浅谈细节描写的魅力与方法

杨正志

细节刻画是指抓住生活中的细微而又具体的典型情节，加以生动细致的描写，是记叙文中细腻描绘的最小环节。它具体渗透在对人物、景物或场景的描写之中，是为塑造人物形象、展开景物描写、进行场景描绘服务的。细节描写越生动，人物形象就越鲜明，景物越有特色，场景就越感人。成功的细节可以极大地增强艺术感染力，是记叙文不可忽视的写作技巧。细节刻画的常用方法有：

一、动词的精当运用

运用动词，对描写对象作动态造型，是细节描写中十分常见的方法。

如朱自清的 《背影》：“我看见他戴着黑布小帽，穿着黑布大被褂，深青布棉袍，蹒跚地走到铁道边，慢慢探身下去，尚不大难。可是他穿过铁道，要爬上那边月台，就不容易了。他用两手攀着上面，两脚再向上缩；他肥胖的身子向左微倾，显出努力的样子，这时我看见他的背影，我的泪很快地流下来了。”这里面运用了很多动词，刻画了一个年迈体弱父亲的动作迟缓、吃力、笨拙。同时对父亲这一形象作了生动的造型，传达出作者无限的情思，使父亲这一形象显得真实、丰满。

又如这一段文字的描写：

有一次，一场霍金的学术报告在结束之际，一位年轻的女记者捷足跃上讲坛，面对这位已轮椅生活了30多年的科学巨匠，在深深景仰之余，又不无悲悯地问：“霍金先生，卢伽雷病把您永远固定在轮椅上，你不认为命运让你失去太多了吗？”

这个问题显然在些突兀和尖锐，报告厅内顿时鸦雀无声，一片肃谧。

霍金的脸庞却依然充满恬静的微笑，他用还能活动的手指，艰难的叩击键盘，于是，随着合成器发出的标准伦敦音，宽大的投影屏上缓慢而醒目的显示出如下一段文字：

我的手指还能活动，我的大脑还能思维；我有终生追求的理想，爱和爱我的亲人及朋友；对了，我还有一颗感恩的心……”

心灵的震颤之后，掌声雷动。人们纷纷涌向台前，簇拥着这位非凡的科学家，向他表示由衷的敬意。

这里霍金艰难地叩击键盘，就是细节描写，正是这样的细节描写才显示出霍金的思维敏捷，显示出霍金的人格魅力。

二、对比展示

鲁迅的小说 《祝福》有刻画祥林嫂这一人物形象时，有多处描写祥林嫂眼神的细节。从祥林嫂眼神前后不同的变化的对比中，我们可以捕捉到她在不同阶段的精神状态，了解她被迫害的经过。她初到鲁镇时，是“顺着眼，不开一句口，很像一个安分耐劳的人”。当过了二年，她第二次“站在四叔家堂前”时，“她顺着眼，眼角上带些泪痕，眼光也没有先前那样精神了”，从她“没有神采的眼睛”里，我们可以看到，经历了再嫁、再寡、夫死子亡的极度悲痛之后，她的身心受到了巨大的创伤。然而，灾难仍向她袭来，同情的人与冷酷的人、自私的人一起，把她往死里赶，残酷的精神折磨，逐渐使她精神失常，到后来，在别人冷冷的笑容里，她只是“直着眼，和大家讲自己日夜不忘的故事”。从“顺着眼”到“直着眼”，这眼神前后差异的对比中，读者不难发现，是封建社会和吃人的宗教制度，使她失去了做人的资格。

细节的对比描写，还可以用来展示不同人物的不同性格。《鸿门宴》刘邦献礼情节，项羽与范增两人态度各异，一个安然收下“置之坐上”，一个则“置之地，拔剑撞而破之”。显示出前者轻信，缺乏心计又自视不凡，后者则显得独具见识又急躁易怒。

三、简单笔墨的勾勒

简笔勾勒又称白描。鲁迅曾说：“白描却没有秘诀。如果要说有，也不过是和障眼法反一调：有真意，去粉饰，少做作，勿卖弄而已。”鲁迅不愧为白描圣手，他的作品，也不愧是白描的杰作。他在《我怎么做起小说来》一文中说：“我力避行文的唠叨，只要觉得够将意思传给别人了，就宁可什么陪衬拖带也没有。中国旧戏上，没有背景，新年卖给孩子看的花纸上，只有主要的几个人（但现在的花纸却多有了背景了），我深信对于我的目的，这方法是适宜的，所以我不去描写风月，对话也决不说到一大篇。”这是他在小说创作中成功运用白描手法的经验之谈。

这种方法在作文中运用，往往会收到意想不到的效果。如朱自清的《背影》：“我望着他走出来。他走了几步，回过头看见我，说：‘进去吧，里边没人。’等他的背影混入来来往往的人里，再找不着了，我便进来坐下，我的眼泪又来了。”廖廖几笔，一个关爱子女的父亲形象跃然纸上。

四、详略有致

细节从塑造人物形象，表现生活的真实的实际需要出发，有时可以写得详细，有时可以写得简略。《林教头风雪山神庙》写“偷听”的细节有两处：一为店小二妻子奉命在小酒店有心偷听，二为林冲在山神庙无意偷听，谈话者同是陆谦、富安、管营、差拨等人。但前者写得简略，惜墨如金；后者写得详细，泼墨如云。从“偷听”者角度讲，店小二妻虽在门外，但心里紧张，既要偷听，又要防止被人发现；而后者林冲，身在暗处，无须防备，尽管细听。从谈话者角度讲，前者心怀鬼胎，怕人听到，密谋声低；而后者自以为阴谋得逞，免不了得意忘形，毫无顾忌。因此，店小二妻子只能听得藏头落尾，似是而非，而林冲当然听得真真切切。正是作者这样详略有致的细节安排，才使故事悬念迭生，情节波澜起伏，人物性格鲜明生动。

五、前呼后应，另有风味

《百合花》写小通讯员衣服挂破的细节，前后有三次：第一次，借被时“上去接过被子，慌慌张张地转身就走。不想他一步还没走出去，就听见‘嘶’的一声，衣服挂住了门钩，在肩膀处，挂下一片布来”。第二次，去前沿阵地，“他已走远了，但还见他肩膀上撕挂下来的布片，在风里一飘一飘”。第三次，包扎所里，“我看见一张十分稚气的圆脸，……军装的肩头上，落着那个大洞，一片布还挂在那里”。三次描写，其效果通篇一气贯串，首尾灵活，对小通讯员的印象一次比一次加深。这样的细节安排，自然而巧妙，初看时，不一定感到它的分量，可是后来，它就嵌在我们的脑子里，成为人物形象的有机的、不可缺少的部分。

六、运用修辞手法描摹人物

仍然以朱自清的《背影》为例，第一次流泪：“到徐州见着父亲，看见满院狼藉的东西，又想起祖母，不禁簌簌地流下眼泪。”

第二次流泪：“他用两手攀着上面，两脚用向上缩；他肥胖的身子向左微倾，”显出努力的样子，这时我看见他的背影，我的泪很快流了下来。”

第三次流泪：“等他的背影混入来来往往的人里，再找不着了，我便进来坐下，我的眼泪又来了。伤心之泪，再现背影，泪光莹莹。”

那么我们运用细节描写时应该注意哪些问题呢？

1.那么我们运用细节描写必须入情入理，符合生活真实。如托尔斯泰曾指出高尔基的作品中关于火炉摆法的错误。

2.细节要细。一是取材要小而具体，二是描写要细致入微。

3.细节要精。细节在精而不在多，细节描写贵在传神。

回首许多文学作品，我们记忆最深的也无非是一两处细节描写，可见好的细节描写无疑起着画龙点睛的作用。只有平时深入细致地去观察生活，关注生活的细枝末节，才能在作文时以小写大，见微知著，给自已的文章添色生辉。