《小淘气》的空间意义解读

唐金萍+耿江华

摘 要：《小顽童》是一篇具有浓郁契诃夫色彩的短篇小说，描述了一个古灵精怪的小男孩跟踪，捉弄，敲诈一对初恋恋人的故事。笔者试图从小说中的一个重要要素，空间，解读小说的意义，探索小说空间形式赋予作品的多元意义。

关键词：空间；《小淘气》

作者简介：唐金萍（1981-），女，云南禄丰人，硕士研究生，讲师，研究方向：教学法；耿江华（1984-），女，河南郑州人，硕士研究生，讲师，研究方向：教学法。

[中图分类号]：I106 [文献标识码]：A

[文章编号]：1002-2139（2018）-06--02

安东·巴甫洛维奇·契诃夫是俄国著名的短篇小说家，他和法国作家莫泊桑，美国作家欧·亨利并列为“世界三大短篇小说家”，是俄国19世纪末的批判现实主义艺术大师。他的作品情节紧凑，叙事简洁，作品言简意赅，意义深长。他的作品专注于俄国普通百姓的日常生活，通过各种各样的小人物的人生经历反映俄国的社会现实，揭露和讽刺各种不合理的社会现象，抨击沙皇政府的专治暴政。《小顽童》是一篇具有浓郁契诃夫色彩的短篇小说，描述了一个古灵精怪的小男孩跟踪，捉弄，敲诈一对初恋恋人的故事。小说中弥漫着男孩各种让人啼笑皆非的淘气行为，年轻恋人战战兢兢的恋爱和被捉弄得手足无措的滑稽场景，透过啼笑皆非的闹剧，一只时隐时现的眼睛似乎总跟着读者，似乎要向读者讲一个不一样的故事。

笔者试图从小说中的一个重要要素，空间，解读小说的意义，探索小说空间形式赋予作品的多元意义。

20世纪60年代末，叙事学作为一个独立的学科在法国出现，经历了几十年的发展，叙事学经历了从“经典叙事学”到“后经典叙事学”的转向。1945年，美国普林斯顿大学教授约瑟夫，弗兰克在《现代小说中的空间形式》一文中，提出了小说“空间形式”理论，“作为叙事文学的小说，在构成其文体特征的诸多要素中，故事情节与故事人物是最主要做活跃的部分，但无论是故事情节的发生与展开，还是人物的各种活动，总是在一定的时空中进行的。时空包含时间与空间两个方面，其中的空间场景在阅读效果上给读者的印象往往超过了时间。在一定意义上，这空间场景也是左键艺术创造力的表征。”空间即是故事发生的场景，也是故事的意义之一。本文以契科夫短篇小说《小淘气》为例，以上述空间理论和空间叙事理论为基础，分析文本中的空间故事和空间意义，探索河边，家，花园这些常见地点被契科夫赋予的深刻内涵，借此挖掘小说内涵。

一、河边

伊万和安娜沿着陡峭的河岸往下走，找到一个被灌木丛遮掩着的小长凳，这是多么完美的地方，这是一个与世隔绝的地方，陡峭的河岸使不少人望而却步，浓密的灌木丛又起到了二次防护的功能，这一对恋人找到了一个逃离大家视线的好地方，可以让他们的恋爱慢慢发酵。隐秘的恋爱地点反映了两个人对恋爱小心翼翼的态度，他们害怕恋爱被别人发现，打碎他们甜蜜温馨的画面，担忧恋爱被别人干预或阻止。所以两人来到了一个隐秘的地方，想两人好好享受这甜蜜的恋爱时光。两人甚至做好了万一被人发现的伪装，全套的钓具，鱼竿，小桶，虫虫罐子，万一被人发现了，两人可以有冠冕堂皇的理由解释两人独处。

两人终于找到了属于他们的天地，拉普金终于可以把他的心思告诉安娜，他们找到了一个多么美好的地方，正适合这对小情侣互诉衷肠。“安娜，我有很多话要对你说---太多了---第一次看到你---鱼上钩了---我就知道我是为什么而活---知道你就是我的偶像---一定是一个大家伙上钩了。”拉普金一边说情话，一边还知道有大鱼上钩了，拉普金是个钓鱼高手吗？

这个或许读者很能找到线索证明，但是或许会觉得拉普金很奇怪，他花了很多心思找了一个隐秘的地点，打算和安娜好好相处，告诉安娜他有多么爱安娜，但是似乎这么一个幽静的空间并不能让拉普金一心一意表达他的爱意，他的注意力总是被鱼竿吸引了。一个幽静的两个人的空间并不能束缚拉普金的心思，总是三心二意，这或许暗示了拉普金对安娜的爱也是三心二意的。幽深僻静的地方和拉普金活跃的心思形成强烈的反差，揭示拉普金对安娜的爱并不如他所说的强烈。两人的对话一直是拉普金发起，安娜即不回应，也没有任何别的话题。整个对话中，安娜一直沉默不语，不知道她是否专注钓鱼，而没注意听拉普金的甜言蜜语。“安娜把拿钓鱼竿的手一抬，叫了起来”，这是两人来到河边，唯一的一次发声，不是对拉普金的话做任何回应，而是说鱼上钩了。在适合谈情说爱的地方，两个人却似乎对爱情都不专心，这应该是对两人爱情的暗示，但是或许两人没有意识到爱情并不是像他们想的一样浓烈，秘密地点反映他们爱情的真正状态。

两人找到的这个秘密地点似乎并不是二人的专属空间，他们的秘密空间很快被人发现了。”两人正在亲吻，突然有人大笑一声，他们往河边一看，傻眼了，一个光着身子的孩子站在齐腰深的河水里。” 两人三心二意的恋爱场面彻底被人破坏了，这突然出现的男孩让三心二意的恋爱都没有办法继续，更大的麻烦也随之而来。秘密空间的入侵给两人带来了无休止的麻烦。拉普金和安娜被小男孩不停的勒索，二人也只有不停地满足他的愿望来堵住他的嘴。小男孩尝到了甜头，他时刻跟随着他们，两人走到哪就跟到哪，一刻也没放过他们。这个无所不在的监视者让两人的私人空间荡然无存，两人的恋爱独处也没法继续，每天只想着怎么应付这个讨厌的弟弟，怎么让他保守秘密，二人提心吊胆地过了两个月，每天担惊受怕，恋爱的滋味也就没有尝到多少，对两人爱情的认识也没有深思熟虑，仔细思谋，两人对彼此感情的认识也出现了偏差，对感情的决策也出现错误。

二、花园

两人最终找到了打碎弟弟威胁的利器，拉普金向安娜求婚了，并且得到了安娜父母的同意。拉普金立即跑到花园找到弟弟，扯着他的耳朵，高兴得都快哭了。安娜扯着另一只耳朵。两人认为，在他们谈恋爱的整个过程中，扭耳朵是最开心，最幸福的时刻。花园是两人爱情结出甜美果实的地方，承载着两人美好的爱情记忆。温馨幸福的花园似乎释放着迷幻剂，让两人憧憬未来甜蜜的生活。两人在花园对恋爱的总结准确无误，但是两人并没有深思扯着弟弟的耳朵是两人恋爱中最美妙的时刻这样的感受对他们的恋爱有什么影响，两人就在芳香的花园里迷失了，过去的恋爱，以后的婚姻生活，两人都没有正確的认识。

三、家

花园的小路要把两人带到何方？未知的地方充满了甜蜜或是痛苦？安娜的药盒给了一些暗示，但拉普金也没有留意，他把所有的心思都用在提防监视者弟弟上，所以丝毫没有留意安娜给弟弟的礼物，很多的药盒。当他在安娜家里求婚成功时，或许就掉入了一个陷阱。他的新娘或许不是活力无限的青春少女，而是需要每天服药，弱不禁风的病人。结婚以后发现这些情况，拉普金会怎么处理？家里变成了谎言的居所，变成了诱人上钩的诈骗之地。家再在是安全港湾，而是充满阴谋和谎言的陷阱。花园和家两个场所的空间意义的异化是契科夫对当时黑暗动荡的社会环境的讨伐。最后的港湾都成了陷阱，当时的人们又能如何找到一片净土。

结语：

河边，花园，家，除了作为小说发生的背景，契诃夫赋予了它们丰富的空间意义，温馨，浪漫，安全的场所变成了欺诈，勒索之地。通过空间异化，沙皇时代黑暗的社会环境跃然纸上，滑稽的爱情故事变成了深刻的社会问题，读者也再次领略了契诃夫短篇小说的魅力。

参考文献：

[1]潘芳译，安东·巴甫洛维奇·契诃夫著，小淘气[J].2003，英语广场（3）： 98.

[2]龙迪勇.叙事学研究的空间转向[J].江西社会科学，2006 （10）.

[3]龙迪勇.论现代小说的空间[J].江西社会科学，2003，（10）endprint