影视剧不能只见“收益”不见“效益”

最近有两部剧造成了“追看”效应。笔者身边的许多亲友都“不幸”而又幸福地“中了招”，一部是北京卫视的《情满四合院》，电视上看不解气，就在网上一遍遍回看傻柱与小院聪明人的斗智斗勇；另一部就是安徽和山东卫视热播的《花儿与远方》。

如果说《情满四合院》以接地气取胜，那么《花儿与远方》则堪称理想和信念担当。近日，中国电视艺术委员会、北京唐德国际文化传媒、辩才天文化传媒共同主办了《花儿与远方》研讨会。中央文史研究馆馆员、中国文艺评论家协会主席仲呈祥称赞《花儿与远方》是一部现实主义题材的优秀作品，“这部戏从山东女兵支援新疆建设这个点出发，填补了共和国记忆在艺术画廊里的空缺，可以说在中国电视剧创作史上占有独特地位。”

追什么剧不追什么剧，是观众的自由；拍什么剧不拍什么剧，则是创作者的责任和担当。有一些数据和事实很能说明问题——据《花儿与远方》总制片人王大庆介绍，从2014年得到剧本，便和编剧聂鑫三赴新疆，先后采访了山东女兵一百四五十人，真正了解了新疆这块土地和兵团的事迹。导演鲍成志则透露：剧组近一百天的拍摄周期全部在新疆实景完成，每天的路程在七八百公里以上、往返时间超过8小时，最高纪录连续拍了15天戈壁，每天大家只睡三四个小时……这也便是著名文艺评论家李准所言“催人泪下，想不动情都不行”的必要代价。真实，最能打动人心！观众“追”的其实就是这份真实。这部戏歌颂了以传承沂蒙精神为己任的山东女兵的奉献和成长，同时也歌颂了中国共产党的巨大感召力。

亲身经历过兵团生活的观众，自然会被这部戏打动。没有这种生活经历的人尤其是年轻观众会怎么看？这部戏里面没有“虐心”，没有“相爱相杀”，没有种种“CP”，但却有着朴素、壮美、火热的真实！只要你不怀偏见地走近这些奉献者，你就不可能不被感动！因为你的父辈或祖辈也是这样走过来的。蒋雯丽说她之所以会出演郝玉兰，就是因为父亲曾参加过援疆建设。中国作协理论批评委员会主任范咏戈说：“我家就有这样的例子，我姨就是1950年从莱西到新疆，最后也是嫁了老红军……”在他看来，这部戏是一部真实还原了历史的现实主义力作，每一个中国人，都不应该忘记共和国建设这段历史。

长久以来，影视创作者无不希望拍出的作品既有较高的收视率、口碑率，又能获得丰厚的经济效益。然而，不能“兼美”的情况下，不少人却一头扎进“收视率”的怀抱不想自拔，这既是不尊重艺术创作规律的短视行为，更是逃避文艺创作的使命和担当的不负责任的表现。纵观古今中外的一切优秀文艺作品，其实都是以口碑率和美誉度为最重要最根本标尺的。而反观某些本末倒置的“作品”或炒作者，却是只见票房和收视率等“收益”，而不见口碑和美誉等“效益”。甚至有极个别爆红的明星、爆款的作品，令人不忍卒读、不忍卒视。

尹鸿教授称《花儿与远方》高度追求戏剧性，同时又带有很强的文学感。的确，这種别开生面的处理颇见创作者的艺术功力和生活底蕴，可谓新思路、新视角，而非简单的图解或迎合。剧中的刘北伐“集合”了男人气和男孩气、感性与理性，有血有肉有温度，自然拉近了与观众的距离，看着亲切、不生分。当年的兵团生活虽然异常艰苦，但人们内心却充满了快乐，这也是创作者想要传递给观众的正能量。新疆的美丽风光衬托着奉献者的美丽心灵，山东女兵战天斗地、创造新生活的感人故事，也感动着今天的我们。让我们记住这样一批可亲、可爱、可敬的女性，她们的精神理应被我们传承。我们期待着影视创作能涌现出更多既重视“收益”更重视“效益”，敢于选择、敢于担当的优秀作品。 图为仲呈祥endprint