论我国电视喜剧类真人秀节目的发展

胡 婷

（作者单位：黑龙江大学）

1 我国电视喜剧类真人秀节目的发展现状

1.1 我国电视喜剧类真人秀节目的兴起

近年来，电视荧屏上充斥着各类综艺真人秀节目，歌唱类、竞技类、相亲类等让人应接不暇。如此多类似的节目模式、内容以及选手和嘉宾们同质化的表演,观众已然产生审美疲劳。在这种情形下，2013年7月国家新闻出版广电总局及时采取措施，对歌唱类节目进行严格的把关，保证其节目播出质量。2013年底，喜剧类真人秀节目作为一种全新的真人秀类型出现在电视上。

1.2 我国电视喜剧类真人秀节目的发展

2013年，电视喜剧类真人秀节目兴起，到2014年成为“中国电视喜剧元年”，中国的电视综艺节目格局呈现出焕然一新的状态。2015年，喜剧类真人秀节目的形式更加多样化，出现了以草根选手为代表的选秀类真人秀喜剧，还涌现了以《欢乐喜剧人》为代表的明星竞技类真人秀喜剧，且收视排同时段的前列。2016年迎来了喜剧类综艺节目的大爆发，《欢乐喜剧人》《笑傲江湖》《我们都爱笑》等几档节目，引领着喜剧综艺节目的发展。

1.3 我国电视喜剧类真人秀节目的繁荣

随着喜剧类真人秀节目的发展，电视荧屏上出现了多个喜剧类王牌栏目，以喜剧类真人秀的代表性节目《欢乐喜剧人》为例，2015年4月25日在东方卫视首播，通过中外喜剧剧目的比拼，南北喜剧笑点的比较，以及新老笑星在舞台各尽所能的表演，观众在捧腹大笑慨叹喜剧明星精湛的表演功力的同时，身体得到放松，内心也获得了极大的娱乐享受。从四季《欢乐喜剧人》节目的收视情况可以看出，电视喜剧类真人秀节目目前在我国电视荧屏的繁荣态势。

1.4 我国电视喜剧类真人秀节目兴起及繁荣的原因

第一，广电总局对歌唱类选秀节目的制约。在我国，电视行业的竞争相当激烈，同类型的节目更甚，在2013年底，国家广电总局针对歌唱类节目大肆涌现的现象颁布了《限娱令》，对该类节目的数量进行了明确限制，于是各大电视台纷纷转向其他类型节目以寻求突破，电视喜剧类节目就是其中一个方向。

第二，受众对新型喜剧的需求。随着生活水平的逐渐提高，受众追求休闲娱乐的方式也越来越多样化，传统喜剧形式只能在各大晚会中表现已经难以满足受众的需求，受众更期待随时随地获取更多更新鲜的“欢乐”。为最大限度发挥电视的休闲娱乐功能，同时传播喜剧艺术的魅力，满足受众对新的喜剧资源的需求，这种新型喜剧节目应运而生。

2 当前我国电视喜剧类真人秀节目发展面临的问题

2.1 喜剧人才的匮乏

喜剧类综艺节目之间的竞争说到底是喜剧演员之间的竞争，而目前我国国内知名喜剧明星屈指可数。喜剧类真人秀节目大量涌现，就会面临人才稀缺、喜剧演员供不应求的状况。以四季《欢乐喜剧人》为例，每季都有开心麻花团队、辽宁民间艺术团，还有观众们早已熟知的贾玲、宋小宝、岳云鹏。这足以反映出节目组已经很难找到新鲜有力的喜剧团队与之前的选手们进行抗衡较量。

2.2 剧本创作遭遇瓶颈期

喜剧类综艺节目对剧本创作精益求精，喜剧作品中包袱的生命力是非常短暂的，一个包袱不可能反复出现。像《欢乐喜剧人》这种竞技类喜剧真人秀节目对剧本的要求比选秀类喜剧节目更严苛。这种形式的喜剧靠固定的演员和当期来的明星嘉宾来支撑连续十几期节目，不能模仿，不能雷同，这对演员的挑战是极大的。

2.3 喜剧结局悲情化现象

不单单是喜剧类真人秀节目，几乎所有的综艺类节目上都会出现打“悲情牌”的现象，以情感的脆弱点博得受众同情，从而获得关注。从《欢乐喜剧人》节目来看，第一季的冠军开心麻花沈腾团队，节目十二期内容有一半的演出结局都以悲情演绎收尾，节目结束时现场的观众都纷纷落泪。虽然节目立意是发人深思的，但在喜剧的舞台上总是赚观众眼泪，与喜剧精神的初衷背道而驰了。

2.4 节目模式趋同，创新难

在我国国内市场导向下，某一个案例的成功往往会引来许多“借鉴”之风，喜剧市场当然不可能例外。比较《欢乐喜剧人》和《笑声传奇》两档节目可以发现，二者都设置踢馆这一赛制，受先入为主这一思想诱导，后播出的《笑声传奇》很大程度可能借鉴了《欢乐喜剧人》的节目模式。众所周知，借鉴一个成功的节目模式比研发一个新节目形式所花费的成本要低很多，但严重的同质化并不利于节目的长期发展。

3 喜剧类真人秀节目的发展亟待创新

3.1 培养喜剧人才队伍

喜剧演员在明星队伍中所占的比重是很小的，频繁在各大喜剧类真人秀节目中露脸的喜剧演员们已经让受众产生视觉疲劳，当务之急是建立规范的喜剧人才培养机构，挖掘富有喜剧表演天赋的人才。一方面，挖掘新鲜的喜剧表演队伍；另一方面，针对选秀类喜剧真人秀节目所选出的优秀草根喜剧表演者，对其进行更加专业和系统的培训，使他们在原本富有天赋的基础上能够在舞台掌控力、表现力方面更加进步，提高综合能力，方能闪亮登场，赢得观众掌声。

3.2 与时俱进，寻找喜剧创作新题材

任何时候，做任何事情都要与时俱进，跟紧时代步伐，喜剧所创造出来的经典虽然给人带来欢乐，但毕竟已经成为过去，我们需要的是当下喜剧演员们突破自身格局，积极寻找新鲜题材进行喜剧作品创作。除养老、爱情、环保等方面，社会还有很多值得我们关注的问题，利用这些，喜剧演员们可以创作出更多更富有社会意义的作品。另外，在与时俱进的同时，喜剧创作还可以从中国优秀传统文化入手，将过去的经典与现代的先进糅合，这样，喜剧演员们才能在将来的喜剧舞台上创作更多经典作品。

3.3 不煽情，不恶搞，明确价值导向

综艺节目大兴的时代，受众已经厌烦了舞台上煽情、恶搞的戏码，受众期待的是真实的、真正能够带给人心灵洗涤的节目。喜剧演员们应明确自身价值导向，树立正确的价值观，创作的作品也应起到引导受众的作用，这才是喜剧艺术发展的意义。任何一个产业想持续发展下去就必须有正确的价值观导向，喜剧的舞台就应发扬喜剧艺术的真正内涵，将单纯的快乐带给观众。观众需要的是喜剧，而不是闹剧；需要的是欢笑，而不是可笑，这才是真正的喜剧精神。

3.4 坚持内容原创，创新节目模式

创意，是一个节目的立身之本。一方面，创意是喜剧创作最重要的元素之一，只有坚持原创内容，才能真正获得观众的肯定与掌声。另一方面，喜剧类电视节目的模式应不断进行改革创新，完善节目系统，要在内容、形式、传播手段等方面进行创新发展，也可以结合我国优秀的传统文化进行二次创新。作为电视节目模式形成元素的国内电视台制作人、制作公司也应多多走出国门，学习先进的节目制作理念和高端的节目制作方法，与国际优秀的节目制作人、制作团队探讨新的电视节目模式，相互促进，共同发展进步。