数字化风暴冲击下的冲突与融合

郑茹馨

【摘 要】回首世界电影百年的发展历程，影视美学经历了经典理论和现代理论两大阶段，并形成了以巴赞、克拉考尔为代表的纪实美学流派和以爱森斯坦、普多夫金为代表的蒙太奇美学流派。自1975年，乔治·卢卡斯在《星球大战》中开创性地利用电脑数字技术以来，当人类不再完全依靠被拍摄对象的真实存在来制作电影，而可以在一个虚构的空间中完成电影创作的时候，电影便进入了它的“虚拟时代”。相对于过去传统影片的真实性和现实感，“虚拟时代”的电影从創作流程及电影实质内容而言无疑都是对传统电影以“表现”和“再现”两种传统电影美学观的冲击，我认为再现美学，表现美学，虚拟美学的意义和表现形式虽然不同，但内容却是息息相关，他们分别代表了电影美学不同时期和发展阶段的特点，这种表面上的冲突最终将转化为融合。

【关键词】再现美学；表现美学；虚拟美学

中图分类号：J90 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2018）35-0095-01

一、再现美学

巴赞的电影语言进化观是建立在电影影像本体论的基础上产生的，他强调了蒙太奇并不是电影艺术的唯一手段，因为蒙太奇通过打乱和组接创造出原本不具有的含义违反了电影的空间真实。因此他提倡用长镜头和景深保持空间的真实统一和时间的真实延续。巴赞对蒙太奇的使用并不完全反对，他认同叙事本身上的剪接。一直遵循逼真再现现实的长镜头虽然不能带给观众强烈的视觉冲击，但是一定是最真实的场景还原。他的现实主义美学观对传统的蒙太奇理论提出了挑战。

苏联艺术家维尔托夫于1921年创立了“电影眼睛派”，把电影摄影机比作人类的眼睛，可以“出其不意”地捕捉生活“、重视摄录生活，把生活原原本本地记录下来。维尔托夫十分只能格式电影的活动照明性，要求充分发挥电影逼真性的美学特征。他反对故事片的一切虚构手法，不要编造故事，不要职业演员，更不要人工布景，一切都照生活的本来面貌拍摄。他把电影的照相本性提高到空前的高度，但是维尔托夫并不反对蒙太奇，他允许在保持镜头内容真实的条件下，运用镜头的剪接去发挥电影分析和综合现实的功能。

二、表现美学

随着电影产业的发展，电影技术的进步，单一使用一种影视美学手法来表现一部影片情感的电影越来越少了，造梦者们将更多的美学理论和艺术手法糅合在一起呈现出更为丰富的光影世界。在《一条安达鲁的狗》中我们看到影片无任何情节，只有一组组无逻辑无理性的镜头，以及奇特怪诞形象的不谐调接合：男人想去拥抱他渴望的女人，却被系着南瓜的长绳绊住；一只死驴血淋淋地堆在钢琴上；一个衣冠楚楚男人沿街无聊地踢着小提琴。这些画面向我们展示了一个无序而混乱的梦境。我同意一种说法，我们是不能还原梦境的。因为梦境本来就是跳跃的、无逻辑的、不可捉摸的，如果一定要用一种理性的、有序的、具备逻辑的电影手法将它还原，那一定就不是原本的梦境了。

表现美学致力于将现实和影片无限的接近化，最大限度的呈现出人物事物和情节真实状态，即巴赞所提出的“电影是现实的最大化”，而表现主义则更注重人心理的直观感受，艺术表现手法较为多样，表现内容更加丰富和具有主观性。表现主义更接近人们的内心世界和情感世界，因此和表现主义相比较而言更加具有温度和情感。

三、虚拟美学

乔治·卢卡斯在《星球大战》中，首次将数字技术与计算机技术运用到了电影当中。现代高科技以极其逼真的技术手段到虚拟现实的手法，极大增加了电影艺术的魅力。

如果说蒙太奇理论强调电影镜头的真实，那么纪实美学的流派更强调可以说强调的是电影整体的真实但在数字化时代，蒙太奇理论完全无法解释数字时代电影和创作的重大变革，数字技术可以通过电脑成像技术与数字影像合成技术创造出看起来十分逼真的虚拟形象，这些虚拟形象既不是即使美学强调的照相外延也不是蒙太奇建立在想象基础上的镜头组接。

数字电影技术的出现是传统电影观念与电影美学陷入落伍的尴尬境地，也使一些老的电影人张皇失措。“虚拟美学”这个新的美学概念，正伴随着时代的进步走进了我们的生活。越来越多的电影特技满足了观众日益难以调和的口味。

再现美学强调的是最大化限度的逼真性，表现美学是以造梦为目的，真实反映人的情感，而虚拟美学则是以数字技术手段将”童话“搬上荧幕，创造出逼真的虚拟形象，从某个角度而言，这三者看似有着巨大的矛盾，实际上却也存在着许多共同点，显然，21世纪数字技术条件下的虚拟美学，正是要创造出一种“真实的非真实”，这里所谓的“非真实”是指影片中的人物、事物、或景物的形象并不是由摄影机拍摄出来的，很可能是由计算机生成的或是由数字影像合成的。

再现美学，表现美学，虚拟美学是电影美学发展的三个阶段，是科学技术和时代发展的产物，它们分别代表了电影各个发展时期的不同特点，在电影今后的发展过程中，只有将三者有机地进行结合才能够创造出更多具有时代特点迎合观众口味的电影。

参考文献：

[1]彭吉象著.影视美学[M].

[2]马塞尔·马尔丹著.电影语言[M].

[3]安德烈·巴赞著.电影是什么[M].

[4]蒲振远，杜寒风主编.电影理论 迈向21世纪[M].