樊建川：让历史的像素更加清晰

雷册渊　刘珍妮

随着9月3日中国抗日战争胜利纪念日的日益临近，越来越多的人来到距离成都市区数十公里的安仁镇，参观中国最大的民间博物馆——建川博物馆中的抗战系列馆。

在馆长樊建川看来，博物馆里不应该只有春花秋月、才子佳人，还应该收藏历史的经验和教训，让历史的像素更加清晰，让民族的“警钟”永远长鸣。

从安仁镇大新路转进建川博物馆，第一眼就能看见那个伫立在入口中央的“侵华日军碉堡残骸”，一名威武的战士塑像伫立在上，他将手里的步枪高举过头顶，指向天空……

这是樊建川拥有的一千余万件藏品中，体积最大的一件抗战文物：高5米，直径5米，壁厚约26厘米，重达数十吨。

“碉堡是日本鬼子留在天津的，我把这个巨大的水泥钢筋砣子切成十几块，分装在卡车上，奔波两千里运回安仁。”他特意将这座来之不易的碉堡残骸放置在入口处，除了视觉冲击，还有更深一层的寓意：“侵略者的碉堡被打烂了，我把当年的碉堡变成了一个‘盆景，残破的碉堡上长出绿树、鲜花，象征中日之间今后的和平。”

这座碉堡身后占地500亩的地方，就是樊建川十多年来“耕耘”的土地：中国目前规模最大的民间博物馆——建川博物馆聚落。

在这个公园式的博物馆聚落中，抗战、红色年代、民俗、地震四个系列共29座场馆的每一座，甚至每座场馆里的每一件文物，都如同一个个微小的像素，构成了一幅巨幅历史画卷。

一个老兵的抗战情结

2000年7月，樊建川听闻北京某拍卖公司准备拍卖一批珍贵的抗战史料，其中有日军投降时交出的系列公文，上面列着日军113个驻华部队的名称番号，是日军侵华的铁证。

拍卖目录刚一公布，樊建川就听说有买主从四面八方赶去，又听说有海外商人凑足资金准备“豪夺”，还听说一名神秘买家放出大话，势在必得。樊建川担心自己的资金无法与他们抗衡，于是希望找到卖主，动之以情晓之以理，让卖主开个价，然后撤拍。

可是卖主在哪儿呢？樊建川赶到北京，又辗转到天津，发动一切能够发动的朋友和“线人”，几经波折。“或许是天意吧，我终于在拍卖的前一天找到了卖主，用我的真情与激情打动了他，他愿意撤拍。而我也以远高于起拍价的价格将这批史料留下，留在中国人的手中。”樊建川回忆。

樊建川说，自己之所以把抗战文物作为收藏对象，是缘于自己的抗战情结。他的父亲和岳父都是抗日战士，樊建川自己也有11年的军龄，“对战争有着天生的关注”。

在“侵华日军罪行馆”的展柜里摆放着一件珍贵的抗战国家一级文物——1945年8月15日的《每日新闻》报，上面用很小的篇幅报道了日本天皇颁布投降诏书的消息。而这张报纸是樊建川20年前在日本找到的。

当时，樊建川在国内的拍卖市场中几次失手后了解到，是日本的收藏家在和他争夺这些文物。他就想：你能到中国来买东西，我也能到日本去买。用抗战时的话来说：你可以扫荡，我也可以反扫荡。

樊建川在日本当地逛街时发现，文物店铺和地摊上有大量日本二战时期的画报、杂志，其中有不少内容与中国相关。他便取消了其他行程，专门收集这批东西。

“我见到就买，仅购买、翻拍的照片就超过30万张。装进集装箱拉回来，一次基本上就把市面上的全部买走了。”而那张珍贵的报纸就是他在一个留学生的带领下，在一家书店的阁楼上翻了3个小时翻到的。

从收藏癖到博物馆

在收藏和建馆成为樊建川的一种“责任”前，这仅仅是他的一个习惯，或者说，一种“癖好”。

经历过物资匮乏年代的人，总是容易形成搜集、收藏物品的习惯，樊建川也不例外。工作后有了工资，他到废品收购站去找；到父亲或岳父的老战友家拜访时，就管人家要；有时还到机关宿舍的垃圾堆里捡……那时能捡到的东西相当有限，一个月捡到一件都会很兴奋，把玩半天。

20世纪90年代初，市场经济兴起。“有了市场，一下就变了。十几年辛辛苦苦搜的东西，不如在市场上买两年。”不久后，樊建川也从宜宾市常务副市长的任上辞职下海，办起了房地产企业，使得搞收藏更有了“底气”。

樊建川的收藏与别人不同。当时，古玩市场兴起，近现代文物“不入流”。樊建川却觉得，比起字画古董，近现代的这些“火爆爆”的东西更能让他产生情感上的共鸣：“我感到每件文物都在跟我说话：哗——把你推到天上，哗——把你拉到地下，高度紧张。”

许多文物都给樊建川带来了意外的发现。一次，樊建川得到了一把日本陆军大臣杉山元的扇子，上面写着“忠烈”二字。此人是谁？是日本军国主义分子吗？樊建川查遍了1945年蒋介石核准的日本战犯名单、远东国际军事法庭受审的战犯名单、中国文史出版社出版的《日本军国主义侵华人物》，都没有找到杉山元的名字。但樊建川总觉得扇子上刺目的“忠烈”二字在跟他“说话”。他开始了新一輪的查找，最终找到了这个军国主义分子的侵华罪证。

但是，即使收藏的东西越来越多，樊建川也没有想到自己有一天可以建成一个博物馆，因为在他心里博物馆是“神圣、高不可攀的”。直到几次展览的举办以及业内交流，樊建川的藏品得到了越来越多的肯定和关注，不少收藏被评为国家一级文物。

2D05年抗日战争胜利六十周年之际，樊建川的5个反映抗战题材的博物馆通过审核，正式开展。

“每个博物馆都在代表我说话”

走进建川博物馆的人或多或少都有这样的感受：建筑造型、展陈风格、展品内容和年代都迥然相异的20多个展馆，却带给人一种隐隐约约的“相似感”。而知晓建川博物馆建设背景的人则不难发现，这种相似感来源于它们共同的主人——樊建川。

建川博物馆聚落中，几乎每个场馆的展陈设计都透露出樊建川的理念和想法、态度和风格，直白地在大到展厅场景、小到展品摆放中一一显现。比如，战俘馆的地面是钢板，代表钢铁意志；川军馆的地面用的是当时四川人家里最常见的石板，为的是让人们不要忘记三百万川军战士的流血牺牲。

“每个博物馆都代表我在说话，都表明了我的历史态度。”樊建川说。

日军侵华罪行馆，他请来了日本的世界级建筑大师矶崎新来设计，这在当时引起了不小的轰动。在建筑大师面前，樊建川没抛开自己的执拗，他在矶崎新的设计方案上做了几点改动：“最开始正门很大，我觉得不行，在旁边开了一扇小门进去，用1931项日军钢盔象征日军侵华时的来势汹汹；以前的大门变成了出口，台阶上雕塑着日军的残兵败将灰溜溜地离开，象征抗战胜利；最开始的设计是白色的，我坚决不同意，白色太纯洁了，后来改成了灰色；这个馆的尺寸本来要高大一些，我又把它降低了……”这些改动，樊建川都取得了矶崎新的同意。

在这座中国目前规模最大的民间博物馆里，要把20余个展馆仔细看完，据说需要3天。尽管不能一一阅尽它的馆藏，有一处却是参观者必去的——中国壮士群雕广场。

在这个广场上，近一万平方米的土地被抽象成一幅中国地图，两百多位抗战将士的塑像静静地站立着：赵一曼、高志航、杨靖宇、狼牙山五壮士……这些抗战中牺牲的烈士，站在他们用生命捍卫的地方；还有一批人，站在当年他们全力守卫的地方：毛泽东站在延安，邓小平站在华北，陈赓、林彪、罗荣桓，还有一批国民党将领……置身其中，仿佛置身当年的硝烟里，思绪万千，不由热血沸腾。