王莉莉著《漆画》评介

王莉莉

(江西科技师范大学，江西 南昌 330000)

中国现代漆画是以漆为主要媒材伴随着中国现代艺术发展而出现的新的艺术形式,有其独特的画面效果、丰富的肌理和新颖的材质变化。结合了中国传统漆艺特点和现代艺术观念,经过近50年的发展,成为当今中国美术界较为重要的一种艺术表现形式。北京大学出版社出版的《漆画》一书着重阐述了中国现代漆画的发生,发展过程中出现的问题并提出了解决这些问题的关键所在。该书一共由八个章节组成，分别从中国传统漆器到中国到中国现代漆画的出现及发展现状，与外国漆艺术的交流与发展以及漆画创作过程中所需的绘画材料，工具设备，胎板材料及制作，漆画髹饰技法，画稿创作构思到漆画的绘制与步骤这八个方面深入浅出的向广大读者介绍了关于了解漆画创作应具备的相关知识以及对参与现代漆画创作的朋友在创作中画什么，如何画具有一定的指导意义，立论明确，观点鲜明。现将研读《漆画》一书的点滴收获谨陈於下，还望先生与广大读者不吝赐教。

1 强调充分发挥材料自身的美，才能体现艺术效果

任何一门绘画语言首先取决于媒介，不同的材料会形成各种不同的画种。漆画主要是以漆为主要材料，再辅以金、银、锡、铝、螺钿、蛋壳、树叶、棕丝………以及各种入漆颜料、溶剂等几十甚至上百种辅助材料。先生强调：“材料是重要的，但不是最主要的，材料本身并不能说明什么，只有通过艺术处理，恰如其分地使用，充分发挥材料自身的美才能体现艺术效果。这是漆画作者，特别是初学者需要重视之处。”现代科技发展迅猛，也为漆画创作提供了更多、更好、更实用的材料，也使漆画的表现形式、表现内容、表现方法更加丰富与多样，但为了表现新的艺术感受和艺术主张，仅仅依靠已有的材料和表现手法是不够的。漆画创作者面对材料的调和兼容应该把握在一个“度”，这个“度”实际上就是看材料的兼容性、规定性和艺术创作性能是否能够有机结合，能否完美表达创作意图和作者的思想感情。运用时，宁精勿滥，宁少勿多，讲究以少胜多，做到“艳而不厌，繁而不烦。18世纪英国美学家威廉.荷迦斯曾说过适宜产生美。如果只为追求画面华丽而滥用蛋壳、螺钿、金银箔、闪光粉等材料，导致漆画流于俗匠，“艺术没了，只剩下材料”而已。因此，我们应牢记材料是为内容服务的，盲目追逐新异，只为沽名钓誉，对创作是无益的。有经验的创作者往往选择恰当的一两种材料、技艺、强调主次分明及基调的和谐统一，才能淋漓尽致地发挥、衬托材质美，完成由物质向精神的升华。

2 系统而又生动地阐述了画稿创作阶段构思的路径与表现的手法

再现性艺术和表现性艺术是绘画内容的两个组成部分，大多数的绘画作品都离不开这种表现与在现的创作手法。在创作一幅漆画之前我们需要通过构思画稿来确定我们最终想要表现的艺术对象来呈现最终的艺术效果。可是通过什么样的途径与方法来进行画稿构思，这一点先生通过自己多年潜心研究的结果与收获发表了其独到见解。首先通过发散思维构思，联想法是培养和发现创作灵感的方式之一，也可以作为创作灵感来源的基本选择，可以借由生活场景，人物等触发时常锻炼联想能力可以有效地培养我们创作过程中思维的发散，从而有更多的艺术灵光得已迸发。先生在书中也已多副名家的作品为例来强调进行联想发散式的练习对于绘画创作灵感的来源是何等的重要。第二点通过生活细节构思，罗丹曾说过：“生活中不是缺少美，而是缺少一双发现美的眼睛。”生活处处也存在着创作灵感的来源。还可以通过自然形式和自己喜爱的作品构思，总的来看先生提供的这四种画稿构思的方法并不难实践，重要的是需要我们有一颗善于发现美和欣赏美的心。当画稿确定下来，如何进行一次“说画就画”的实践，先生在书中介绍了两种方法。第一种是直接表现法，其中又分为对意识图形的捕捉，对写实风景与人文纪实的捕捉以及对纯粹形式表现的捕捉；第二种是间接绘制法，其中有分为文本的转换，图像的拼接以及音乐的律动。

3 小结

先生将本书分为漆画的历史源流，表现语言研究和创作理论研究这三个部分进行撰写，针对漆画发展中存在的各类问题有的放矢。中国现代漆画与其他主流美术品种还有较大差距的主要原因还在于作品反映生活的深度不够，创新能力欠佳以及理论研究的滞后和空疏。

[1] 寇焱.漆画