论莫里斯的红房子设计理念对新中式风格室内设计的影响

陈燕

（江西应用科技学院）

红房子也被翻译成“红屋”，是有着“现代设计之父”之称的英国著名设计师、艺术家、诗人威廉·莫里斯创造的。而轰动一时的工艺美术运动先驱也是莫里斯。自小生长在英国富裕的中产阶级家庭，受母亲的熏陶对艺术和美有着浓厚的兴趣与追求。同时还受到约翰·拉斯金思想的影响，热衷于中世纪哥特建筑之美、自然之美，立志学习建筑，并在决心学习绘画艺术期间认识了他的妻子珍妮，也因此有了红房子的创作契机。在红房子时期，莫里斯切实开展了大量和社会理想有关的设计活动。红房子的创作理念不仅对莫里斯个人，同时也对工艺美术运动与现代设计有着深远的影响。

1 工艺美术运动、现代风格与红房子设计理念

工艺美术运动是19世纪末，起源于英国的一场设计改良运动，也被称作是艺术和手工艺的运动。工艺美术运动对当时工业化进行了巨大反思，给之后的设计运动打下了良好的基础。建筑和室内设计可以说是“工艺美术”运动影响最早的领域。不仅表现在“工艺美术”运动的倡导者多数为建筑师，而且在建筑和室内设计领域更是充满了工艺美术的影响，其中最具代表的当属莫里斯的“红屋”，其主要设计特征是，非对称性、功能性良好、没有表面的粉饰。

现代风格家居的弊端，因为线条单一、装饰元素较少，所以现代风格的家具必须具备完整的软装搭配，才能拥有美感。现代风格还要求室内色彩必须具有跳跃性。高纯色彩的泛滥使用，大胆且灵活，不仅仅是现代风格家居的原则，也是个性化的表现。

莫里斯的红房子设计理念则强调“师承自然”，设计的灵感来自于具象的自然元素；新艺术运动时期，设计师将具象自然元素，抽象成了有机线条和金属素材，并应用在了设计当中；现代主义设计运动后，线条才慢慢发展成简单规则的几何体。有关形式的考虑逐渐减少，更加注重产品的功能与使用。因为莫里斯对染织行业有着浓厚的兴趣，因此其对英国工艺美术运动染织品发挥了重要的影响力。他提倡在染织过程不使用任何的化学染料，而是坚持天然的原染料。

2 红房子设计理念对新中式风格的影响

2.1 红房子与新中式风格的主要特点

在现如今中国文化风靡全球的时代，中式元素和现代材料的巧妙结合，唐宋家具、明清窗棂、布艺床品的相互衬托，重现了移步变景的精妙小品。继承了明清时代家居理念的精华，提取其中的重要元素予以扩充，同时去除固有空间布局的等级、尊卑等封建思想，对传统家居文化进行了革新。中国风的构成主要表现在传统家具（以明清家具为多）、装饰品和红、黑主色调的装饰色彩上。室内多采用对称型的布局结构，格调雅尚，造型简单优美，色彩浓厚而成熟。中国传统室内装饰艺术的特征讲究整体布局均衡对称，端正稳重，在装饰细节上追求自然情趣，花鸟、鱼虫等精雕细纹，具有多样化，也反映出中国传统美学的精髓。

“红屋”坐落在伦敦，这座红砖建筑是以莫里斯与韦伯都十分尊崇的英国本土建筑为原型进行建造的，和当时流行的繁琐维多利亚风格不同的是：将房子设计为U字型结构，处处开门，突出不对称设计，红色砖墙裸露在外边，所以被称作为“红屋”。室内设计可谓独具一格，有着充足的采光，空间讲究高效，室内装饰包含家具、地毯、壁纸、灯具及餐具等是莫里斯亲自设计与制作的。该建筑整套的装饰搭配与生活用品给人留下深刻的印象，也是工艺美术运动的典范并荣获了当时英国建筑金奖。

2.2 表现形式的影响

表现形式上中式风格建筑有其自身的特点，坡屋顶、院墙、青瓦、干净明了的白色粉墙、马头墙，以及具有中国特色的门窗元素，给人一种久远、浓厚的文化气息。这些年中式风格住宅在我国房地产市场独树一帜且呈现欣欣向荣之势，对中式风格和现代生活方式的融合给予了多角度的探索，构成了既具中国特色又具现代风格的中式建筑。把符号与传统元素进行了抽象化，提取其精神理念，通过现代材料完成了创新式的建筑风格，典型代表有北京观唐别墅。侧重对传统空间意境的重现，并对传统生活、文化习俗与精神层面都进行了一定的思考，设计过程更是注重对传统精华的继承，试着用现代主义的方法将古典与现代相统一，提高了建筑整体的空间质量。

长期的维多利亚风格使得人们出现了视觉疲劳，而莫里斯创作的“红屋”则去除繁琐的装饰特点，装饰花纹主要是一自然界的花鸟、卷草等为原型，让人们感觉到亲切，有一种回归自然淳朴的生活状态，远离工业时代的喧嚣。在“红屋”的卧室设计中，壁纸选择了早期设计的、图形复杂的石榴壁纸，石榴整齐地排列，叶子的舒展与石榴颜色自身富有的色彩，生动形象的自然界的生机。并且在室内只摆放一些必备的家具，无需累赘的摆设，所以“红屋”的家具非常简单，多数为木质原色材质，金色的床罩与黄色的窗帘也使整个空间包围在明亮暖和的氛围。红屋的壁炉选择了外墙用到的红砖，十分质朴，造型简单明了。在其它室内装饰上，红屋走廊的彩绘玻璃也是莫里斯的设计亮点。

2.3 装饰空间的影响

新中式风格十分注重空间的层次感，根据住宅人数与私密程度的不同，所需要进行分隔的功能性空间，通常使用“哑口”或简约型的“博古架”进行划分；在需要隔绝视线的位置，则采用中式的屏风或窗棂，通过这类新型的分隔方法，单元式住宅就体现了中式家居的层次美感。空间装饰一般选择简洁明了的直线条。直线装饰在空间的应用，不但体现了现代人对简单生活居住条件的追求，同时也符合中式家具寻求内敛、纯朴的设计风格，也让“新中式”更为实效、更具有现代感。新中式风格家具多数是深色，墙面色彩上：一种是例如京城民宅与苏州园林的白、黑、灰色为基调；另一种是在黑、白、灰基础上添加皇式住宅的黄、红、蓝、绿等进行局部修饰。

“红屋”室内基本包括了红砖、红木色地板与木窗、浅灰色的墙壁、灰绿色装饰。红屋的室内装饰上，威廉·莫里斯更加重视室内墙壁的装饰。对墙壁的装饰也有其独到之处：能够在光洁的墙壁悬挂一些毛毯或是张贴壁纸，也可以让一名优秀的画家为你创作一幅绘画，只要是能够寻求美而非庸俗的炫耀即可，也不能是奢侈的表现，更不能打破固有的黄金守则。这些都反映出莫里斯对维多利亚时代繁琐装饰的厌恶和对自然主义、手工艺的支持与追求。他为房屋的墙裙、强壁、天花板以及装饰边分别设计了不一样的图案，还为当时社会的平面设计提供了丰富的艺术壁纸纹样。在“红屋”的设计过程中，莫里斯也特意为室内空间亲自设计或是协助创作了大量的装饰性图案和物品。

3 结语

本文主要从红屋的室内装饰特点来探究威廉·莫里斯的设计理念。可以从中发现，无论是自然的装饰动机，或是吸收自然主义的装饰图案，都表现了莫里斯浓烈的自然主义风格特点。莫里斯对自然主义的追求和探索也给之后的工艺美术运动带来了可供参考的地方，同时纠正了流行多年的现代风格的弊端，我们可以从红房子里找到一些理念影响现在的新中式风格，有利于作出更高品味的新中式设计，而非传统的中式设计。可以说红房子的设计一直都是鼓舞现代设计师追求社会理想与创新的重要精神象征。