安徽中国徽州文化博物馆部分书画修复措施效果评价

严瑾芳　陈琪

摘 要：安徽中国徽州文化博物馆馆藏书画珍品4228件，包括詹景凤、汪由敦、曹文埴、丁云鹏、查士标、戴震、黄宾虹等徽州历史文化名人作品与手迹，以及数百幅徽州明清诸多姓氏祖容像。由于历史原因博物馆在收藏书画藏品时，未经消毒杀虫灭菌处理，长期依靠自然环境保存，多雨高湿季节，受到空气污染、霉菌滋长的因素导致书画损失严重。徽州文化博物馆遴选了其中54件书画藏品立项修复，在保持原貌的情况下，根据每一件书画作品的现状，意见制定切实可行的技术实施方案，包括清洗去污、揭取、托补、装裱等措施，使之有益于收藏陈列，最大限度地延长书画作品的寿命。

关键词：新安书画；修复措施；效果评价

安徽中国徽州文化博物馆前身为1963年成立的徽州地区博物馆，隶属于徽州地区文化局，原馆址设在屯溪老街。2008年1月8日，安徽省徽州文化博物馆成立，原黄山市博物馆和黄山市文物商店成建制并入安徽省徽州文化博物馆。同年5月28日，经国务院办公厅同意安徽省徽州文化博物馆更名为安徽中国徽州文化博物馆。

1 馆藏书画保存现状

安徽中国徽州文化博物馆收藏的书画多为民间征集收购入藏的，在民间保管条件极差。而且皖南徽州地区河流纵横，气候潮湿，霉菌虫蛀严重，特别是在流传使用过程中各种污渍的沾染，很容易让书画受损。

博物馆在收藏书画藏品时，未经消毒杀虫灭菌处理。原来博物馆位于杨梅山，文物库房与陈列室均没有温湿度调节控制设备，长期依靠自然环境保存，多雨高湿季节，霉菌滋长。光线辐射、空气污染的因素导致书画损失严重。致使馆藏书画出现残损、破裂、折断、脱裱、酥脆、泣垢、霉斑、虫蛀、泛铅、变色等劣化现象严重，个别书画成片脱离，若不对其进行抢救性保护修复，将会完全丧失其珍贵价值，危及这一批徽州著名书画的存世。因此，徽州文化博物馆遴选了其中54件书画藏品立项修复。

54件书画作品中时代以清代为主，占总数的88.9%；而文物级别以三级为多数，占总数的94.4%；从书画分类来看，绘画为多，占总数的85.1%；书画的质地基本上是纸质与丝绢各占总数的50%；54件文物的完损状况以残破为多，占总数的68.5%，霉损占总数的16.7%，虫蛀占总数的7.4%，水渍和脱裱各占总数的3.7%。由此可见，安徽中国徽州文化博物馆所藏书画文物数量较多，但是时代不早，级别不高，残破较多。出现这种情况一是因为20世纪六七十年代名人书画优先选送到安徽省博物院；二是因为当时保管人员和鉴定人员认识意见不一，定的级别相对偏低。这也反映了徽州书画作品流传保管的一个真实水平。

2 馆藏书画的修复原则与措施

2.1 修复原则

依据“保护第一，抢救第一”的方针，尽可能地减少对书画藏品的干预，采用保护措施，以延续现状、缓解损伤为主要目标，不得改变文物的原状。真实全面地保存并延长文物的历史信息及全部价值，使修复后的文物可以为陈列研究服务。以现存的有价值的实物为主要修复依据，优先使用传统工艺技术和材料，一切技术措施不得妨碍对原物再次进行处理，经过处理的部分既要与原物相协调又要可识别。所有的新材料和新工艺都必须经过前期的实验和研究，以对文物无危害，并做好修复的详细档案工作。

2.2 修复措施

一般年代愈久的書画受损程度愈大，由于这一批书画作品残破霉损严重，故采用对原书画揭裱修复、重新装裱为主。在修复中采集原书画作品纸张、丝绢材料样品，进行纤维材料质地分析、纤维老化分析、绘画颜料分析等，分析结果作为选择修复工艺和材料的参考依据，并做好维稳保护修复的文字技术档案。根据每一件书画作品的画芯现状，制订切实可行的技术实施方案，包括清洗去污、揭取、托补、装裱等措施。以传统手工艺与原材料为主，尽量减少使用现代化学药物，防止书画作品在修复过程中的损害。在保持原貌的情况下，装裱成适当的品式，使之有益于收藏陈列，最大限度地延长书画作品的寿命。

2.3 修复步骤

首先是裁切旧饰料，将书画作品平展在裱画台上，以尺板压住画心，依次剪去四周饰料。对于需要采用原饰料的裱件，先将裱件润水闷透，揭取饰料，以便完整地恢复原貌。其次是剔除污物，以剪刀尖轻轻剔除作品上的异物，对于污渍与斑点用剪刀平刮，绝不能损伤画面。第三是清除污渍，根据不同情况采取不同的措施。

水渍：用热水乃至沸水多次浸洗，并持排笔挤压画面，以求除尽黄污水。大面釆取槽式池或洗画台淋洗。

油渍：可用石油醚、中性洗涤剂涂刷，以蒸馏水洗净。

木材油渍：树脂分泌物用5%碳酸钠水浸泡去除，并以蒸馏水洗净。再用高锰酸钾与草酸溶液去掉污渍。

油漆渍：用松节油戓汽油擦洗，陈迹可以10%～20%硼砂水溶液浸洗，促使油漆溶解。

墨渍：用小米汤浸洗。绢上墨迹用馒头或面包搓擦。

印泥油渍：用温肥皂液浸十分钟左右，再用95%酒精涂洗，并用蒸馏水除净。

铁锈渍：用草酸溶液或醋酸涂擦，再用中性肥皂水浸洗，并用蒸馏水漂洗干净。

血渍：用蒸馏水浸泡片刻，再用中性肥皂水或酒精擦洗，但不能用热水浸洗。

霉渍：将画心正面朝上平铺裱台，先润清水，再以毛巾吸走水分，然后用小排笔或棉球，蘸着1%～2%的高锰酸钾溶液，涂于霉斑处，十分钟后再用2%高锰酸钾涂抹，然后用排笔蘸蒸馏水淋洗。严重的可以反复多洗几次。如遇黑霉可用3%过氧化氢涂刷，以蒸馏水淋净。

泛铅：古代白色颜料硫化铅与空气中硫物质接触发黑，俗称“泛铅”，用棉棒蘸3%的过氧化氢涂在泛铅处，片刻便可还原，再用蒸馏水洗净。

走油：石青、石绿及印泥洇晕出黄渍污染画面，用棉棒蘸3%的过氧化氢涂在黄渍处，再用蒸馏水洗净。

2.4 画心处理

第一，润揭画心，揭去画心背纸与托纸，是整个揭裱工作中最重要的环节。首先润画心，将画作正面朝下平铺裱台，润洒清水后用棕刷排平，可趁湿将其背面朝上刷平在裱台上，残损或糟酥的纸质画心需在裱台上铺衬一层绢或绫，经润清水、抻平、吸干再将画件正面朝下平铺刷平排实。绢本在揭心之前以水油纸进行封固，以确保经纬度的正直。其次揭画心，通常是先揭背纸，再揭托纸，具体操作方法有揭、搓、揉、捻等。若原托裱用糨糊较厚，纸绢质腐朽，揭裱难度就更大了。因此操作者必须具备耐心细致的工作态度以及正确的判断与处理能力。endprint

第二，补缀画心，这道工序关键是选择补料。要达到“修旧如旧”的效果，这就要根据画心质地选配质地相同、颜色相同的补料。粘补方法有碎补、整补、镶补，具体使用哪种办法视残损程度和质地而定。

第三，托覆画心，旧画的托心可以恢复书画的原来气韵，经粘补的旧画心，通常选择用平托或覆托两种方法。画心托好晾干后，在其断裂缝的背面粘贴宣纸条，防止画心处继续损伤。

第四，全色画心，完成上述工序后，可以对残缺处进行补色，包括全色和接笔。全色就是将画心贴平候干，持毛笔以色墨填补残缺处；接笔就是将画面上因残损而失去的笔墨予以添补。

2.5 装裱保管

修复完成的作品选择适宜的材料重新装裱，包括镶接、覆背、上墙、下墙、装活等工序。最后将修复好的书画装入新制的画囊或画匣，入库到恒温、恒湿的环境中保存。

3 馆藏书画的修复效果与评价

3.1 清代高其倬行书字轴

三级文物，纸质，书画尺寸157厘米×50厘米。这一幅书法主要问题是左边撕裂约30厘米，画面有污渍。修复措施：一是拼接画心，用清水拼接画心，固定好画心，用温水烫洗画心，除去污渍，再用质地与画心相近的补料粘补画心破洞，用事先配好的颜色稍浅于画心的托纸覆于画心背面，然后把画心晾干。二是在画心断裂缝处的背面粘贴3毫米宽的宣纸条，将调兑好的胶矾水在画心背面刷一遍。给画心全色，使撕裂处的颜色与画心的颜色一致，看不出破洞的痕迹。

3.2 汪由敦字单条

三级文物，绢质，书画尺寸77厘米×32厘米。此幅作品画面上下部破裂约，整个画面有烟熏霉斑约。修复措施：一是裁切废旧裱件，淋洗前用尖刀轻轻剔除画面上的虫屎，挑刮污物。用温水烫洗画心，去除画面上的霉渍。二是润揭画心，揭去画心背面的背纸与托纸，揭前要翻水油纸固定绢丝，起保护画心和便于起台的作用，用事先配好的颜色稍浅于画心的托纸覆于画心背面，然后把画心晾干。三是贴折条，在画心断裂缝处的背面粘贴3毫米宽的宣纸条，将调兑好的胶矾水，在画心背面刷一遍。给画心全色，使破洞处的颜色与画心的颜色一致。

3.3 俞曲园字屏

三级文物，纸质，作品尺寸130厘米×35厘米。这一幅4条屏问题是天地破裂，整个画面有水渍，画面缺损。修复措施：一是挑刮污物，淋洗前用尖刀轻轻剔除画面上的虫屎。用温水烫洗画心，去除画面上的霉渍。润揭画心，揭去画心背面的背纸与托纸，揭前要衬绢，起保护画心和便于起台的作用。二是补画心，用质地基本与画心相近的补料粘补画心破洞，用事先配好的颜色稍浅于画心的托纸覆于画心背面，然后把画心晾干。三是将调兑好的胶矾水在画心背面刷一遍。给画心全色，使破洞处的颜色与画心的颜色一致。

3.4 方伯宣仕女人物画纸

129厘米×67.5厘米。此幅作品画面虫蛀，脱裱，左下角水渍约1平方尺。修复措施：一是裁切废旧裱件，用温水烫洗画心，揭去画心背面的背纸与托纸，揭前要衬绢，起保护画心和便于起台的作用。二是修补画心，用质地基本与画心相近的宣纸粘补画心破洞，用事先配好的颜色稍浅于画心的托纸覆于画心背面，然后把画心晾干。三是在画心断裂缝处的背面粘贴纸条，将调兑好的胶矾水在画心背面刷一遍，使破洞处的颜色与画心的颜色一致。

3.5 郑珊山水轴绢

三级，173厘米×86厘米。此幅作品裱件損坏，画面折痕严重，破损污渍。修复措施：一是裁切废旧饰料，用温水烫洗画心，揭去画心背面的背纸与托纸，揭前要翻水油纸固定绢丝，起保护画心和便于起台的作用。二是补画心，用质地基本与画心相近的补料粘补画心破洞，用事先配好的颜色稍浅于画心的托纸覆于画心背面，然后把画心晾干。三是在画心断裂缝处的背面粘贴3毫米宽的宣纸条，将调兑好的胶矾水在画心背面刷一遍，再给画心全色，使撕裂处的颜色与画心的颜色一致，看不出破洞的痕迹。

3.6 王礼花鸟轴

绢，三级，87厘米×38厘米。此幅作品裱件损坏，画心虫蛀，破损折痕。修复措施：一是裁切废旧裱件，用温水烫洗画心，揭去画心背面的背纸与托纸，揭前要翻水油纸固定绢丝，起保护画心和便于起台的作用。二是修补画心，用质地基本与画心相近的补料粘补画心破洞，用事先配好的颜色稍浅于画心的托纸覆于画心背面，然后把画心晾干。三是在画心断裂缝处的背面粘贴3毫米宽的宣纸条，将调兑好的胶矾水在画心背面刷一遍。再给画心全色，使撕裂处的颜色与画心的颜色一致，看不出破洞的痕迹。

3.7 赵詠清山水横幅

纸，三级，150厘米×82厘米。此幅作品画心折痕破损严重，字款缺损。修复措施：一是裁切废旧裱件，用温水烫洗画心，揭去画心背面的背纸与托纸，揭前要衬绢，起保护画心和便于起台的作用。二是用质地基本与画心相近的补料粘补画心破洞，用事先配好的颜色稍浅于画心的托纸覆于画心背面，然后把画心晾干。三是在画心断裂缝处的背面粘贴3毫米宽的宣纸条将调兑好的胶矾水在画心背面刷一遍。再给画心全色，使撕裂处的颜色与画心的颜色一致，看不出破洞的痕迹。

3.8 黄元治字中堂

纸，三级，164厘米×81厘米。此幅作品裱件脱落，折痕、污迹严重。修复措施：一是裁切废旧裱件，淋洗前用尖刀轻轻剔除画面上的虫屎，用温水烫洗画心，去除画面上的霉渍。二是揭去画心背面的背纸与托纸，揭前要衬绢，起保护画心和便于起台的作用。用事先配好的颜色稍浅于画心的托纸覆于画心背面，然后把画心晾干。三是在画心断裂缝处的背面粘贴3毫米宽的宣纸条，将调兑好的胶矾水在画心背面刷一遍。再给画心全色，使撕裂处的颜色与画心的颜色一致，看不出破洞的痕迹。

3.9 黄莹松鹤中堂

纸，三级，151厘米×88厘米。此幅作品画面上部污渍为水渍。修复措施：一是裁切废旧裱件，用温水烫洗画心，揭去画心背面的背纸与托纸，揭前要衬绢，起保护画心和便于起台的作用。二是用事先配好的颜色稍浅于画心的托纸覆于画心背面，然后把画心晾干。三是在画心断裂缝处的背面粘贴3毫米宽的宣纸条。

3.10 朱栋人物中堂

绢，三级，179厘米×89厘米。此幅作品水渍严重，虫蛀、污渍、霉斑。修复措施：一是裁切废旧饰料，用温水烫洗画心，揭去画心背面的背纸与托纸，揭前要翻水油纸固定绢丝，起保护画心和便于起台的作用。用事先配好的颜色稍浅于画心的托纸覆于画心背面，然后把画心晾干。二是在画心断裂缝处的背面粘贴3毫米宽的宣纸条，将调兑好的胶矾水在画心背面刷一遍。三是给画心全色，使撕裂处的颜色与画心的颜色一致，看不出破洞的痕迹。endprint