孤儿剪辑在真人秀节目中的运用

刘 婕

（作者单位：南京理工大学）

1 孤儿剪辑的手法发展

后期剪辑对于真人秀节目来说至关重要，作为对前期素材的再创作，后期剪辑决定着繁多的素材如何通过合理拼接，完整表述故事内容，突出节目有趣节点，以吸引观众。

孤儿剪辑是一种后期剪辑手法，一般表现为没有承前启后孤零零镜头突然出现，让人完全摸不到头脑，剪辑效果有跳跃式镜头拼凑、过分压缩情节、故意制造悬念等。

真人秀是一种将真实和虚构融合在一起的节目形态，既有纪实性特征，也有虚拟特色。真人秀节目运用纪录片式的跟踪拍摄和细节展现，将参与者的真实反应一一录制下来，以强调其“真”；同时，节目设定规则、环境等内容，这暗示了真人秀本身的虚构性。与其他电视节目类型相比，真人秀节目的最大特色就是融“真实”与“虚构”于一体。

如何拿捏“真”与“秀”的尺度，成为众多节目制作人和后期剪辑团队思考的重点。过于求真，会让节目过于平淡无奇缺少悬念和冲突；但过于作秀也会失去真人趣味，让观众感到厌烦。真人秀节目的“真”和“秀”中，“真”是核心，“秀”是延展，过度剪辑会对真人秀节目的核心要素产生巨大的负面影响。

2 孤儿剪辑在真人秀节目中使用的表现

孤儿剪辑师通过对素材的挑选，以制造悬念、吸引观众，打造爆点、壮大声势为目的，对片段进行拼凑组合，改变真实发生的情节，集中表现为“失真”的过度剪辑，极大破坏了节目内容的真实性和节目效果。

在真人秀尚未井喷之时，孤儿剪辑的使用，大多因为电视剧或电影情节或片段尺度的问题，被限令剪过后才能播放，因此，就会出现剧情缺失的情况，这是早期孤儿剪辑被动使用的特征。

近年来，孤儿剪辑有从被动到主动、少量到多数的使用趋势。

在Hip-hop音乐选秀节目《中国有嘻哈》中，由于参赛选手太多，节目剪辑的节奏就是备受关注的人气选手有很多镜头，没有话题度的选手则是压缩合集，导致中间几期突兀地冒出许多晋级选手，令观众茫然。并且，该节目为了节目效果几乎每期都毫无新意拿实力派人气选手欧阳靖来做结尾悬念，关键时间就黑屏。此类故意制造悬念的剪辑手法打断了观众注意力，破坏了观赏流畅性，引发观众的不满和吐槽。

随着真人秀节目数量的大幅增长，剪辑团队质量参差不齐，有些剪辑团队技术不成熟，受节目时长限制，不得不压缩节目嘉宾的表现时长，出现孤儿剪辑的现象。以《二十四小时》第三季为例，节目制作是以24小时为一周期，播放时长要压缩到70分钟。剪辑团队对节目观众心理把握不足，部分环节刻意致敬情怀、冗长拖沓，无法击中观众兴奋点却被保留；又因为时长限制，只能剪切竞赛环节，出现前一个镜头嘉宾在起点，后一个镜头嘉宾已经抵达终点的现象，导致故事不连贯，剪辑生硬。观众一头雾水，对节目的好感度降低。

在《演员的诞生》节目中，演员袁莉被剪辑成随意打断导师发言、言语冲动的形象。袁莉的形象被夸大变形，槽点满满。虽然观众经过长时间观剧体验，具有基本辨别力，但是节目组不尊重客观事实的剪辑方式，极易使观众产生厌恶反感情绪，影响对节目印象。节目嘉宾无法与制作方保持信任，甚至亲自到剪辑室盯剪辑，以免因为时长限制和节目效果破坏自身形象，却也干扰了节目制作。

真人秀节目剪辑技术的进步与数量增长不匹配，或为留住观众刻意制造悬念，一家使用万家跟风，越来越多的节目刻意制造悬念；或限于技术水平，剪辑凌乱，理不清故事结构，都导致孤儿剪辑手法使用越来越频繁。

3 孤儿剪辑的使用原则

3.1 节目风格决定剪辑手法

节目风格是真人秀节目在观众心中最清晰的印象，《爸爸去哪儿》风格温馨，《奔跑吧》《二十四小时》环节紧凑，《中国有嘻哈》竞争性强。剪辑团队应在本节目风格的基础上，合理使用剪辑手法，竞技性强的节目配合悬念手法，温馨类节目更重要的是凸显其中的情感和关怀。切不可盲目跟风使用孤儿剪辑追求爆点，改变故事结构，强行拼凑新情节。

3.2 与其他剪辑方法相结合

孤儿剪辑只是许多诸多剪辑手法中的一种，并不是吸引观众、制造高热度话题的唯一方法。交叉剪辑是将同一时间不同地域发生的两条或数条情节线迅速而频繁地交替剪接在一起，各条线索相互依存，最后汇合在一起。在湖南卫视的综艺节目《中餐厅2》中，白举纲独自外出采购食材，采购的结果影响其他嘉宾做菜的进程，使用交叉剪辑可以让观众明白不同环节间的联系，情节推进过程更加流畅易懂。匹配剪辑是指上下镜头在进行组接时所应具有的连贯或对应关系，从而使观众保持视觉上的流畅性。这种匹配是通过任务的位置、实现、运动方向、动作、色彩、影调、景别等各种要素及剪辑点的选择来实现的。匹配剪辑因为要求元素的一致性，会减少镜头转接的跳跃感与混乱感，中和孤儿剪辑给观众带来的不适感。

4 真人秀节目中孤儿剪辑的改进方法

4.1 剪辑团队参与前期制作，确定剪辑核心

后期剪辑团队应逐步介入前期制作，从节目策划阶段，共同确定节目的故事线、情感线和价值内核，站在嘉宾的角度，尽可能展示嘉宾真实的个性，体现出嘉宾魅力。前置化的剪辑策略让剪辑人员对节目的定位、核心诉求和尺度有了更透彻的理解，从而在“秀”中表现出更多、更自然的“真”。

4.2 把握节目整体结构，确定剪辑方向

真人秀节目有鲜明的故事线，剪辑最基础的就是向观众说明故事思路，使整体布局自然流畅，段落构造完整统一，不能过度跳跃或偏重一方进行剪辑。在保证故事完整性的基础上，对每个节目段落进行特别构造，不同段落组合起来构成合理的结构，节目内容表达也会更清楚、有条理。

4.3 使用数字技术拓展剪辑手法

利用音效剪辑，真人秀节目任务完成时配上惊呼声，没有完成时配上沮丧的叹气声，出现危险情景时配上恐怖声，为节目的冲突、矛盾增加氛围；有效利用字幕符号，节目中的笑料、情感的流露等都可以通过字幕符号表达出来，使人物性格特点更鲜明，强化画面效果。

5 结语

我国真人秀节目大量购买国外版权，未参透其中精髓，“真”与“秀”失衡的现象较多，前期拍摄的漏洞需要用后期剪辑弥补。而孤儿剪辑要么因为剪辑功力薄弱，故事连续性不强，过于真实但缺少戏剧张力和冲突，缺乏捕获受众的亮点；要么将炒作摆在了第一位，断章取义扩大夸张。断章取义的剪辑，无限放大戏剧冲突，会破坏节目的真实性，也会影响节目的品牌形象和整体效果，虽然短期能引爆话题，但长远看来绝对是弊大于利。