《不是任何人的女儿的海媛》的梦境分析

郭 扬

（作者单位：韩国庆熙大学）

《不是任何人的女儿的海媛》（以下简称“《海媛》”）于2013年上映，是洪尚秀导演的第14部长篇电影，该片入围了第63届柏林电影节竞赛单元，并获得了釜山电影节审查委员特别奖，影片中饰演“海媛”的郑恩彩也凭借在影片中的出色演技获得了釜山电影节最佳新人奖。《夜与日》《不是任何人的女儿的海媛》《自由之丘》等作品中通过梦境展示了主人公潜意识中的个体欲望，当个体欲望在现实中受阻，主人公通过梦境短暂达成了心愿。以上三部电影除了运用梦境去深入洞察人物心理外，还借助“日记”或“信件”等方式辅助叙事。“日记”和“梦”一方面也暗示着隐私和秘密，满足了观众通过电影去窥视他人生活的愿望。

《海媛》《哦！秀贞》（又名《处女心经》）《玉熙的电影》均选取主人公的姓名作为片名的一部分，但不同于以上两部作品，《海媛》采用女性视角叙事，通过主人公海媛的日记和梦境推动故事发展，影片不再单纯停留在对男女情爱的讨论，主人公海媛代表着韩国迷茫的新时代，理想缺失，家庭关系冷漠，推崇爱情至上主义，是对传统伦理道德发起挑战的“恶魔”。洪尚秀在《海媛》中通过将海媛的三段梦境视觉化，再次证明了导演独特的艺术审美，同时弱化了时间概念，模糊了现实和梦境的边界，专注挖掘人物的内心世界。

苏珊格朗认为：“电影像梦，在于它的表现方式：它创造了虚幻的现在，一种直接的幻象出现的秩序。这是梦的方式。”因此，“观众随着摄像机进行观察……摄像机就等于观众的眼睛……观众取代了做梦者的位置。”[1]洪尚秀通过将电影中人物的梦境视觉化的过程，将主人公的真实想法在梦境中去实施。梦境成为了一个出口，电影中人物在梦境中卸掉伪装肆意发泄欲望，真实又面目可憎的一面暴露无遗。梦境又给了人物重写人生的机会，为主人公展示了另一种选择的可能。

1 梦境一：对母爱的渴望

电影开场时，海媛（郑恩彩饰）在餐厅写信。观众可以通过信件中的内容得知海媛的家庭关系，海媛父母离异，妈妈要去加拿大找哥哥了。随后，海媛在餐厅睡着，影片也顺势进入了海媛的第一个梦境。在梦中，外国游客向海媛问路，过后海媛才发现外国游客是位名人，游客的女儿是在英国十分有名气的法国女演员。通过梦中两人的对话，也可以得知海媛小时候在英国生活过。弗洛伊德在《梦的解析》中提到：“梦是愿望的达成。”哲学家I.G.E.马斯认为：“我们最常梦到的是我们最热烈期待的东西。沉睡于心底的一切生理上的喜好和厌恶，由于某种原因受到了刺激，就会结合其他念头衍生成梦，或者让它们加入到一个已在进行的梦中。”[2]海媛的梦中能够看出她对母爱的渴望，渴望得到母亲的认可和宠爱。海媛从自己喜爱的女演员母亲的口中获得了认可：“你长得像我女儿，你真的很漂亮。”两人拥抱，海媛渴望母亲的关怀和陪伴。另一方面也揭示了海媛的梦想，作为表演系学生的她想要成为知名演员，“如果可以像她一样，我愿意出卖自己的灵魂”。海媛的梦取材于现实生活，暴露了她对于未来的迷茫。海媛的梦就像是预知梦。在之后的情节中，海媛和母亲去了西村，两人回到了母亲的母校参观，海媛的母亲一直称赞海媛长得很漂亮，并鼓励她去参加“韩国小姐”选美比赛。从母校出来后，两人在咖啡馆时，海媛展现出了脆弱的一面，不舍母亲即将离开韩国，但还是希望母亲能过得开心。母女两人的对话中也能够得知海媛与父亲的关系，两人关系不合，海媛想要尽快搬出去。

2 梦境二：对爱情的渴望

第二个梦境发生在图书馆，海媛看英文书时睡着了。梦中海媛在书架前看书，通过佑男和海媛闲聊八卦她和李导演的关系，海媛承认了两人互相喜欢，断断续续交往一年了，在同学的追问下，甚至承认两人一起睡了。拉德斯托克说：“在梦中，当观念通过联想规则相互联系时，人的思维、理智、审美趣味、伦理判断是没有用武之地的，道德判断极其微弱，起主导作用的是道德冷漠。”[2]海媛在梦中和同学讨论自己与李导演的关系，丝毫没有一丝脸红，不受道德的约束，两人是相爱的关系。但在现实中，海媛甚至多次劝李导演：“想想自己的孩子，家庭。”所以才有梦醒后，海媛骂自己是“疯女人”。叔本华提出了反对的观点，叔本华认为；“每个人在梦中不论做什么、说什么，都与他的性格完全相符。”[2]让人不禁联想到影片中，因为获得总统奖短暂回国的导演对海媛的评价。“表面冰冷，以自我为中心，但内心是很勇敢的人。因为力气大，在寻找自我的过程中总是会磕磕碰碰，但即便是疼痛仍然会去碰撞，那样之后才能找到自我，想体验人与人之间的真实感。”海媛对自己和成俊的关系是不满意的，虽然表面上会劝他不要放弃家庭，但对于他对两人关系的遮遮掩掩很不满意，海媛不在乎外界的视线，认为想要得到某些东西时必定会伴随着失去，而成俊则是什么都想要，想要家庭、想要名誉、还想要冒险的爱情。海媛在梦中卸下防备，展现了其真实的内心想法。

3 梦境三：对父爱的渴望

第三个梦的起始时间比较模糊，《海媛》整部电影就像是海媛的一场白日梦，现实和梦境交织在一起，有时候梦境负责解答现实中的疑惑，有时候梦境给出了与现实全然不一样的另一种生活。影片结束前，海媛从梦中醒来，“醒来后想了想，梦中的大叔是之前见到的那位善良的大叔”。登山客偶遇成俊，并向成俊问起之前同行的女子为何不在，教导成俊要对自己的女人好，那才是有价值的事情。海媛与成俊分手后，海媛遇到登山客大叔，找大叔要米酒喝。而这位登山客大叔的真实身份导演也在后续作品《自由之丘》中给出了答案，登山客大叔是海媛的父亲，因反对女儿和已婚男的恋情跑到男主人公所住的民宿来找女儿。而电影《海媛》中通过母亲和海媛的对话也能得知海媛和父亲关系不好，但在海媛的梦中，父亲变成了善良的登山客，甚至还劝成俊要对自己的女人好。弗洛伊德在谈到梦的移置作用时提出：“梦中元素的组合并不是在各种独立的材料之间随意展开，而是选择那些在梦的隐意中关系同样十分密切的元素，然而组合在一起。”[2]影片一开始便留下了谜题，海媛与父亲关系不好，但关系不好的原因一直没有解开，直到《自由之丘》中才给出了一个模糊的答案。父亲和成俊作为海媛生命中重要的男性角色，最终在梦中相遇，平日里严肃的父亲甚至还劝成俊对自己的女人好一些。海媛的梦通过移置作用，将本不可能和谐相处的两人组合到一起产生了奇妙的化学作用，海媛的梦是一个美好的愿景，但仍逃不过美梦终有醒来之时。

4 结语

《海媛》由梦开始，最终又以梦结束。影片就像海媛的一场白日梦，海媛和成俊危机四伏的关系，海媛对未来的迷茫，海媛和父亲的矛盾在海媛的梦中得到了短暂的和解，给海媛以慰藉。