚瑟杀人的软肋，也是影片的剧情能够发展下去的主线。为体现这种“弃恶向善”隐匿主旨，影片在细节与整体方面的安排体现出点、线、面等方面较好结合的典型构筑。比如，梅以前遭遇過家暴而亚瑟曾经出手相救的剧情就是以梅的一句话相当清晰地呈现出来。而且，影片中以几个人物的寥寥数语就交代剧情的例子有许多，这种点状跳跃般的叙事手法避免了平铺直叙的生硬。当然这些细节的点与影片的以亚瑟为救吉娜而除恶的主线是相得益彰的，也是很好的补充，否则剧情就会显得唐突与不全。这样处理也使贯穿于整部影片的亚瑟“弃恶向善”的主旨更加丰满。

影片中亚瑟是被称为机械师的杀手，那么他与一般的杀手是有区别的。也就是说亚瑟不仅要具有身手不凡的杀人功夫，而且，还要具有能够利用各种机器与机械的超常能力。在《机械师2》中，亚瑟善于利用各种工具与器械的不凡能力让观众眼前一亮。比如，能够藏在香烟中的微缩炸药、自制的潜水马达组合与具有超常膨胀力的液体物质等等计算精准、设计巧妙而近乎完美的科技能力，这些独特于其他动作电影的构思与机械不仅是亚瑟的救命稻草，也是该影片对于动作电影的创新与贡献。这些独特性也提示出亚瑟所具有的代表这个时代特性的科技能力，应该运用到“弃恶向善”的时代主题之中，否则就会成为毁灭人类的利器。这种深意不仅贯穿在亚瑟为救爱人而杀人的主线之中，而且在作为动作电影的《机械师2》的大篇幅的打斗场景的面向中也是体现着“弃恶向善”。以恶治恶有时是最佳的惩恶手段，没有掌控整个场面的能力，任何善良与仁义的说教都很难达到预期的效果。另外，影片中的动作场景都被处理成了优美的画面，一方面，与影片的外景地的醉美的基调相吻合，另一方面也反衬出“弃恶向善”的主题思想，因为亚瑟每一次的除恶都可能是向善的一小步。

当然，影片的“弃恶向善”的主题性情节安排也难免落入俗套而被人诟病，隐匿地劝慰观众“弃恶向善”的老套也许也是口碑与票房不一致的原因之一。以血性的打斗与杀人为外在特征与表象的动作影片当然不能以宣扬血腥与暴力为主旨，这是影片的创作者应该想到的，但是，平铺直叙式的说教与教化又会减弱影片的可观赏性，而《机械师2》的这种安排就相对较好地规避了这些不利之处。

结 语

由此可知，《机械师2》是一部精心构思的动作影片。虽然，商业影片考虑到票房因素的影响而似乎显示出中规中矩的特点，但是，就影片在“弃恶向善”的整体故事架设下设置的打斗与枪战场景的深刻性方面，仍然是值得称道的。表面上看，影片仍然是枪战、打斗、暴力等动作电影的典型模板，但是，由于在整体叙事与架构的隐匿构筑的点、线、面的有机结合与相得益彰，使得这些动作电影必备的元素有了更深的涵义而完美地串联在了一起。

一个优秀的动作影片的故事情节的安排与构建，既要有外在的典型形象与精彩的打斗动作，又要使这些外在之美具有更深的内涵与意义，否则空洞的暴力与打斗场面只能沦为肤浅的感官刺激而为人所诟病。因此，在《机械师2》中内在的“弃恶向善”的永恒主题思想的存在赋予了影片的人物塑造健康向上的艺术品质。endprint